Algunos escritores que fueron personajes de ficción en otros libros

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20650 ¨ John Dos Passos fue Richard Gordon en la novela de Ernest Hemingway Tener y no tener. Scott Fitzgerald fue el “pobre Julian" la novela de Hemingway Las nieves del Kilimanjaro. Ford Madox Ford fue retratado como Henry Braddocks en la novela, también de Hemingway Fiesta: The Sun Also Rises. Herman Melville fue Hollingsworth en la novela de Nathaniel Hawthorne titulada Blithedale Romance. D. H. Lawrence fue Mark Rampion en la novela Contrapunto, de Aldous Huxley. Robert Louis Stevenson fue Ralph Touchett en Retrato de una dama, de Henry James. Truman Capote apareció como Dill en Matar un ruiseñor, de su amiga Harper Lee; a su vez Harper Lee fue Idebel Thompkins el libro de Truman Capote Other Voices, Other Rooms.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Algunos escritores que fueron personajes de ficción en otros libros

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1657 En Roma (Instituto Cervantes) se puede visitar una exposición que recoge el trabajo y las experiencias de corresponsales extranjeros en la guerra civil española. Ahí están Hemingway, Montanelli, Dos Passos, Cappa, Orwell, Malraux, etc. Más información en: <A href="http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20091116/53825540892/una-muestra-en-roma-reune-los-trabajos-de-los-corresponsales-extranjeros-en-la-guerra-civil.html">http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20091116/53825540892/una-muestra-en-roma-reune-los-trabajos-de-los-corresponsales-extranjeros-en-la-guerra-civil.html</A>

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1 Exposición en Roma sobre los corresponsales extranjeros en la guerra civil española

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20650 ♠ Cuenta John dos Passos que cierta vez que salió a pescar con Ernest Hemingway, pescaron un gigantesco pez que remolcaron amarrado al costado del barco de éste y que se llamaba Pilar. Lo llevaron al puerto de Bimini. Durante la travesía Dos Passos no dejó de advertir la presencia fugaz de unas siluetas desconocidas para él que se movían alrededor del barco. Eran tiburones, tiburones hambrientos que acudían atraídos por la sangre. Hemingway dirigió el Pilar hacia el puerto a la vez que trataba de evitar que los carroñeros se dieran un banquete. Al llegar a la dársena, los haces de luz de los marineros y los reflectores del muelle mostraron, a un costado del Pilar, lo que quedaba del pez: un esqueleto que apenas sostenía la cabeza, el espinazo y la cola. De ahí salió El viejo y el mar. Sin embargo, Hemingway, que a la sazón tenía treinta y ocho años, no era el viejo Santiago de la novela. Lleno de rabia, Hemingway montó una ametralladora en la cubierta del Pilar y se dedicó a acribillar a los tiburones. Su mujer, Katy, escribió a un amigo: “Era espantoso ver las balas acribillándolos y a los tiburones revolviéndose entre la sangre y la espuma, sus vientres blancos y sus enormes mandíbulas, sus fríos ojos sin brillo. Estaba horrorizada, aunque también fue algo excitante”. A él, al gran Ernest, ningún tiburón le hacía la pascua.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 La génesis de El viejo y el mar (u os vais a enterar, tiburones...)

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765 <BIG>"Mi padre monta su primer negocio el día en que el webón de Ernestico Hemingway decide suicidarse dándose caza a sí mismo, disparándole a las avestruces y rinocerontes que habitaban su cabeza. Deduzco que los defensores de los animales respiraron aliviados así sea por un rato, tanto como los toros de lidia o el pez aguja de la olla caribeña. Hasta las robustas y desencajadas nietas de Hemingway llegó su delirio de autoexterminio anclado en la hache. Eso y el gesto ampuloso, la bulla bilingüe, la bravuconada del viejo mareado en el océano de ron habanero y el oleaje de hierbabuena".</BIG> <A href="http://ybebieronfelicesparasiempre.blogspot.com">http://ybebieronfelicesparasiempre.blogspot.com</A>

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cibernovela-y-bebieron-felices-siempre-actualizados

