87.221.12.104 53409 24047 ¿ Porqué Japón ha salido tan pronto de la recesión ? ¡ Porque son como los de 'Fuente Ovejuna '! ¡ todos a una ! ¿ y a nosotros que nos pasa? que nuestras fuerzas en vez de unirlas , sin colores , sin siglas, solamante el interes del pais para salir cuanto antes de esta situación , se les va a los politicos en desacreditarse los unos a los otros , en ver quien tiene más cosas y casos para hacerlo impopular ante el pueblo , haciendo ' campaña ' cuando no es tiempo de ella .Era hace tiempo ya de haber unido ideas , fuerzas, en un sólo bloque y todos a una como ' Fuente Ovejuna ' haber luchado hombro con hombro para sacar al pais de este caos que tiene que nadie sabe como se terminará , yo pienso que como el ' Rosario de la Aurora ' todos llorando. Es que los paises que ya han salido o estan saliendo de la recesión son más inteligentes que nosotros, pienso que no, lo que ocurre es que son más responsables y no se dedican a salir en coches de marca dando paseos, en hacer 'mitines ' y luego ' comilona ' y el pais que aguante . No se puede gobernar a base de parches, no se puede hacer una politica de empleo si los sindicatos y la patronal , por un quitame las pajas , no se ponen de acuerdo, así vamos a la deriva hacia un poco más de lo mismo . Hagamos primero un programa efectivo y luego veamos como llevarlo a cabo y cada uno con su esfuerzo y responsabilidad , llevarlo a efecto y sigamos siempre , mande quien mande esa linea de progreso y no retroceder cada cuatro años un poco .Es mi Opinión . Un saludo de alfayomega1970 Fuente del titulo : Diario El Mundo.es-Economia-madrid 0 2009-11-17T11:26:44Z 2009-11-17T11:03:00Z 407489 -japon-despega-y-olvida-recesion-su-p-i-b-crece-4-8- 2009-11-17T11:26:43Z 1 1 " Japón despega y olvida la recesión " "Su P.I.B. crece un 4,8% " 2009-11-17T11:26:44Z 201.208.48.45 53660 24104 <DIV class=element1_3> <H1><IMG id=img_0 src="http://milrayas.com/blog/wp-content/uploads/2008/04/hello_kitty.thumbnail.jpg"></H1> <H1>Hello Kitty cumple 35 años en Barcelona</H1> <P class=subtitle>Yuko Yamaguchi no fue la primera diseñadora de la gatita, pero fue la que la bautizó con el nombre de Kitty <DIV class="w100c marginT10p"></DIV> <DIV class=peu> <DIV id=divElementVotos class=elementVotos>LA VANGUARDIA</DIV></DIV> <DIV class=caption><A class=autornoticia title="Ver más artículos del autor" href="http://buscador.lavanguardia.es/buscador/index.xhtml?q=PAULA AGUILERA"><STRONG><FONT color=#000000 size=1>PAULA AGUILERA </FONT></STRONG></A>| Barcelona | 07/11/2009 | Actualizada a las 03:26h |</DIV> <DIV class=caption></DIV> <DIV class=text> <P class=cosNoticia><STRONG>Yuko Yamaguchi</STRONG>, la diseñadora de <STRONG>Hello Kitty</STRONG>, celebró ayer el 35.º aniversario del personaje en <STRONG>Barcelona</STRONG>. Después de vender 50.000 productos diferentes en más de setenta países, organizó un concurso fotográfico en el centro comercial Pedralbes Centre, de Barcelona, donde 35 finalistas recibieron un dibujo personal de la diseñadora. <P class=pSection>El personaje de Hello Kitty, que nació en 1974, no consiguió el éxito internacional hasta 1980, cuando Yamaguchi bautizó a la gatita con su nombre actual. Desde entonces ha creado todo tipo de objetos con el icono de Kitty. "El producto más peculiar que realicé fue el diseño de una tumba en Japón". El teléfono móvil, en cambio, fue un objeto del que se arrepintió de que saliera tan pronto porque, además de que aún no era de uso habitual, su precio era excesivamente alto y no se vendió. Hello Kitty, por tanto, consiguió convertirse en el personaje más importante de la empresa Sanrio y en un ídolo de masas para todas las niñas del mundo en los ochenta. Esas niñas que hoy son adultas, pero que no han perdido la ilusión de seguir coleccionando objetos con la imagen de Kitty. La ampliación de su público le está permitiendo ahora fabricar productos más frescos e innovadores como una vajilla, una guitarra eléctrica o una tostadora, entre otros muchos. El diseño de Hello Kitty no siempre se ha mantenido igual, sino que está en continua evolución. "Al igual que las personas, Kitty se va desarrollando a partir de los acontecimientos que suceden en la vida". Además, a lo largo de los años se ha ido amoldando a todo tipo de vestuarios que abarcan diversos estilos; desde la figura de ángel hasta una Kitty vestida de heavy metal. La necesidad de conseguir que sea un personaje animado ha dado lugar a que la gatita también goce de tener su propia familia, formada por su hermana gemela (Mimmy), sus padres (George y Mary), su novio (Daniel), sus abuelos, sus amigos y su mascota, que fue creada en el 2004. El mundo de Kitty se va ampliando según las peticiones de sus fans y seguro que crecerá todavía más. En el futuro, Yamaguchi quiere conseguir que Kitty no sólo sea un icono, sino que también comience a realizar otro tipo de actividades. Por ahora ya ha conseguido que <STRONG>John Galiano</STRONG> la vista de la firma <STRONG>Dior</STRONG> en la revista <STRONG>Vogue</STRONG>, pero su próximo objetivo es convertirse en presentadora de la información meteorológica para la televisión japonesa y de ahí dar el salto al mundo del cine. El talento que desborda Yuko Yamaguchi le ha permitido colaborar con diversos dibujantes reconocidos de la talla del estadounidense Paul Frank o los hermanos Warner. Aunque aún no ha trabajado con ningún diseñador español, su ilusión es conocer y colaborar con <STRONG>Javier Mariscal</STRONG>, el diseñador de <STRONG>Cobi</STRONG>, la mascota de los Juegos Olímpicos de <STRONG>Barcelona 92</STRONG> porque "cuando vine a España por primera vez, hace 17 años, me quedé impactada con su mascota y me hubiera gustado mucho conocerle". El mérito que se atribuye la diseñadora en relación con el éxito de Kitty es haber escuchado a los fans. Para ella, su público es una parte muy importante en la evolución del personaje. Yuko afirma que cuando va por la calle y observa que la gente lleva la imagen de Kitty en su ropa o en sus accesorios siente una conexión de amistad con esa persona. Lo mejor que le ha aportado Hello Kitty es "la posibilidad de conocer a fans de todo el mundo y sentir su cariño". El deseo que tiene la diseñadora es continuar satisfaciendo los sueños de sus fans. Desde los ochenta tiene encuentros periódicos con su público para conocer sus opiniones y trasladarlas al personaje. Este tipo de reuniones, como