La Comunidad de Madrid abre expediente al Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid.

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24450 El principio de esta rocambolesca historia empezó hace tiempo, pero está a punto de acabar. Hace unos meses acudí a la Consejería de Industria, Energía y Minas de la Comunidad de Madrid para poner una denuncia, llevándoles los proyectos industriales con números de visado 200417373 y 200417617 y poniendo en el respectivo apartado que eran una presunta estafa y que el Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid había demostrado, mediante sus visados, que los Talleres de Chapa y Pintura son Locales de Entretenimiento y no Locales con Riesgo de Incendio y Explosión. Hace poco, recibí la pertinente contestación de la Consejería. ¡Les han abierto expediente al Ingeniero Industrial que hizo los proyectos y al Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid por el encubrimiento de esta irregular situación! ¿Qué demuestra ese expediente que les han abierto? 1º. Que el Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid visa ilegalmente los proyectos industriales. 2º Que una vez que revisaron esos proyectos en el COIIM, contestaron una serie de lindezas de aquí te espero Baldomero. Lindezas como que la solución a un proyecto ilegal que ha sido visado ilegalmente es que se joda el ciudadano, que además no podrá generar riqueza y empleo. Lindezas como que se puede hacer un proyecto de baja tensión con la antigua normativa, porque básicamente dice lo mismo que la moderna. Lindezas como que los informes de los Organismos de Control Autorizado sobre los proyectos son "informativos". Lindezas que demuestran que el COIIM no iba a asumir el coste económico de sus ilegales visados. 3º Que el Ingeniero Industrial realizó unos proyectos sin considerar la normativa vigente. 4º Que si hubiera sido mala praxis, ¿cómo es posible que no dieran parte? Es evidente la respuesta, y es que la mala fe no está cubierta por sus respectivos seguros de responsabilidad civil. Y demostrar la mala fe es tan sencillo cuando conoces el caso, que se me quedó una cara de idiota que ni te esperas. 5º Que para el Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid, si los talleres de chapa y pintura no son locales con riesgo de incendio y explosión, y sí son locales de entretenimiento que no tienen riesgo alguno, los disolventes, las pinturas, los gases como el acetileno, no provocan atmósferas explosivas. Pero me preocupa más la intencionalidad y la mala fe del COIIM, puesto que no quisieron asumir sus visados ilegales, procediendo a engañarme por carta para provocar una pérdida patrimonial en una instalación que no darían licencia. ¡Me he quedado sin tinta para la impresora, por lo que el lunes, iré a interponer una denuncia por mala fe contra el Ingeniero Industrial y contra el Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid! ¡Gracias, Comunidad de Madrid! PD: Para los que me insultaron en el anterior blog, podéis continuar con los insultos esos de que soy un "estúpido" y un "lokomierda", pero esta es la realidad, que han abierto expediente la Comunidad de Madrid al Colegio Oficial de Ingenieros Industriales de Madrid. El expediente, en el siguiente capítulo.