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1 cibernovela Y BEBIERON FELICES PARA SIEMPRE: actualizados capítulos 6 al 9

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20650 Cuenta Enrique Vila-Matas que un agosto en París, al pasar con su mujer por la esquina de la rue Jacob con Saints-Peres, le vino a la memoria el celebrado episodio en el que Hemingway, en los lavabos del restaurante Michaud, aprueba el tamaño de la polla de Scott Fitzgerald. Esa escena leída en París era una fiesta le vino con tanta precisión a la cabeza que tuvo que hacer un gran esfuerzo para no mirarse la polla.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Cuestión de pollas

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8268 <IMG id=img_0 src="http://farm3.static.flickr.com/2603/3706121113_6f26e9e301_m.jpg"> “Un muchacho de blusa azul, faja roja, alpargatas blancas y la inevitable bota de vino colgada al hombro, tropezó cuando iba embalado por entre las vallas. El primer toro bajó la cabeza y le dio una sacudida, lanzándole a un lado. El muchacho fue a chocar contra los maderos y quedó allí tendido, pasando la torada junto a él. La multitud chilló.”<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> [Ernest Hemingway / Toronto Star (1923)]<o:p></o:p> <o:p></o:p> A Ernest Miller Hemingway le apasionaban tanto los Sanfermines como el buen vino y las mujeres bellas. Ahora se cumple medio siglo de su última visita a Pamplona y por ello, los sosias del escritor afloran por doquier en las calles de la que, en estos días, resulta ciudad tan populosa.<o:p></o:p> Cuando Hemingway visitó esa fiesta por vez primera, en el año 1923, a la misma prácticamente acudían los naturales del lugar así como algunas gentes venidas de la vecina Francia. Lo recordaba estos días su actual alcaldesa, para referenciar lo que ha evolucionado un festejo proyectado a nivel mundial por la fina y estilizada pluma del autor de la novela The sun also rises, escrita en 1932, y cuyo título a nosotros nos llegó compactado en una sola y explosiva palabra: Fiesta.<o:p></o:p> Hemingway recaló en Pamplona como corresponsal en Europa del semanario canadiense Toronto Star junto a la primera de sus cuatro esposas, Hadley Richardson, un 6 de julio de hace 86 años. Llegó en tren, procedente de Irún, y se hospedó en el hotel La Perla, en la plaza del Castillo, una tradición que mantendría en algunas de sus visitas sucesivas, que fueron hasta nueve. La última, y de la que ahora se conmemora el aniversario, en 1959, dos años antes de su accidentada muerte.<o:p></o:p> El escritor de Illinois transmitió al mundo las sensaciones de una fiesta que aún perdura y que esta misma mañana acaba de cobrarse la vida de un hombre, durante el cuarto encierro, en el tramo de Telefónica, al ser corneado en el cuello. Mientras escribo, leo un teletipo de agencia que dice que dos mujeres llegaron esta mañana al Hospital de Navarra identificándose como la madre y la novia del corredor fallecido en el encierro de hoy de los Sanfermines. Una de las mujeres entró en el centro hospitalario visiblemente afectada, manifestando ser la madre del joven muerto. La otra mujer manifestó ser la novia e hizo referencia al anillo que le fue hallado a la víctima con la inscripción: “Cris, 25 de noviembre de 2003″. Y mientras, la fiesta continúa.<o:p></o:p>

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1 Y la multitud chilló

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12839 <a href="http://www.pamplona.es/VerPagina.asp?idPag=293&idioma=1" title="http://www.pamplona.es/VerPagina.asp?idPag=293&idioma=1" id=link_1>Uno de los mayores culpables de que las Fiestas de San Fermín sean tan tan conocidas es Ernest Hemingway</a> . El escritor norteamericano se enamoró en su juventud de los encierros y el ambiente festivo. Volvió bastante después, su afición a los toros le arrastró en varias ocasiones. En su casa de La Habana hay bastantes fotografías que certifican su afición. <a href="http://www.netoraton.es/?p=5453" title="http://www.netoraton.es/?p=5453" id=link_0>Netoratón estuvo allí hace poco</a> . Nos trajo estas fotos de regalo. <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/toros/cuba.JPG' id='img_0' class='imgcen'/> <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/toros/cuba01.JPG' id='img_1' class='imgcen'/> <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/toros/cuba03.JPG' id='img_2' class='imgcen'/>