la que ayer mantuvo en la tienda de Pedralbes Centre, le dan a Yamaguchi "fuerza y valor para hacer al personaje más fuerte". </DIV></DIV> <DIV></DIV> <DIV></DIV> <DIV></DIV> <DIV></DIV> 1 2009-11-07T22:01:18Z 2009-11-07T21:56:00Z 403260 2009-11-07T23:38:15Z el-mejor-ano-1974 2009-11-07T22:01:18Z 1 1 El mejor año: 1974 2009-11-07T23:38:16Z 202.94.133.68 52368 22617 <DIV class=p id=story-texto> <DIV class=p>En 1955, Japón era el <I class=i><EM><I class=i>paraíso del aborto,<EM>con más de millón y medio de interrupciones voluntarias del embarazo anuales. Pero hasta 1999 el Ministerio de Salud no aprobó la píldora anticonceptiva. </EM> <DIV class=p id=story-texto> <DIV class=p> <DIV></DIV> <DIV class=p><EM> </EM></DIV><I class=i> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p><STRONG class=strong>Ayako Matsumoto,</STRONG> en su libro <I class=i>¿Por qué no se fomenta la píldora? desenmascara intereses económicos inconfesables: lo lucrativo del aborto influía en las presiones para no favorecer la píldora. </EM></DIV> <DIV class=p> </DIV><I class=i> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Hoy, cuando la píldora está admitida y los abortos han disminuído, se siguen denunciando intereses ocultos tras la práctica rutinaria de diagnósticos prenatales vinculados al aborto de fetos con discapacidades. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Visto desde España, donde los debates sobre aborto se polarizan en torno a la protección y el comienzo de la vida humana, es interesante que eticistas japoneses (aun sin determinada pertenencia confesional) cuestionen la problemática de intereses económicos latente en las políticas de control de natalidad. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Japón legalizó el aborto en 1949, pero hasta 1999 no dio luz verde a la píldora anticonceptiva. Actualmente las estadísticas oficiales hablan de trescientos mil abortos anuales. En 2007, 256.000 abortos, es decir, el 9,3 por mil en mujeres de edades entre los 15 y 49 años. Desde que en 1960 se intentó introducir la píldora, hubo resistencia disimulada bajo el pretexto de efectos secundarios. Tres décadas después proseguía el debate y se aducía como excusa la prevención del Sida. El preservativo era y sigue siendo, junto con el aborto, el recurso principal de control de natalidad en Japón. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>En 1998, sin necesidad de debate y con celeridad, se da el visto bueno a la comercialización de <STRONG>Viagra </STRONG>para subsanar las disfunciones de erección masculinas. La reacción indignada por parte de grupos feministas no se hizo esperar. ¿Cómo aceptar que bastasen unos meses para aprobarse este medicamento para los varones, mientras tres décadas de debate no habían sido suficientes para aceptar la píldora anticonceptiva? ¿No estábamos ante una hipocresía más en la cuenta del machismo cultural? Al año siguiente se da por fin la bienvenida a la píldora. Hoy la de dosis hormonal baja se despacha con receta por un precio de unos tres mil yenes mensuales, sin ir incluida en el seguro de enfermedad y con gastos adicionales de pruebas y revisiones clínicas. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>En Japón, la ley eugenésica de 1948 duró hasta el 96. En el anuncio de una clínica ginecológica, la frase «con licencia de la ley de protección eugenésica» significaba «aquí se puede abortar legalmente». El artículo primero definía claramente la finalidad de dicha ley: para legalizar el aborto y la esterilización con finalidad eugenésica. Se fue más lejos con esta ley que con la aprobada en 1940, que legisló, a imitación de la normativa nazi, la esterilización obligatoria. Después de la guerra se modificó esta ley, adoptándose la fórmula de «ley de protección eugenésica», que duró hasta el 96. En ese medio siglo se realizaron unas 16.500 esterilizaciones involuntarias. En pacientes de la enfermedad de Hansen (lepra), recluidos en centros asistenciales, fueron frecuentes las esterilizaciones y abortos sin consentimiento. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>En 1996 se cambió el nombre por el de «Ley de protección maternal» y se suprimieron párrafos discriminatorios, como el que decía: «Esta ley, desde una perspectiva eugenésica, con el fin de impedir el nacimiento de vidas defectuosas, se propone proteger la vida y salud de las madres». La palabra <I class=i>furou, defectuosa, es la misma utilizada en los controles de calidad de las empresas para designar una mercancía deficiente que debe ser excluida de la venta al público. Fue decisivo el influjo ejercido por grupos de apoyo y asociaciones de familias de personas discapacitadas a la hora de conseguir que se revisara la ley. Desapareció de la ley la palabra <I class=i>yuusei («vida superior o excelente»). También se pidió y consiguió la supresión de la cláusula que permitía la esterilización y el aborto como medio para evitar el nacimiento de «vidas de clase inferior o defectuosa». </EM></EM></DIV> <DIV class=p> </DIV><I class=i><I class=i> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Me preguntarán si se relaciona todo esto con <STRONG>los debates sobre el aborto en nuestro país.</STRONG> Pienso que, por contraste, nos da qué pensar sobre las contradicciones e incoherencias que se dan, tanto entre antiabortistas como entre pro-abortistas. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Polarizados en el sí o no, blanco y negro, de la cuestión sobre el comienzo de la vida humana (obsesionados unos con el llamado «primerísimo instante» y exagerados otros al alargar irresponsablemente los plazos), dejan en segundo plano dos temas preocupantes: el condicionamiento de los intereses político-económicos subyacentes al debate y el reto de conjugar el respeto a la dignidad de la mujer con la protección de la vida fetal. </DIV> <DIV class=p> </DIV> <DIV class=p></DIV> <DIV class=p>Sería deseable prestar más atención a estos dos temas a la hora de buscar el <STRONG>terreno común </STRONG>en que consensuar la oportunidad de las despenalizaciones. </DIV></EM></EM></EM></EM> <DIV></DIV><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i> (Publicado en La Verdad, de Murcia, el 7, nov., 2009) </I></I></I></I></I></I></I></I></I></I></I></EM></EM></I></EM><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i><I class=i> <A href="http://s24.sitemeter.com/stats.asp?site=s24blogjmc" target=_top><IMG