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964 <IMG class=imgizqda id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/rebollon.jpg">A mediados de octubre si el final del verano ha sido lluvioso y no se adelantan las heladas, los bosques se llenan de setas, convirtiéndose en el paraíso de la afición micológica. La recolección y búsqueda de las setas, el contacto con la naturaleza, el paseo al aire libre, el conocer los mejores sitios de nuestros montes, el descubrir el mundo fungi y su gastronomía, es algo más que una afición, su gran apreciación gastronómica, le dan también un valor comercial.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Los bosques, campos y sus recursos son un bien común salvo algunas excepciones, de uso y disfrute libre. Los hongos y las setas cumplen un papel fundamental en el complejo ecosistema del bosque por eso su uso no puede ser anárquico y deben funcionar unas reglas que no rompan éste.<o:p></o:p> En el caso de la recolección de setas estas son las fundamentales:<o:p></o:p> · Recoger solo las especies que se conozcan bien y sean comestibles – o sea el rovellón, rovelló, rebollón, níscalo, mízcalo, lactarius deliciusus – solo ejemplares adultos y sanos, incluso los más viejos y podridos pueden esporular en el bosque y contribuir al nacimiento de nuevas setas, o al menos servirán como alimento de otros seres vivos, todas tienen su función en la naturaleza, incluso las más tóxicas o venenosas. · Conviene no esquilmar una zona del bosque siempre dejar alguna para su reproducción. · Hemos de cortar las setas por el pie con un cuchillo o navaja de hoja estrecha para no destruir el micelio, que es la parte subterránea de la seta. No rascar el suelo o el mantillo vegetal con rastrillos u otras herramientas. · Utilizar para la recogida cestas y nunca bolsas. Normalmente el respeto de estas reglas ha sido suficiente para mantener este equilibrio, pero en una situación de crisis y paro como la actual parece ser que se han producido en algunas zonas verdaderas batidas que han arrasado el bosque poniendo en peligro este equilibrio, que han hecho que se demande una mayor regulación de estos recursos. Ese tipo particular de ordenación institucional para gobernar el uso y la disposición de los recursos de los bienes comunes es el procomún Su característica prominente, que la define en contraposición a la propiedad, es que ninguna persona individual tiene un control exclusivo sobre el uso y la disposición de cualquier recurso particular. En cambio, los recursos gobernados por procomún pueden ser usados por, o estar a disposición de, cualquiera que forme parte de un cierto número de personas (más o menos bien definido), bajo unas reglas que pueden abarcar desde «todo vale» a reglas formales finamente articuladas y cuyo respeto se impone con efectividad.<o:p></o:p> <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/ostrom.jpg">Precisamente la dedicación al estudio del procomún es lo que le ha valido la concesión del nobel de economía de este año a <A href="http://www.eumed.net/cursecon/economistas/Ostrom.htm">ELINOR OSTROM</A> y no es casualidad, porque creo que el procomún va a tener un papel predominante en el nuevo paradigma y esto no se ha destacado lo suficiente en la prensa, que ha señalado más la sorpresa de su otorgamiento a una anciana.<o:p></o:p> Ya sabéis mi apoyo a considerar que la información, cultura, conocimiento, software y las infraestructuras cableadas e inalámbricas… deben ser bienes comunes, todos los instrumentos de producción de comunicaciones e información necesitan ser abiertos y regirse por el procomún en contra de los gigantes industriales que dominaron la producción y el intercambio de información en el siglo XX y no renunciarán fácilmente a su control.<o:p></o:p> <A href="http://biblioweb.sindominio.net/telematica/yochai.html">La economía política del procomún</A> <o:p></o:p> Yochai Benkler <o:p></o:p> Este artículo define las características institucionales y normativas del procomún, y explica por qué son sostenibles bajo muchas circunstancias. Explica por qué mantener una infraestructura común básica para la producción y el intercambio de información en todo el ámbito informacional es importante tanto para la democracia como para la libertad individual. Se concluye apuntando una serie de acciones políticas prácticas necesarias para construir dicha infraestructura básica común. <o:p></o:p>

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1 El Rovellón y el Nobel de Economía.