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1 Hemingway, enamorado de Pamplona

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16735 En 2007 Andrew O´Hagan entrevista al escritor Norman Mailer para The Paris Review. Mailer tenía 84 años, moriría pocos meses después. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> O´Hagan: “¿Recuerda donde se encontraba cuando escuchó que Hemingway se había suicidado?” <o:p></o:p> Mailer: “Lo recuerdo perfectamente.. Estaba con Jeanne Campbell en Mexico y fue antes de que nos casáramos. Yo estaba realmente horrorizado. Una parte de mí nunca lo ha superado. De alguna forma era un aviso con letras mayúsculas. Lo que estaba diciendo es, escuchad todos vosotros novelistas que estáis ahí fuera. Entendedlo claramente: Cuando eres un novelista estás entrando en un viaje psicológico extremadamente peligroso y todo puede explotar en tu cara en cualquier momento.” <o:p></o:p> Continúa Mailer: “Mi teoría es que Hemingway, noche tras noche cuando estaba solo, después de decir buenas noches a Mary (Mary Welsh, su última mujer) iba a su dormitorio, ponía el dedo en el gatillo, metía el cañón en su boca y apretaba un poco el gatillo y temblando intentaba ver lo cerca que llegaba sin hacerlo del todo. La noche del suicidio fue demasiado lejos. Esto para mi tiene más sentido que el hecho de que decidiera de golpe volarse la tapa de los sesos. Pero esto no es más que una teoría. El hecho es que se suicidó.” <o:p></o:p> O´Hagan; “¿Se puede decir que escribir es una clase de auto-aniquilación?” <o:p></o:p> Mailer; “ Esto de ser escritor te usa profundamente. Queda menos de ti cuando terminas un libro. Ese es el motivo por el cual un escritor se cabrea tanto con las críticas crueles cuando estás son injustas. Entendemos que nos hemos matado un poco escribiendo el libro y los críticos nos quieren matar una segunda vez. (…) Si estás escribiendo una buena novela tienes que ser como un explorador. Te estás metiendo en algo de lo que no conoces el final. Hay una mezcla de terror y excitación que te hace seguir. En mi cabeza no vale la pena escribir una novela a menos que estés enfrentando algo en lo que tus posibilidades éxito estén abiertas. Puedes fallar. Estás jugando con tus reservas psicológicas. Es como si fueras el general de un ejército de uno y ese general pudiera llevar el ejército a un callejón sin salida.” <IMG src="http://www.blogacine.com/wp-content/uploads/2007/11/norman-mailer.jpg">

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1 NORMAN MAILER ; El escritor y Hemingway.