alt="Site Meter" src="http://s24.sitemeter.com/meter.asp?site=s24blogjmc" border=0></A> <A href="http://s30.sitemeter.com/stats.asp?site=s30romi183" target=_top> <IMG alt="Site Meter" src="http://s30.sitemeter.com/meter.asp?site=s30romi183" border=0></A></EM></EM></EM></EM></I></I></I></I></I></I></I></I></I></I></I></I></DIV></DIV></DIV></DIV> 15 2009-11-07T00:42:28Z 2009-11-07T00:39:00Z 402936 2009-11-11T23:24:08Z aborto-y-pildora-japon 2009-11-07T05:44:10Z 1 1 Aborto y píldora en Japón 2009-11-11T23:24:08Z 85.54.36.130 38358 19981 <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana">Es posible encontrar en una misma sinfonía, las suficientes variaciones, que al ser desarrolladas una y otra vez, están determinando de por si, de forma casi primigenia, la propia estructura del hermético relato. Esto ocurre con la trilogía samurai propuesta por el veterano director japonés; a partir de los relatos de Shuei Fujisawa, y que por ahora concluye. Todo un microcosmos que se resiente, dentro de una sociedad feudal, en su ocaso –el tiempo de la restauración Edo, durante el siglo XIX-, a través de la mirada individual del antihéroe, que se redime.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana"><o:p></o:p></SPAN> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana"><o:p></o:p></SPAN> <P class=MsoNormal style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt; TEXT-ALIGN: justify"><SPAN style="FONT-SIZE: 10pt; FONT-FAMILY: Verdana">El drama, suficientemente manejado, de principio a fin , y que en esta propuesta acentúa en ocasiones su férreo automatismo, no dejando respirar las principales líneas narrativas, que hacen del relato algo vivo, sino más bien su efecto contrario sea la previsibilidad de los acontecimientos, tal y como se narra, los que saturan un relato proceloso a priori – el amor y el honor comparten mantel, partiendo como problema, nunca como eje épico al uso-, que se toma su tiempo, casi miniaturista, de puertas hacia dentro, bien filmado por otra parte.<o:p></o:p></SPAN> 0 2009-11-01T12:10:55Z 2009-11-01T12:09:00Z 399846 love-and-honor-yoji-yamada 2009-11-01T12:10:55Z 1 1 Love and Honor de Yoji Yamada 2009-11-01T12:21:44Z 87.222.126.173 50531 23387 En <em>Las paradojas del guionista</em> se cuenta con mucho detalle el asunto de las tres partes de un guión, y se intenta explicar una confusión en la que caen incluso teóricos como Robert McKee, con el ejemplo de <em>La ronda</em>, de Schnitzler, una obra que tiene tres actos a pesar de estar compuesta por diez actos. Allí se menciona a los teóricos japoneses que opinan que ha de haber tres partes no sólo en una obra, sino en cada una de esas partes, en cada frase y en cada palabra, me refería a Zeami, creador del teatro Nô japonés, y al concepto del Jo Ha Kyu: <blockquote> “En Japón, esta división de la obra en tres partes tiene su origen en la danza y la música llamada Bugaku que se divide en: un comienzo más o menos lento y tranquilo (jo), que se ve roto por un movimiento más agitado y variado (ha) que conduce progresivamente a un final rápido (kyu), que culmina toda la secuencia, tras la cual puede comenzar otra unidad jo-ha-kyu en la que de nuevo se aprecia un incremento gradual de intensidad y velocidad.”</blockquote> (<em>Las paradojas del guionista</em>, 140) Puedes ver un fragmento de una obra bugaku aquí: <div style="text-align: center;"><a href="http://www.youtube.com/v/mKY1vS55UpQ" title="http://www.youtube.com/v/mKY1vS55UpQ" id="link_0">Bugaku</a> </div> El creador del moderno teatro Nô japonés, Zeami, expresa así la idea del jo ha kyu en su <em>Fushikaden</em>: <blockquote> «Así como en todas las cosas existe introducción, desarrollo y desenlace, lo mismo pasa con el sargaku [precedente del Nô]».</blockquote> <div style="text-align: center;"><img class="alignnone size-medium wp-image-92" title="zeami" src="http://paradojasdelguion.wordpress.com/files/2009/10/zeami.jpg?w=211" alt="zeami" height="300" width="211"></div> Zeami (1363-1443), creador del teatro Nô Zeami Motokiyo era hijo de Kanami un famoso actor, del que heredó sus enseñanzas, que mantenía en secreto, pues eso le hacía superior a sus rivales. Zeami actuó siendo niño ante el shogun Ashikaga Yoshimitsu y recibió a partir de entonces su protección, además de convertirse, al parecer, en su amante. Pero cuando murió el shogun, Zeami no obtuvo el apoyo del nuevo gobernante, y tuvo que exiliarse. Durante siglos se consideró que Zeami había sido actor y escritor de obras de teatro Nô, pero en 1909 se descubrieron unos manuscritos en los que explicaba sus secretos artísticos, el llamado Fushikaden. <div style="text-align: center;"><img class="aligncenter size-full wp-image-93" title="fushikaden" src="http://paradojasdelguion.wordpress.com/files/2009/10/fushikaden.jpg" alt="fushikaden" height="298" width="175"></div> <center>Portada de la edición española del Fushikaden de Zeami, una edición extraordinaria a cargo de Javier Rubiera e Hidehito Higashitani. Además del tratado de Zeami, incluye cuatro de sus dramas Nô.</center> El Fushikaden contiene muchas cosas interesantes y Zeami demuestra una inteligencia y perspicacia notables, como en este pasaje en el que explica si el artista debe complacer a los que tienen buen ojo crítico o a los que carecen de él: “En general hay muchos modos de conseguir fama y prestigio en el Nô. Es difícil que un diestro satisfaga el corazón de los que no tiene buen ojo crítico. No suele ocurrir que un actor torpe resulte bien a los ojos de los que tienen buen ojo crítico. El que un diestro no satisfaga el corazón de los que no tienen buen ojo crítico se debe a la incapacidad de los ojos de los que no tienen buen ojo crítico, pero si es un diestro que ha alcanzado la maestría y además un actor que posee invención de recursos, actuará de tal manera que también a los ojos de los que no tienen buen ojo crítico se suscitará el interés. Se podría decir que un actor que haya alcanzado la máxima categoría en esta invención de recursos y maestría ha alcanzado la flor [la cima de su arte] (…) Precisamente ese actor que haya conseguido tal grado tendrá reconocimiento público y tambien hasta de la gente de países lejanos y de las zonas rurales, todos sin excepción lo encontrarán interesante (…)”. Son consideraciones que nos hacen pensar en autores como Shakespeare o los clásicos griegos, que también eran capaces de