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9127 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> -------Hace unos días, salía de una obra con mis compañeros, dispuestos a comer. De una zona de casetas vino un olor a salchichas especiadas a la barbacoa que, tras una fría mañana de obra, nos hicieron salivar como si fueran chuletones de buey. Un operario se asomó a una caseta y nos invitó a participar del festín. Se organizan para darse el gusto una vez por semana, y no falta de nada: cerveza, carne servida al estilo Asterix y Obelix y por supuesto, el chupito de vodka para entonar el espíritu. La mayor parte de los operarios de esta obra son rumanos, marroquíes , algún tunecino y un par de moldavos Al interesarme por su procedencia, se fue caldeando una conversación sobre la situación de Moldavia y Rumanía. Los rumanos están esperanzados con el futuro del país ahora que entran en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la UE. Habr￡">la UE. Habrá</st1:PersonName> mucho trabajo con la llegada del desarrollo (el mismo del que disfrutó y disfruta España, con los fondos FEDER), de la obra pública que haga de avanzadilla de su progreso hacia el nivel de vida europeo. <o:p>-</o:p> Moldavia fue parte de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Uni�n Sovi￩tica."><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Uni�n">la Unión</st1:PersonName> Soviética.</st1:PersonName> La mayoría de ellos, señores entre 40 y 50 años, vivieron bajo el régimen comunista. Dicen que entonces carecían de libertad para salir al extranjero a trabajar, y que la información estaba muy restringida. Uno de ellos dice que entonces los aviones caían, nunca se sabía por qué. Otro añade que ahora, con la democracia, los aviones siguen cayendo: con sorna añade que ahora ya si saben de quien es la culpa. La única nostalgia general del comunismo que muestran es que los productos básicos llevaban en el envase el precio marcado por el gobierno, y éste era el mismo en cualquier punto del territorio soviético. Entonces, dicen, había trabajo y organización. El estado proveía disponía la maquinaria y el combustible a precios bajos. Se echan la culpa a sí mismos como país no haber puesto cimientos que les sustentasen tras la independencia y la llegada de la democracia. <o:p>-</o:p> Llegó la independencia y la democracia; la economía, simplemente, desapareció, como el trabajo. Al menos consiguieron la libertad para poder ir al extranjero a ganarse la vida. Hoy día, dice Víctor, Moldavia es el segundo país del mundo en entrada de divisas de emigrantes. Moldavia no tiene nada, es un país que podría vivir al menos de la agricultura, pero el coste de la producción no les compensa lo que ganarían al vender la cosecha. Lo tienen crudo. La situación de Rumanía, es más ilusionante cara al futuro. Ahora afrontan un período de dos décadas en el que les espera un espectacular desarrollo. Rumanía va a tener lo que le falta a Moldavia: el dinero, y las empresas para hacer que ese ejército de profesionales trabaje y saque a sus familias de la pobreza. <o:p>-</o:p> Y digo bien, auténticos profesionales. Se bien, por mi trabajo, que las grandes constructoras y las empresas de montajes industriales a las que se les subcontrata los trabajos que requieren una mayor especialización, buscan soldadores, electricistas, montadores, etc en los países del este. Las empresas extranjeras que están entrando en Rumanía pueden estar tranquilas: el país afronta la inminente llegada del dinero europeo con un auténtico ejército de profesionales que se ha curtido en la obras civiles del resto de Europa, que saben como se hace (la materialización del pomposo “know how”), y que, en cuanto se les de un salario respetable, volverán encantados a su país. Europa del este (la entrante en <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la UE">la UE</st1:PersonName>) es pobre…. por ahora. <o:p>-</o:p> ------Al terminar la comida, agradecimos a nuestros compañeros la invitación. Víctor dijo que de ninguna manera, que las gracias nos las daban ellos a nosotros. Les reiteramos los agradecimientos. Mas pronto que tarde, no los tendremos por aquí

