Nadie escucha tus gritos (en Sitges)

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11679 Desde ayer hasta el 10 de octubre, en Sitges nadie podrá escuchar tus gritos. El Festival de Cine de Catalunya, o Sitges a secas, celebra su 42 edición y los gritos los pondrán los homenajes a Alien, las fans de Crepúsculo, algún crítico sin dietas y, claro, la extensa programación de este festival que mima tanto la hemoglobina y las vísceras. Pero, vayamos por partes. Anoche se inauguró el festival con unos gritos hors-oeuvre. Era el pase de REC2, la segunda parte de la excelente REC que a estas alturas ya sabréis todos, frikis que sois todos unos frikis, que “mola mucho pero no mola tanto como la primera”, y al final de la presentación de los maestros Balagueró y Plaza, salieron al escenario unos señores vestidos de payasos. “Parecía una pieza de La Cubana” dijo Corbacho al respecto. Pues bien, eran unos ex-empleados de la productora de REC2, Filmax, reclamando a Julio Fernández, el jefazo de Filmax, unos impagos. Una historia fea muy acorde a los tiempos que corren... Recuperados del susto, y de las hordas de taconazos y americanas del Massimo Dutti que se avalanzaron sobre los anoréxicos canapés del cocktail de bienvenida, amanecemos con ‘Hierro’. La ópera prima de una de las esperanzas del corto español: Gabe Ibáñez. ¿Os acordáis de aquel corto, ‘Máquina’, sobre la vagina dentuda que trituraba cosas en un México DF muy oscuro y Lynchiano? Pues bien, en su puesta de largo Ibáñez usa otra historia sobre feminidades problemáticas en la que Elena Anaya se desmelena en la isla que da título a la película. <OBJECT height=340 width=560><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/4yM62QhmZcw&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/4yM62QhmZcw&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></OBJECT> Formalmente la película es impecable con una apuesta estética de lo más interesante: planos retocados digitalmente en los que el espectador se mete en la desquiciada cabeza del protagonista, secuencias bajo el agua, panorámicas sobrecogedoras y tal... Además de los muy cool planos volcánicos canarios que aquí vimos el año pasado en todo su esplendor en la infecta película de Michel Houellebecq o que los críticos estatales tuvieron la posibilidad de destrozar en la última de Almodóvar. Pero, a pesar del riesgo estético y de los esfuerzos de Elena, atención fans y detractores, sale en el 95% de los planos, la película se queda en un pretencioso "quiero y no puedo hacer algo original". La historia, amigos, al final por mucho que tengas un director de fotografía súper enrollado y erudito y un productor súper compresivo y comprometido por la autoría, lo importante es contar algo. Lo que sea, pero ALGO. <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" height=340 width=560><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/kG4AV6kLrKY&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/kG4AV6kLrKY&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></OBJECT> Algo parecido le pasa a la segunda película en sección oficial de la mañana: ‘Thirst’. Antecedentes. Park Chan Wook es un director que pone de los nervios a la crítica más mórbida. Violento, ‘moderno’, retorcido, ambiguo, esteticista… Vamos, un must en los Festivales de todo el mundo que parió hace años su obra maestra, la todavía insuperable ‘Oldboy’. Y puede que este sea su problema. Las que vinieron después, ‘Lady Vengeance’, ‘I am Cyborg’ y la que ocupa está crónica no cumplen las expectativas depositadas en él. Son estas películas de impecable factura pero de dudoso interés más allá de su ya familiar exotismo. En ‘Thirst’ un cura se convierte en vampiro y se deja seducir por una niñata mucho menos inocente de lo que parece en un principio. Una de vampiros sin colmillos, con otro esfuerzo de producción impecable, con un valor seguro en el reparto, Song Kang-ho, algunos golpes de humor desternillantes pero, tristemente, sin interés, sin chispa, sin garra. Esta noche el realizador recibe La Maquina Del Temps a su carrera que esperemos retome el esplendor de la ya mencionada 'Oldboy' o aquella primeriza 'Joint Security Area'. Pero esta tarde Miike y Tsai Ming Liang. Ñam.