interesar al mismo tiempo a los iniciados y a los profanos, mientras que otros sólo son capaces de gustar al público más vulgar o al público más selecto, extremos que suelen coincidir en su rígida respuesta ante todo lo que no se ajusta a su prejuicios. Zeami, como Moliere o Shakespeare, no sólo escribía obras, sino que también las representaba, por lo que conocía las dificultades de complacer a todos los espectadores sin dejar fuera ni a lo que subvencionarían sus trabajos ni a quienes llenarían las salas. “En cuanto a este arte, el ser querido y apreciado por todos se considera como base de la felicidad en el mantenimiento de la compañía. Por eso, si exclusivamente se muestra sólo un estilo incomprensible, no habrá elogios de nadie. Por esta razón, sin olvidarse del espíritu del principiante en el Nô, dependiendo del momento y del lugar, hay que actuar de tal manera que se convenza al ojo vulgar; eso sí que es la felicidad.” El artista que se gana la vida con su trabajo y que se ve obligado constantemente a depender del público no puede comportarse como aquel que se mantiene alejado y a cubierto: debe conocer lo que los griegos llamaban el kairós, el momento adecuado para cada cosa, la respuesta idónea en cada situación. Debe adaptarse, refrenar a menudo su deseo de deslumbrar con algo que no va a ser entendido o eliminar un chite privado. Curiosamente, estas limitaciones que pone el mundo real a la imaginación del artista, a menudo mejoran lo que produce, le obligan a traducirse, hacerse entender, explicarse, y eso muchas veces mejora sus primeras ideas. Aunque durante años se despreció a Shakespeare por alternar lo sublime y lo vulgar, desde hace mucho tiempo sabemos que eso, precisamente, es una de las cosas que lo hace superior a los artistas vulgares, pero también a los sublimes. Escrito en estructura del guión | Etiquetas: Ashikaga Yoshimitsu, bugaku, Fushikaden, guión, guionistas, Japón, Jo ha kyu, kairós, Kanami, La ronda, Las paradojas del guionista, Moliere, paradojas, Robert McKee, sargaku, Schnitzler, Shakespeare, teatro No, Zeami<qtlend></qtlend><qtlbar id="qtlbar" dir="ltr" style="padding: 0pt; display: inline; text-align: left; line-height: 100%; background-color: rgb(236, 236, 236); -moz-border-radius-topleft: 3px; -moz-border-radius-topright: 3px; -moz-border-radius-bottomright: 3px; -moz-border-radius-bottomleft: 3px; cursor: pointer; z-index: 999; left: 206px; top: 2293px;"><img class="qtl" title="Copy selction" src="http://www.qtl.co.il/img/copy.png"><a title="Search With Google" target="_blank" href="http://www.google.com/search?q=%0D%0AEscrito%20en%20estructura%20del%20gui%C3%B3n%20%7C%20Etiquetas:%20Ashikaga%20Yoshimitsu,%20bugaku,%20Fushikaden,%20gui%C3%B3n,%20guionistas,%20Jap%C3%B3n,%20Jo%20ha%20kyu,%20kair%C3%B3s,%20Kanami,%20La%20ronda,%20Las%20paradojas%20del%20guionista,%20Moliere,%20paradojas,%20Robert%20McKee,%20sargaku,%20Schnitzler,%20Shakespeare,%20teatro%20No,%20Zeami"><img src="http://www.google.com/favicon.ico" class="qtl"></a><img src="http://www.babylon.com/favicon.ico" title="Translate With Babylon" class="qtl"></qtlbar> 0 2009-10-29T13:13:44Z 2009-10-31T12:53:00Z 398611 la-estructura-dl-gui-son-y-jo-ha-kyu-zeami 2009-10-31T12:53:06Z 1 1 La estructura dl gui´çon y el jo ha kyu de Zeami 2009-10-31T12:53:06Z 200.43.125.253 1734 1780 <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width=650 align=center> <TBODY> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD width=20></TD> <TD align=left><FONT color=#2a67b1 size=1 face="Helvetica, Arial, sans-serif">Este mensajes contiene imágenes, si no las visualizas correctamente, pulse <A style="COLOR: #1a75ce" href="http://info.es.amnesty.org/c/mv?EMID=08901JU015JDQQB1E01487051&amp;TYPE=HTML" target=_blank>aquí</A>.</FONT></TD> <TD width=25> </TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#ffec00> <TBODY> <TR> <TD> <TABLE style="TEXT-ALIGN: left; FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #000000; FONT-SIZE: 12px" border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#ffec00 height=25> <TBODY> <TR> <TD width=20> </TD> <TD> </TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#ffec00> <TBODY> <TR> <TD width=330> </TD> <TD> <TABLE style="TEXT-ALIGN: center; FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #ffffff; FONT-SIZE: 14px; FONT-WEIGHT: bold" border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#000000 height=20> <TBODY> <TR> <TD> <A style="COLOR: #ffffff; TEXT-DECORATION: none" href="http://info.es.amnesty.org/c/n?EMID=08901JU015JDQQB1E01487051&amp;ACTION=REPLACE&amp;AID=13376&amp;RED=http://info.es.amnesty.org/host/h.php?AID=13376" target=_blank>Reenviar</A> </TD> <TD> <A style="COLOR: #ffffff; TEXT-DECORATION: none" href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIT015JDQQB1E009B7JCH" target=_blank>Hazte socio</A> </TD> <TD> <A style="COLOR: #ffffff; TEXT-DECORATION: none" href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIU015JDQQB1E000HB0JH" target=_blank>Tienda</A> </TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#ffec00> <TBODY> <TR> <TD align=left><IMG border=0 alt="Amnistía Internacional - Logo" src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-223688-logo.jpg" width=316 height=106></TD> <TD align=right> </TD></TR> <TR> <TD height=7 colSpan=2></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD style="BACKGROUND-COLOR: #000000" height=20 width="100%"> </TD></TR> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%"> <TBODY> <TR> <TD height=11></TD></TR> <TR> <TD><IMG border=0 alt=arriba src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-231976-f_arriba2.jpg" width=650 height=19></TD></TR> <TR> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width=650> <TBODY> <TR> <TD height=35 width=23><IMG border=0 alt=izq src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-223688-f_izq2.jpg" width=23 height=35></TD> <TD style="TEXT-ALIGN: left; PADDING-LEFT: 12px; FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #000000; FONT-SIZE: 22px; FONT-WEIGHT: bold" bgColor=#ffec00 height=35>Hoy puede ser el último día de su vida</TD> <TD height=35 width=23><IMG border=0 alt=der src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-223688-f_der2.jpg" width=23 height=35></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR> <TR> <TD width=650> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width=650> <TBODY> <TR> <TD><IMG