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1 Barbacoa rumana

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/Wright.jpg"> Ningún arquitecto como <A id=link_1 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Lloyd_Wright href="http://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Lloyd_Wright">Wright</A> ha puesto de forma tan clara y evidente el proceso de innovación y creatividad a lo largo de su obra, desde “Las casas de la pradera”, “La arquitectura orgánica”, la prefabricación “American ready-Cut”, al molino “Romero y Julieta” hasta el Museo Guggenheim o los rascacielos que llego a construir. Al principio del siglo XX, la arquitectura en los Estados Unidos era una mezcolanza de estilos eclécticos, sin que de ninguna manera tuvieran relación con las ideas y los ideales de la nación. En dicha época, se consideraba como arquitectura llevar a la práctica modas y estilos sin relación con las técnicas de la construcción. Pero por otro lado, era también una época en la que toda la industria de la construcción estaba experimentado transformaciones revolucionarias. Aparecían nuevos materiales de construcción; al mismo tiempo se desarrollaban nuevos métodos de transformación para materiales antiguos. Sin embargo, la arquitectura que realmente se llevaba a la práctica en aquel tiempo, poco o nada reflejaba estos nuevos métodos y materiales. Mientras que, por un lado, se formaba con la literatura, la poesía, la filosofía y la música, vivía al mismo tiempo la revolución industrial en pleno apogeo. La combinación holística de estas herramientas y métodos industriales, valores humanos y un profundo amor por la naturaleza conformaron su personalidad y el arquitecto en el que convirtió. Ambos elementos fueron esenciales para su trabajo; no podía imaginar uno sin el otro. El empleo del hormigón armado que fue fundamental para el desarrollo de una nueva arquitectura, le permitió liberarse creando esos magníficos voladizos presentes en sus obras. También hizo su incursión en la prefabricación de casas con el sistema “American Ready-Cut” aunque parece ser que adelantándose a las posibilidades industriales y financieras de la época, así como las cuatro casas de bloque de hormigón en Los Ángeles son un ejemplo para ilustrar sus palabras cuando afirmaba “la máquina debería de ser un instrumento en manos del artista” Y “la maquina” era el molde para fabricar bloques de hormigón para su empleo como elemento constructivo o decorativo. La casa pradera<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Entre 1900 y 1911 construyo una serie de casas en los alrededores de Chicago, en las que dejo fluir su inspiración por las praderas del Middle West, como escribió en el número de marzo de 1908 de la revista Architectural Record: “Nosotros, los habitantes de Middle West vivimos en la pradera. La pradera tiene una belleza muy característica. Nosotros debemos reconocer y acentuar esta belleza natural, su tranquila extensión. De ahí los tejados de ligera pendiente, las pequeñas proporciones, las apacibles siluetas, las chimeneas macizas, los voladizos protectores, las terrazas bajas y los muros adelantados que limitan pequeños jardines.” Y, más tarde, en An Autobiography, publicada por primera vez en 1932: “Amaba la pradera de modo intensivo, por su extraordinaria sencillez: los arboles, las flores, el mismo cielo, un contraste excitante. Me daba cuenta de que en la pradera, cualquier pequeña altura parece muy grande: cualquier saliente cobraba una importancia enorme, mientras que la anchura era menos importante… Yo tenía la idea de que los planos horizontales de las casas formaban parte del suelo. Y comencé a poner por obra esta idea” La destrucción del bloque<o:p></o:p> Dentro de la evolución constante desde sus primeras casas el espacio interior adquiere una importancia destacada del edificio, hasta que de repente trabajando en el proyecto de Unity Temple en Oak Park, en una acción creativa y según sus propias palabras se produce “la destrucción del bloque” Los muros perimetrales exteriores dejan de ser de carga. Los voladizos, permitían colocar detrás del plano de fachada los muros portantes, los muros exteriores pasaban a ser simples “mamparas” como él los denomino ya fueran opacas o transparentes. El espacio interior se convirtió en la fachada y en la realidad del edificio, y no los muros y el tejado. Si en las “Praire House” había conseguido una armonía perfecta con la pradera, seguramente no hay nada comparable con la conseguida con el bosque, la roca, el rio en la casa para Edgar J. Kaufmann “<A id=link_0 title=http://www.etereaestudios.com/docs_html/fallingwater_htm/fallingwater_index.htm href="http://www.etereaestudios.com/docs_html/fallingwater_htm/fallingwater_index.htm">Fallingwater</A>” la casa de las cascadas. En la que aparte de ver un ejemplo de lo anterior, así como una integración y glorificación del entorno, tenemos una lección de cómo <A id=link_0 title=http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/01/la-casa-de-la-cascada.html href="http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2007/01/la-casa-de-la-cascada.html">construir y cimentar en roca con fuertes pendientes. </A> La arquitectura orgánica <o:p></o:p> Con estas ideas y principios holísticos, espacio interior que determina la forma exterior, materiales y métodos, naturaleza y entorno, Frank Lloyd Wright creo sus edificios. La llamó “arquitectura orgánica”, término que debía a Louis Sullivan, si bien Wright llego más lejos definiendo esta como una arquitectura en la cual las partes están referidas al todo, al igual que el todo a las partes: continuidad e integridad. Fuente: WRIGHT. Bruce Brooks Pfeiffer. Ed. TASCHEN<o:p></o:p>

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1 De la Revolución Industrial a la Arquitectónica. WRIGHT

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