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1 Nadie escucha tus gritos (en Sitges)

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1 EL CARNAVAL DE LOS CARNEROS

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1 UN FILOSOFO DEL CAMPO HERREÑO

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22131 <div style="text-align: center;"><object width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/oqTz3J04qEU&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/oqTz3J04qEU&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object></embed> ESTE VÍDEO FUE GRABADO EN CASA DE ABELARDO VICIOSO. El escritor Alejandro Vicioso era fiscal militar en la República Dominicana, en la década de 1950, cuando en la isla mandaba el dictador dominicano Rafael Leónidas Trujillo Molina. Lo entrevisté en la ciudad de Santo Domingo, en el año 2003, a raíz de la siguiente historia. En 1955, Rafael L.Trujillo, más conocido en su país como El Jefe, tomó un canallesco acuerdo con Francisco Franco, dictador de España, con el fin de llevar jóvenes españoles a la isla caribeña, para blanquear la raza. Trujillo compró un desvencijado barco de vapor en Australia e hizo un primer viaje de emigrantes en el viejo buque, rebautizado como España. A los jóvenes se les prometió donarles gran cantidad de tierras y todo lo necesario para cultivarla. Ante la terrible situación en que se hallaba la población en el régimen franquista, no fue difícil conseguir voluntarios. El segundo viaje del vapor España fue espantoso. Iban a bordo cientos de jóvenes canarios, asturianos, valencianos,... Reventaron las calderas y el buque no se hundió de puro milagro. Lograron llegar al Canal de la Mona, un brazo de mar entre Santo Domingo y Puerto Rico. Allí fueron favorecidos por los puertorriqueños y lograron llegar vivos a tierra firme. (El resto de la historia de estos emigrantes está en un <a href="http://www.youtube.com/watch?v=pTR_g-CbrZE&feature=channel" title="http://www.youtube.com/watch?v=pTR_g-CbrZE&feature=channel" id="link_0">vídeo documental</a> dedicado a esos acontecimientos) El dictador Trujillo quiso cobrar el seguro por el barco, pero la Lloyd de Londres se negó a certificar que el viejo barco estuviera en condiciones de navegar. Se decidió entonces juzgar al capitán, los oficiales y la tripulación, convirtiéndolos en chivos expiatorios. Abelardo tuvo la suerte o la desgracia de ser nombrado fiscal militar para este caso. Contaba entonces con 25 años y participó directamente en los graves acontecimientos que sucedieron a continuación. Su intervención tuvo graves repercusiones personales y cambió el curso su vida.

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1 EL POETA Y EL TIRANO. Abelardo Vicioso vs. Rafael Trujillo

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18797 <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 10"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 10"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CALEJAN%7E1%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> <img src="../blogfiles/paisdepoesia/PaulDelvauxTheIronAge.jpg" id="img_0" class="imgcen" width="530" height="364"><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 10"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 10"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5CALEJAN%7E1%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtml1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><style>  </style> <o:p></o:p>Cuadro: Paul Delvaux. La edad de hierro. Despliego mis encantos en sórdidas metrópolis, <o:p></o:p> sólo para encelarte, porque sé que no es en habitaciones <o:p></o:p> de finos nigromantes donde se teje mi solemne destino.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Preludio mis amores al ritmo de sonoros engranajes,<o:p></o:p> de fulmíneas turbinas, de lámparas ustorias,<o:p></o:p> te amo bajo las huestes de sórdidos ejércitos de máquinas agónicas;<o:p></o:p> Te amo bajo la luz mortecina de la fábrica, con sus ardientes <o:p></o:p> ruidos de bestia herida y sus exhalaciones pestilentes.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Te inquiero con preguntas que hacen saltar tornillos de íntimos mecanismos<o:p></o:p> ¿Me querrás cuando el sonido de metálicas filas se detenga en lo oscuro,<o:p></o:p> girasol apagándose, para esperar fantasmas trasnochados de obreros?<o:p></o:p> ¿Me querrás aunque ceda la infatigable rueda como cansado músculo?<o:p></o:p> <o:p></o:p> Mis maquinales hábitos, industriales instintos, <o:p></o:p> te llaman desde el profundo vientre de esta mole alumínica y grotesca,<o:p></o:p> te sueño entre cintas sin fin y atávicos, dorados fuselajes.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Añoro el pisar firme de tus obreros íntimos,<o:p></o:p> tus alarmas de incendios sonando en plena vida,<o:p></o:p> las horas de comida pautando caóticos encuentros,<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Te amo aunque me duela, con aceitados ritmos, con frenético ímpetu,<o:p></o:p> respirando el carbono de tus vapores últimos, <o:p></o:p> el fantástico semen de tus potros elípticos, <o:p></o:p> porque aunque ya no son de vapor tus resortes, <o:p></o:p> igual tienes el alma de cincuenta alazanes, su coraje y su brío.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Te amo entre las máquinas, paseando por el río de martillos y ruedas,<o:p></o:p> con aromas de fábrica, y plúmbeos estertores, con alma de poleas,<o:p></o:p> firmes imprecaciones de insistentes palancas.<o:p></o:p> El coito siderúrgico de tibias aleaciones termina con jadeos metalúrgicos,<o:p></o:p> un tornillo que cae, una pieza que cede, <o:p></o:p> aceites que gotean y el alma que se escapa por ignotas fisuras. <o:p></o:p> <o:p> </o:p> Alejandra Menassa<o:p></o:p>