border=0 alt=izq src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-223688-f_izq.jpg" width=21 height=905></TD> <TD> <TABLE border=0 cellSpacing=0 cellPadding=0 width="100%" bgColor=#ffffff height=905> <TBODY> <TR> <TD height=25></TD></TR> <TR> <TD width=30> </TD> <TD height=402><IMG border=0 alt="Foto noticia" src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/CA-1662-863278-Pena_de_muerte_Jap_n.jpg" width=578 height=402></TD> <TD width=30> </TD></TR> <TR> <TD width=30> </TD> <TD style="TEXT-ALIGN: left; LINE-HEIGHT: 18px; FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #000000; FONT-SIZE: 14px" width=570> Hola, Quiero presentarte a Hakamada Hideko (en la foto). Su hermano, Hakamada Iwao, de 73 años, ha pasado los últimos <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">40 años en un corredor de la muerte de Japón acusado de un delito que podría no haber cometido</SPAN>. Después de 20 días de interrogatorios, sin acceso a un abogado, hizo una confesión de la que después se retractó. Aún así, fue condenado a muerte. Al cabo de muchos años confinado en soledad y tras varios recursos rechazados, Hakamada Iwao empezó a mostrar los primeros síntomas de trastorno mental. En 2006, un informe médico estableció que sufría una enfermedad mental. Por desgracia, el caso de Hakamada Iwao no es único en ese país. Actualmente <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">hay en Japón 102 personas que no saben si serán ejecutadas ni la fecha de su posible ejecución</SPAN>. Personas que cada día se levantan pensando que ese podría ser el último día de sus vidas. La incertidumbre y las condiciones inhumanas de detención lleva a muchas de ellas a desarrollar graves problemas de salud mental. <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">La pena de muerte a personas con enfermedades mentales está prohibida</SPAN> por las leyes internacionales que todos los países están obligados a respetar. Sin embargo, eso no impide que Japón siga ejecutando a personas con enfermedades mentales. <A title="Firma nuestra petición contra la pena de muerte a personas con enfermedades mentales en Japón" href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIV015JDQQB1E01NCP51Q" target=_blank><FONT color=#0068cf>Firma nuestra petición ahora</FONT></A> y <A title="Reenvía esta acción a tus amigos y amigas" href="http://info.es.amnesty.org/c/n?EMID=08901JU015JDQQB1E01487051&amp;ACTION=REPLACE&amp;AID=13376&amp;RED=http://info.es.amnesty.org/host/h.php?AID=13376" target=_blank><FONT color=#0068cf>pídele a tus amigos y amigas que hagan lo mismo</FONT></A>. Si estás en <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">Facebook</SPAN>, <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">Tuenti</SPAN>, <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">Twitter </SPAN>u otras redes sociales, cambia tu estado para que más personas se hagan eco de la acción. A Hakamada Hideko sólo le quedan las cartas que le enviaba su hermano desde la cárcel hasta que él dejo de escribir en 1991. En los últimos 15 años se han visto de forma intermitente, ya que él ha rechazado visitas por períodos de hasta 12 meses. En Amnistía Internacional <SPAN style="FONT-WEIGHT: bold">sabemos que podemos lograr que nadie más vuelva a sufrir </SPAN>lo que ella y su hermano han sufrido. Por favor, <A title="Rellena este formulario para asociarte a Amnistía Internacional" href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIT015JDQQB1E009B7JCH" target=_blank><FONT color=#0068cf>asóciate y ayúdanos a conseguirlo</FONT></A>. Muchas gracias por tu apoyo contra la pena de muerte. Un abrazo, Esteban Beltrán Director Amnistía Internacional Sección Española PD: No dejes de ayudarnos a parar la pena de muerte. Estamos cada vez más cerca. <A title="Rellena este formulario para asociarte a Amnistía Internacional" href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIT015JDQQB1E009B7JCH" target=_blank><FONT color=#0068cf>¡Asóciate hoy!</FONT></A> <P style="FONT-SIZE: 12px"> </TD> <TD width=30> </TD></TR> <TR> <TD height=10></TD></TR> <TR align=right> <TD style="BACKGROUND-COLOR: #c3c3c3" height=24 width=33> </TD> <TD style="TEXT-ALIGN: right; BACKGROUND-COLOR: #c3c3c3" height=24 colSpan=2 align=right> <TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 align=right> <TBODY> <TR> <TD style="TEXT-ALIGN: right; BACKGROUND-COLOR: #c3c3c3; FONT-FAMILY: Arial; COLOR: #ffffff; FONT-SIZE: 14px; FONT-WEIGHT: bold" align=right><SPAN>Únete a Amnistía Internacional </SPAN> </TD> <TD style="BACKGROUND-COLOR: #c3c3c3"><A href="http://info.es.amnesty.org/c/r?EMID=09901JU1ASJIT015JDQQB1E009B7JCH" target=_blank><IMG border=0 alt="más info" src="http://info.es.amnesty.org/images/1662/M-1662-223688-mas.jpg" width=26 height=24></A> </TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE> 0 2009-10-19T23:44:21Z 2009-10-19T23:42:00Z 394140 i-m-lossing-you 2009-10-19T23:44:21Z 1 1 I`m lossing you 2009-10-19T23:44:21Z 87.222.126.85 50531 23387 <span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;"> Un excelente ejemplo de puesta en escena con dos acciones en paralelo (en primer y segundo término de la imagen). La escena tiene lugar en la película de Woody Allen <em>Balas sobre Broadway</em>. David Shayne es un dramaturgo que ha decidido dirigir su nueva obra personalmente, harto de que directores incompetentes y artistas sin talento destrocen su texto. El problema es que necesitan financiación y tienen que recurrir a un gangster llamado Nick Valenti. A cambio del dinero, Valenti exige que su amiguita, Olive, interprete un papel en la obra. Este es el momento en el que David Shayne y el productor van a casa de Valenti a conocer a Olive. Se desarrollan varios planos secuencia sucesivos en los que, además, tienen lugar acciones en paralelo. Las dos acciones principales son las de Olive hablando con David y el productor en primer término, mientras que en segundo término vemos otra acción: Nick Valenti resolviendo un problema con otra banda mafiosa. De este modo, sobre el personaje en dificultades (David Shayne, que no puede soportar la idea de contratar a Olive) se precipita no uno, sino dos desastres al mismo tiempo: conoce a Olive y se da cuenta de que es mucho peor de lo que imaginaba y, al mismo tiempo, se le cae encima el mundo mafioso y entiende</span><span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;"> qué le puede pasar a él si pone problemas a </span><span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;">Olive en el futuro.