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3813 <A name=Asombro_por_Juan_Rulfo_> Http://www.elortiba.org/rulfo1.html Asombro por Juan Rulfo</A> [Texto leído por Gabriel García Márquez en un programa radiofónico el 18/09/03, fecha en que se cumplió el cincuentenario de la primera edición de El Llano en llamas] El descubrimiento de Juan Rulfo -como el de Franz Kafka- será sin duda un capítulo esencial de mis memorias. Yo había llegado a México el mismo día en que Ernest Hemingway se dio el tiro de la muerte, el 2 de julio de 1961, y no sólo no había leído los libros de Juan Rulfo, sino que ni siquiera había oído hablar de él. Yo vivía en un apartamento sin ascensor de la calle Renán, en la colonia Anzures. Teníamos un colchón doble en el suelo del dormitorio grande, una cuna en el otro cuarto y una mesa de comer y escribir en el salón, con dos sillas únicas que servían para todo. Habíamos decidido quedarnos en esta ciudad que todavía conservaba un tamaño humano, con un aire diáfano y flores de colores delirantes en las avenidas, pero las autoridades de inmigración no parecían compartir nuestra dicha. La mitad de la vida se nos iba haciendo colas inmóviles, a veces bajo la lluvia, en los patios de penitencia de la Secretaría de Gobernación. Yo tenía 32 años, había hecho en Colombia una carrera periodística efímera; acababa de pasar tres años muy útiles y duros en París y ocho meses en Nueva York, y quería hacer guiones de cine en México. El mundo de los escritores mexicanos de aquella época era similar al de Colombia y me encontraba muy bien entre ellos. Seis años antes había publicado mi primera novela, La hojarasca, y tenía tres libros inéditos: El coronel no tiene quien le escriba, que apareció por esa época en Colombia; La mala hora, que fue publicada por la editorial Era, poco tiempo después a instancias de Vicente Rojo, y la colección de cuentos de Los funerales de la mamá grande. De modo que era yo un escritor con cinco libros clandestinos, pero mi problema no era ése, pues ni entonces ni nunca había escrito para ser famoso, sino para que mis amigos me quisieran más y eso creía haberlo conseguido. <DIV align=right> <TABLE cellSpacing=0 cellPadding=15 width=100 align=right border=0> <TBODY> <TR> <TD> <EMBED id=VideoPlayback style="WIDTH: 400px; HEIGHT: 326px" src=http://video.google.com/googleplayer.swf?docid=-7495550766501139260&hl=es&fs=true type=application/x-shockwave-flash allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true"></EMBED> Entrevista a Juan Rulfo en el programa A Fondo de TVE, 1977, 46 minutos </TD></TR></TBODY></TABLE></DIV> Mi problema grande de novelista era que después de aquellos libros me sentía metido en un callejón sin salida y estaba buscando por todos lados una brecha para escapar. Conocí bien a los autores buenos y malos que hubieran podido enseñarme el camino y, sin embargo, me sentía girando en círculos concéntricos, no me consideraba agotado; al contrario, sentía que aún me quedaban muchos libros pendientes pero no concebía un modo convincente y poético de escribirlos. En ésas estaba, cuando Álvaro Mutis subió a grandes zancadas los siete pisos de mi casa con un paquete de libros, separó del montón el más pequeño y corto, y me dijo muerto de risa: ''Lea esa vaina, carajo, para que aprenda''; era Pedro Páramo. Aquella noche no pude dormir mientras no terminé la segunda lectura; nunca, desde la noche tremenda en que leí "La metamorfosis" de Kafka, en una lúgubre pensión de estudiantes de Bogotá, casi 10 años atrás, había sufrido una conmoción semejante. Al día siguiente leí El llano en llamas y el asombro permaneció intacto; mucho después, en la antesala de un consultorio, encontré una revista médica con otra obra maestra desbalagada: La herencia de Matilde Arcángel; el resto de aquel año no pude leer a ningún otro autor, porque todos me parecían menores. No había acabado de escapar al deslumbramiento, cuando alguien le dijo a Carlos Velo que yo era capaz de recitar de memoria párrafos completos de Pedro Páramo. La verdad iba más lejos, podía recitar el libro completo al derecho y al revés sin una falla apreciable, y podía decir en qué página de mi edición se encontraba cada episodio, y no había un solo rasgo del carácter de un personaje que no conociera a fondo. Más tarde, Carlos Velo y Carlos Fuentes me invitaron a hacer con ellos una revisión crítica de la primera adaptación del Pedro Páramo para el cine. Había dos problemas esenciales: el primero, era el de los nombres. Por subjetivo que se crea, todo un nombre se parece en algún modo a quien lo lleva y eso es mucho más notable en la ficción que en la vida real. Juan Rulfo ha dicho, o se lo han hecho decir, que compone los nombres de sus personajes leyendo lápidas de tumbas en los cementerios de Jalisco; lo único que se puede decir a ciencia cierta es que no hay nombres propios más propios que los de la gente de sus libros; aún me parecía imposible y me sigue pareciendo, encontrar jamás un actor que se identificara sin ninguna duda con el nombre de su personaje. Lo malo de esos preciosos escrutinios es que las cerrazones de la poesía no son siempre las mismas de la razón. Los meses en que ocurren ciertos hechos son esenciales para el análisis de la obra de Juan Rulfo, y yo dudo de que él fuera consciente de eso. En el trabajo poético -y Pedro Páramo lo es, en su más alto grado- los autores suelen invocar los meses por compromisos distintos del rigor cronológico; más aún, en muchos casos se cambia el nombre del mes, del día y hasta del año, sólo por eludir una rima incómoda, oír una cacofonía, sin pensar que esos cambios pueden inducir a un crítico a una confusión terminante. Esto ocurre no sólo con los días y los meses, sino también con las flores; hay escritores que no se sirven de ellas por el prestigio puro de sus nombres, sin fijarse muy bien si se corresponden al lugar o a la estación, de modo que no es raro encontrar buenos libros donde florecen geranios en las playas y tulipanes en la nieve. En el Pedro Páramo donde es imposible establecer de un modo definitivo dónde está la línea de demarcación entre los muertos y los vivos, las precisiones son todavía más quiméricas, nadie puede saber en realidad cuánto duran los años de la muerte. He querido decir todo esto para terminar diciendo que el escrutinio a fondo de la obra de Juan Rulfo me dio por fin el camino que buscaba para continuar mis libros, y que por eso me era imposible escribir sobre él, sin que todo esto pareciera sobre mí mismo; ahora quiero decir, también, que he vuelto a releerlo completo para escribir estas breves nostalgias y que he vuelto a ser la víctima inocente del mismo asombro de la primera vez; no son más de 300 páginas, pero son casi tantas y creo que tan perdurables como las que conocemos de Sófocles.