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1 POESÍA. AMOR ENTRE LAS MÁQUINAS. Alejandra Menassa

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19275 <IMG id=img_0 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/el-rincon/Lagrimasgr3.jpg" width=262 height=368>Dame una razón para quererte,<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Una razón para creerte,<o:p></o:p> Una razón para escucharte,<o:p></o:p> Una razón para mirarte…<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y una razón para poder amarte…<o:p></o:p> <o:p></o:p> Como el arado en la tierra,<o:p></o:p> Abriendo surcos en mi corazón,<o:p></o:p> Arrasando entraste en mi vida,<o:p></o:p> Y te olvidaste del sembrado amor.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Profundos surcos que he rellenado de olvido,<o:p></o:p> Profundas heridas que el tiempo curo,<o:p></o:p> Profundas cicatrices en el alma…<o:p></o:p> Que me dan una razón,<o:p></o:p> Para no quererte,<o:p></o:p> Para no escucharte,<o:p></o:p> Para no mirarte,<o:p></o:p> Para no amarte…<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y vienes de nuevo ofreciendo agua clara,<o:p></o:p> Que me da miedo beber,<o:p></o:p> Y vienes regalando dulces,<o:p></o:p> Cuando yo recuerdo la hiel,<o:p></o:p> Y vienes llamándome hermosa,<o:p></o:p> Ya no te puedo creer.<o:p></o:p> Y tus palabras me queman,<o:p></o:p> Con el hierro en la piel,<o:p></o:p> En ella llevo aun la marca,<o:p></o:p> Que me dejaste ayer.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y quiero creerte,<o:p></o:p> Quiero escucharte,<o:p></o:p> Quiero mirarte,<o:p></o:p> Pero sobre todo amarte…<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y me es tan difícil!!!<o:p></o:p> Dame una razón para volver!!!<o:p></o:p>

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1 Dame una razón

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22137 <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="560" height="340"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/oqTz3J04qEU&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/oqTz3J04qEU&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="560" height="340"></embed></object> DIRECTOR: <a href="../manuelmoramorales/posts" title="http://lacomunidad.elpais.com/manuelmoramorales/posts" id="link_0">Manuel Mora Morales</a> Productora: <a href="http://www.youtube.com/user/AmazonasFilms" title="http://www.youtube.com/user/AmazonasFilms" id="link_1">Amazonas Films</a> EL GRAN POETA CARIBEÑO Alejandro Vicioso era fiscal militar en la República Dominicana, en la década de 1950. En la isla mandaba el dictador dominicano Rafael Leónidas Trujillo Molina. Manuel Mora Morales lo entrevistó poco antes de su muerte, en la ciudad de Santo Domingo, en el año 2003, a raíz de la siguiente historia. En 1955, tomó un canallesco acuerdo con Francisco Franco, dictador de España, para llevar jóvenes españoles a la isla caribeña, para blanquear la raza. Trujillo compró un desvencijado barco de vapor en Australia e hizo un primer viaje de emigrantes en el viejo buque, rebautizado con España. A los jóvenes se les dijo que les darían gran cantidad de tierras y todo lo necesario para cultivarla. Ante la terrible situación en que se hallaba la población en el régimen franquista, no fue difícil conseguir voluntarios. El segundo viaje del vapor España fue espantoso. Iban a bordo cientos de jóvenes canarios. Reventaron las calderas El fiscal tuvo una participación directa en los graves acontecimientos que sucedieron a continuación. Su intervención cambió el curso su vida desde entonces y, como se verá en otros vídeos, también influyó grandemente en el curso de la Historia de la República Dominicana.