</span> <object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/038-L0QdApM&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/038-L0QdApM&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> <span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;"> La acción paralela de Valenti resolviendo sus problemas se plantea ya antes de la llegada de Shyne y el productor, cuando el mafioso contesta varias veces al teléfono mientras Olive se queja; d</span><span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;">espués, cuand</span><span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;">o ya están allí el dramaturgo y el productor, Valenti continúa con su acción mientras ellos hablan con Olive; finalmente, las dos acciones se unen en al despedida, cuando Shayne pregunta con ironía a Valenti qué clase de negocios tiene. Es en este momento cuando la acción secundaria, hasta entonces aparentemente ajena, se une a la trama principal de Shayne. De este modo se explican muchas cosas al mismo tiempo, </span><span style="font-weight: normal;" mce_style="font-weight:normal;">en una escena que, por otra parte, es en sí misma brillante y divertida, por lo que el espectador no siente que le están dando información junto con la acción. </span> <p style="text-align: center;" mce_style="text-align:center;">FICHA DE LA PELÍCULA <table class="mceItemTable" style="border: 1px solid rgb(170, 170, 170); margin: 0.5em 0pt 0.5em 1em; padding: 0.4em; font-size: 11px; color: rgb(0, 0, 0); background-color: rgb(249, 249, 249); clear: right; float: left; line-height: 1.5em; width: 23em; text-align: left;" border="0"> <tbody> <tr> <td style="vertical-align: top; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;font-weight:bold;">Título</td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;">Balas sobre Broadway <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="España" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Espa%C3%B1a" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Espa%C3%B1a">España</a> Disparos sobre Broadway (<a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Argentina" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Argentina" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Argentina">Argentina</a>)</td> </tr> <tr> <th colspan="2">Ficha técnica</th> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Director de cine" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Director_de_cine" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Director_de_cine">Dirección</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Woody Allen" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Woody_Allen" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Woody_Allen">Woody Allen</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Productor de cine" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Productor_de_cine" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Productor_de_cine">Producción</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Robert Greenhut (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Greenhut&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Greenhut&amp;action=edit&amp;redlink=1">Robert Greenhut</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Guionista" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Guionista" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Guionista">Guión</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Douglas McGrath (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Douglas_McGrath&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Douglas_McGrath&amp;action=edit&amp;redlink=1">Douglas McGrath</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Woody Allen" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Woody_Allen" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Woody_Allen">Woody Allen</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Fotografía en cine" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa_en_cine" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fotograf%C3%ADa_en_cine">Fotografía</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Carlo Di Palma (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Carlo_Di_Palma&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Carlo_Di_Palma&amp;action=edit&amp;redlink=1">Carlo Di Palma</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Montaje cinematográfico" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Montaje_cinematogr%C3%A1fico" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Montaje_cinematogr%C3%A1fico">Montaje</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Susan E. Morse (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Susan_E._Morse&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Susan_E._Morse&amp;action=edit&amp;redlink=1">Susan E. Morse</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Vestuario" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Vestuario" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Vestuario">Vestuario</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Susan Bode (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Susan_Bode&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Susan_Bode&amp;action=edit&amp;redlink=1">Susan Bode</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(204, 34, 0); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#cc2200;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Amy Marshall (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Amy_Marshall&amp;action=edit&amp;redlink=1" mce_href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Amy_Marshall&amp;action=edit&amp;redlink=1">Amy Marshall</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Actuación" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Actuaci%C3%B3n" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Actuaci%C3%B3n">Reparto</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="John Cusack" href="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Cusack" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/John_Cusack">John Cusack</a> (David Shayne) <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Chazz Palminteri" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Chazz_Palminteri" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Chazz_Palminteri">Chazz