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1 García Márquez sobre Juan Rulfo

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16735 Los Murphy llegan a Francia en 1921. Gerald queda fascinado por las pinturas de Picasso y Braque y decide que eso es lo que él quiere hacer. Sara y Gerald eran hijos de millonarios americanos. Se casan con la oposición de los padres de ella, con lo que el matrimonio, y trasladarse a vivir en Francia, fue una liberación de sus familias. Los escritores de la “generación perdida” estaban enamorados de esta pareja. Los Murphy eran ricos, elegantes, guapos y muy simpáticos. Viven en París y compran una casa en Antibes de la Riviera francesa para los veranos. Llaman a la casa “Villa America” e invitan a sus amigos. Por citar algunos: Picasso, Stravinski, Hemingway, Cole Porter, Man Ray, Eric Satie y Zelda y Scott Fitzgerald. Este último se inspiró es los Murphy para escribir “Tierna es la noche”. La novela no gustó nada a los Murphy. La primera noche que el matrimonio Fitzgerald pasó en “Villa America” Zelda intentó suicidarse tomando un frasco de somníferos. En medio de la fiesta artística que se vivía en París en aquellos años 20, Patrick uno de los hijos de los Murphy enferma de tuberculosis y fallece siete años después cuando contaba 16 años. Un año antes había fallecido Baoth, el mayor de sus hijos. Meningitis. Gerald no volvió a coger los pinceles ni volvió a hablar de sus hijos. Volvieron a EEUU y Gerald pasó 30 años dirigiendo el negocio familiar. Sara se dedicó a colaborar en una ONG que trabajaba con niños. Después del fallecimiento de sus hijos Sara y Gerald se distanciaron. En 1935 Gerald le escribió a Scott Fitzgerald: “Solo la parte inventada de nuestras vidas tuvo sentido. Ahora la vida real irrumpe destrotrozando y arrancándolo todo” Fitzgerald respondió: “La copa dorada ahora está rota pero fue dorada”. La expresión ;”vivir bien es la mejor revancha” se adjudicó a Gerald Murphy como lema de su forma de vida. Luego él negó que la pronunciara. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> “Everybody was so young” ( “Todos eran tan jóvenes” ) es una biografía de los Murph escrita por Amanda Vaill. y editada por: Houghton Mifflin Creo que no está editado en castellano. <IMG src="http://ecx.images-amazon.com/images/I/51GPZJS87QL._SL500_.jpg">

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1 SARA y GERALD MURPHY: “Vivir bien es la mejor revancha”

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