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el-fiscalito-se-enfrento-al-dictador

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1 EL FISCALITO QUE SE ENFRENTÓ AL DICTADOR

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9421 <H4></H4> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <H5> <H4> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <H5>LA TRISTEZA DE HEFESTOS</H5></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> <DIV style="TEXT-ALIGN: left">Leyendo diversas biografías sobre Julio González hay algunos datos que recuerdan ciertos pasajes del relato mitológico de Vulcano/Hefestos, cuando éste, al que vemos siempre trabajando en la fragua, le advierten de los amores de Venus, su mujer, con el aguerrido Marte, Vulcano forjará una red de lo más fina y sutil, según nos dice Ovidio en Metamorfosis. En realidad, el hecho ya muy difundido, allá por 1928, donde Picasso solicita la ayuda de Julio González para realizar una escultura en memoria del poeta Apollinaire, que debía de estar hecha, según se sugiere en una parte del relato, de la nada (El Poeta asesinado). Picasso sabía de la maestría de González con la soldadura autógena, que era fundamental para la unión de varillas de hierro que conformaran el monumento a Apollinaire (que al final se quedó en proyecto) y que inicia una nueva etapa en la escultura, introduciendo el hierro y la soldadura. Ambos tenidos como elementos netamente industriales e inéditos en escultura, pasarán a formar parte de esa nueva escultura, que parecía realizar dibujos en el aire, uniendo puntos en el vacío como los antiguos astrónomos unían las estrellas forjando de la nada constelaciones sin par en la realidad. Julio González tuvo una juventud modernista, apegado a las instituciones y los círculos de arte barceloneses un tanto inmovilistas (no se permitía el desnudo femenino), y siguiendo la tradición de la forja que tiene en la Casa Milá un origen renovador. Así que París era el objetivo de sus estímulos artísticos (se entenderá que no sólo por el desnudo, pues González tendía a un gran misticismo). Uno se imagina a Julio González enclaustrado en su taller parisino trabajando duro en su trayectoria de orfebre, herrero y soldador. Picasso ayudará a González a romper la frontera que tenía sobre libertad artística y oficio. La pericia de la técnica de González más el plus artístico que añadía Picasso a la cualidad terrestre de las cosas (de cualquier cosa), hace sublimar el viejo oficio de herrero. Entre 1928-30 se produce esa colaboración partiendo desde el cubismo sintético, el dúo González-Picasso parece aceptar la provocación de Baudelaire disolviendo el aburrimiento en la escultura e impulsando la percepción más allá de la mirada, como un radiografía del concepto tradicional de volumen, construyendo escultura con líneas y planos, desmaterializando la masa de la dura lex de la gravedad. Una escultura lúdica que ofrece una nueva poética de materiales. Posteriormente González ya solo, restituye ciertas analogías perdidas con el objeto en el cubismo sintético, retrotrayéndolo al analítico. Por emplear un concepto más tradicional, podemos decir que González aplica el tratamiento escultórico del levare de Miguel Ángel a la figuración cubista sintética, hasta descubrir las formas vitales que allí se escondían. Entre otras referencias cercanas a esa nueva escultura con la que González mantuvo una relación cercana, podemos destacar a Brancusi que enlaza con el modo artesanal y directo de afrontar la escultura. Asimismo Giacometti también está trabajando esas piezas aéreas, masas mínimas cargadas de profunda expresión, volúmenes en equilibrio entre el vacío y la masa, piezas que parecen estar a punto de desaparecer bajo la erosión de la mirada. Dejando aparte sus pinturas, sus trabajos de orfebrería y sus magníficos relieves podemos decir que desde 1931 a 1942 existen dos maneras de afrontar su trabajo, una manera lineal y espacial y otra, una búsqueda basada en el volumen y la masa, sin ser esto una separación neta, son procesos abiertos en el espacio que no renuncian a la representación de la figura humana. Todo esto se ve en sus dibujos y pinturas donde encontramos in nuce el despliegue de formas en el espacio, por su facilidad, según Torres-García, en pasar de lo real a lo general y de aquí a lo universal pero apegado a la naturaleza, que nunca olvidaba por mucha abstracción que ejerciera en sus piezas. Una abstracción siempre entendida por él, como depuración figurativa y síntesis formal, con un transfondo antropocéntrico, como podemos ver en Mujer ante el espejo (1936-37) donde rechaza la tradición de unidad orgánica y volumen cerrado. Cuando antes hemos hablado de escultura lúdica, damos por supuesto que sería Picasso quien ejerciera de Dionisos puesto que la tristeza de Hefestos/González es constante en sus dibujos y apenas si se adivina una leve sonrisa en las fotografías que parecen reflejar un cierto desaliento personal. En España podemos decir que es en 1980 con la exposición en la Fundación Juan March y 1985 en el IVAM cuando empieza un verdadero reconocimiento de la obra de Julio González. Por todo ello, permítanme una licencia periodística, cuando una ciudadana muy representativa de la República Francesa, Carla Bruni, salió de ver esta exposición, luciendo una sonrisa de Venus y exhibiendo como estandarte el catálogo con el nombre del escultor al frente, compensaba líricamente, si se quiere, aquella permanente ascesis de Julio González, tan dura como el hierro y la época que le tocó vivir. </DIV></DIV></DIV></H4></H5></DIV>