Palminteri</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Jim Broadbent" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jim_Broadbent" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jim_Broadbent">Jim Broadbent</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Dianne Wiest" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dianne_Wiest" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dianne_Wiest">Dianne Wiest</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Jennifer Tilly" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Tilly" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jennifer_Tilly">Jennifer Tilly</a> (Olive Neal) <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Mary-Louise Parker" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mary-Louise_Parker" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mary-Louise_Parker">Mary-Louise Parker</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Jack Warden" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jack_Warden" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Jack_Warden">Jack Warden</a> <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Joe Viterelli" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Joe_Viterelli" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Joe_Viterelli">Joe Viterelli</a> (Nick Valenti) <a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Debi Mazar" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Debi_Mazar" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Debi_Mazar">Debi Mazar</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <th colspan="2">Datos y cifras</th> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="País" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADs" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADs">País</a>(es)</td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Estados Unidos" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidos">Estados Unidos</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Año" href="http://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1o" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1o">Año</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="1994" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1994" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/1994">1994</a><br mce_bogus="1"></td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;"><a style="text-decoration: none; color: rgb(0, 43, 184); background-image: none;" mce_style="text-decoration:none;color:#002bb8;background-image:none;background-repeat:initial;background-attachment:initial;background-color:initial;background-position:initial initial;" title="Género cinematográfico" href="http://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9nero_cinematogr%C3%A1fico" mce_href="http://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9nero_cinematogr%C3%A1fico">Género</a><br mce_bogus="1"></td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;">Comedia</td> </tr> <tr> <td style="vertical-align: top; text-align: left; font-weight: bold;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;font-weight:bold;">Duración</td> <td style="vertical-align: top; text-align: left;" mce_style="vertical-align:top;text-align:left;">98 minutos</td> </tr> </tbody> </table> (Ficha tomada de Wikipedia) 3 2009-09-21T17:00:04Z 2009-09-21T16:50:00Z 380220 2009-10-29T12:12:16Z narracion-paralelo 2009-09-21T17:05:50Z 1 1 Narración en paralelo 2009-10-29T12:12:16Z 85.54.38.178 38358 19981 <P align=justify>Takeshis´, soy la prolongación de mi propio ser. Ante mis pupilas, mi imagen gemela se prolonga traspasada, devorada por la impaciencia. Detrás, a mi espalda, otro yo me mira vigilante, censor, mientras mis palabras se congelan, eternamente mudas. Mi rostro "turbado", mi ceño fruncido me contagia. Soy yo de nuevo. Lo sé. Permanezco con toda certeza. Tras la frontera preconsciente, que rinde culto a la inconsciencia de la consciencia desmitificada, he descubierto al fin mi última proyección, siempre concatenada, conformando con sus hermanas un brazo tripartito alargado. Una devoradora locura real entre mi yo, el súper yo y el ello. La carga del destino no se disculpa. Cierro los ojos. Despierto, trasportado en el tiempo. Ahora la historia se adentra en un complejo laberinto de espejos nítidos. <P align=justify>Con el fin de analizar, el penúltimo, a la vez experimental trabajo de Kitano, plenamente autodescostructivo, sin dejar de ser referencial de todo su mundo cinematográfico, hasta ahora, cuyo destino surreal, quizás, parece un epitafio de una primera etapa que conduce hacia un vacío misterioso; he decidido, por tanto, recoger y adaptar un fragmento de mi artículo "La persistencia del tiempo", como válido ejemplo. 0 2009-09-13T10:35:31Z 2009-09-13T10:27:00Z 375473 takeshis-takeshi-kitano 2009-09-13T10:35:31Z 1 1 Takeshis´ de Takeshi Kitano 2009-09-13T10:35:31Z 0.0.0.0 30495 17875 <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><FONT face=Calibri><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 18pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><IMG style="WIDTH: 226px; HEIGHT: 269px" id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ana/P10104571.JPG" width=216 height=583>H</SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES">oy voy a hablar de algo que me ha llamado la atención, será por el defecto profesional, no lo sé. Pero desde que vinimos a Brasil, y concretamente a Río me he fijado que mucha gente utiliza las chancletas de piscina, los flip-flop, como le llaman los alemanes. Pero no para ir a la playa o a la piscina.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></B></FONT> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Que va, las utilizan para todo. A cualquier hora del día y lo que es peor hasta de la noche.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Cuando era cría a mi abuela que era una mujer de campo, nada sofisticada, sino todo lo contrario bastante práctica. Le oí decir una vez a otras señoras, mientras remendaba la ropa a la tarde en los bajos de la casa, que una mujer siempre tenía que ir bien peinada y bien calzada, lo demás era cuestión de gustos.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Creo que tenía razón, si tú vas bien vestida y no vas peinada, sino con unos pelos que parece que has metido los dedos en el enchufe. Tu aspecto general no es bueno.