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1 JULIO GONZÁLEZ

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20601 Después de la crisis iniciada a mediados del siglo XIII, la vuelta a la paz, el aumento de consumidores por el auge demográfico, el aumento del nivel de vida, y un renovado gusto por el lujo provocaron una mayor demanda de productos elaborados. Las industrias textiles flamenca e italiana viven una nueva era de esplendor. Nacen nuevos centros en Inglaterra, en España y en el Languedoc. Es la industria urbana por excelencia. La industria textil de este momento produce tejidos y telas más ligeras, menos costosas y, por tanto, con mayor salida en el mercado frente a los tejidos pesados y caros de la Edad Media. Es la época de los paños y de las sargas con lana de menor calidad. También es el momento de las telas de cáñamo, de los fustanes y del inicio del algodón, que procede del Próximo Oriente. En la metalurgia se producen una serie de inventos que relanzan la producción. En las minas y forjas de Sajonia, de Harz y del Tirol se vive un auge importante. Se potencia la producción minera de hierro, plata, plomo y cobre. Se instalan altos hornos de hasta seis metros de altura que remplaza la forja anterior, produciendo coladas más abundantes. El soplete hidráulico facilita el trabajo de forja. En la industria del vidrio hay que destacar la fabricación del vidrio blanco. También, la pólvora tiene mucho éxito, así como la extracción y refinamiento de la sal gema. Uno de los grandes inventos del momento es la imprenta, que tendrá una importancia inusitada en la cultura pero, también, en la formación de la industria editorial al nacer y crecer por toda Europa los establecimientos donde se imprimen libros. Sin lugar a dudas, el avance de este auge productivo repercutirá en el florecimiento de las ciudades. Existe un evidente crecimiento en su población, llevando la primacía las ciudades de los Países Bajos.

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1 El nacimiento del mundo moderno. El artesanado

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19960 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/matthvanmayrith/09_04_09.jpg" id="img_0" class="imgcen"> <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/matthvanmayrith/09_04_09bis.jpg" id="img_1" class="imgcen"> <div class="cuerpoPoema"> Aérea faz de roca construida, suspendida en la noche de la infancia. Recuerdas idolátricos perfiles de inarmónica danza. ¿Eres diáfana sombra o luz caída, anticipada muerte rescatada, perímetro de ausencia o invadida forma de realidad acumulada? Entre muros de angustia vacilante y estatuas calcinadas húndese el horizonte de mi frente en colérica sal desparramada. ¿Cuál fragmento de espejo se quedó con mi cara? El sueño gira lenta, lentamente, repitiendo sin voz una palabra: Espiral, espiral, flor infinita… ¡Cuántas estrellas desprendidas, cuántas! No interrogues al cardo, no te asomes al río, no llames al secreto. ¿Has oído cantar la tierra húmeda bajo tu corazón? ¿Has visto la tormenta crecer y hacerse múltiple en las alas del árbol? ¿Has palpado el amor en el recóndito ruiseñor de los huesos? Mira subir la lluvia por los tallos y retornar el cielo. Elévate en los pétalos azules, en las trémulas manos de las hojas, en la cifra total de los sentidos. La ascensión te reclama las raíces, la sombra, la garganta, los cabellos. ¡Líbrate, rompe todo, desángrate, agoniza! pero no te ciña el pensamiento. Los corales del tacto, los corales. Los caminos del viento… Una sola palabra de tus ojos despertará la muerte que perdió tu mirada, la muerte que circunda tu contorno de niebla, la que habita detrás de cada párpado en las cuencas de todas las preguntas que anidaron las fieras subterráneas. Crece, silencio. Crece con los barcos, con el fuego y el mar y la distancia; trasciende los lamentos impotentes de las últimas playas. Crece el cielo más alto del amor sin sonrisa, sin rostro, sin espejo, sin arena, sin agua… Aurora Reyes - Recóndita Espiral </div> <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/matthvanmayrith/09_04_09bis2.jpg" id="img_2" class="imgcen">

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1 09 de marzo - Caixa Forum

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