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Por otro lado llevas los pelos impecables, la ropa sin objeciones y de repente llevas los zapatos sucios o rotos o inadecuados y también la fastidiaste.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Bueno pues como digo, aquí da igual la época del año que sea, la gran mayoría del personal sólo llevan las havaianas o las ipanemas, depende de los gustos del personal.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Algunas personas ni siquiera tienen otro tipo de calzado. Como en el caso de Fátima, aquella chica carioca con la que tenía trato al principio, pasaba de las havaianas a los zapatos de tacón, tipo andamio. Sin términos medios, sin zapatos cómodos o deportivas. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Es como si fuera una filosofía de vida.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Así que hoy voy a tocar el tema porque realmente ha despertado mi interés.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Seguro que alguno pensará que nunca se le ocurriría escribir sobre esto, o peor, que nunca se habría fijado en este detalle. Pero no se puede olvidar que una diseñadora de moda, lo es hasta que se muere, y en la retención imaginaria se me quedan muchas cosas, muchas formas, muchas costumbres. Que me imagino que cuando se me ocurra volver a coger el lápiz para dibujar saldrán como por arte de magia. Y me fijo en estas pequeñas cosas. Como los pies de los cariocas.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <IMG id=img_1 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ana/P10105911.JPG"> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><FONT face=Calibri><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES">Me he enterado que las chanclas nacieron <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">en Brasil en 1962. </SPAN>La empresa </SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191">Sao Paulo Alpargatas </SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES">las creó inspirándose en las tradicionales <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-font-style: italic">zori</SPAN> japonesas, sandalias con la suela hecha a base de arroz compacto o </SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191">madera</SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"> y tiras de telas de colores. Como hice la tesina sobre el kimono japonés, podría extenderme mucho más con este tema, pero lo vamos a dejar aquí ya no es el caso.<o:p></o:p></SPAN></B></FONT> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Utilizaron<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>una <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>de las materias primas más abundantes en Brasil, el caucho, para confeccionarlas.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Como no vestía mucho la descripción genérica del producto, chinelos de borracha (sandalias de goma), las renombraron. Las bautizaron con el nombre de un paraíso no brasileño, Hawaii (Havai en portugués), el lugar de moda entre la élite estadounidense de la época. Y echaron a andar. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>El gran público de las <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-font-style: italic">Havaianas</SPAN>, fue durante treinta años, una clase financieramente desfavorecida. Fueron conocidas como “sandalias de pobres”. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Intentando cambiar esta idea, en los años 90 se lanzó una nueva colección con colores fuertes y la suela más alta, dando la idea de que pertenecían a un público de clase más alta. Su precio también era superior a la tradicional. Para que las havaianas llegaran al público de una clase superior, hicieron los anuncios de estas con grandes famosos. Así, consiguieron su objetivo, que las ventas se dispararan.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><FONT face=Calibri><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191">Entonces era algo innovador para la clase media-alta brasileña. Pero a mediados de los noventa cambió la historia.</SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"> Se convirtieron en un calzado a medida de todos: democrático por su precio (en Brasil se venden a partir de <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">4 euros </SPAN>y en España a partir de <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">18) </SPAN>y por su comodidad: hechas de<SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold"> goma,</SPAN> fresca y resistente. <o:p></o:p></SPAN></B></FONT> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Yo discrepo un poco en esto, ya que son cómodas por lo menos para mí para ir a la playa, hacer alguna cosa rápida y ya. Yo tengo otros calzados más cómodos y más sujetos a mi pie. Pero tengo que reconocer que debo ser una excepción, por lo menos en este país.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>El Gobierno brasileño las usaba al principio, junto con el arroz y las patatas, en sus programas para ayudar a los más <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">desfavorecidos</SPAN> en los años ochenta. Es decir los alimentaba con productos básicos y los calzaba con estas chanclas.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri><IMG id=img_0 class=imgizqda src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ana/P10104471.JPG" width=339 height=278>Ahora realmente las havaianas <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>son mucho más que una marca de sandalias de goma. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Son el símbolo de un estilo de vida sencillo, sin complicaciones y lleno de color. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>La gran calidad del producto y su sencillo, aunque sofisticado, diseño han convertido a las havaianas en un elemento básico en Brasil. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Si yo tuviera que definir este tipo de calzado, ya sea de una marca o de la otra, diría que es sencillo, alegre y colorido. Además, es un producto asequible, pero al mismo tiempo resistente.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Aquí en Brasil, para hacernos una idea, <SPAN style="mso-spacerun: yes"></SPAN>las calzan 850 de cada 1000 habitantes. Vamos casi todo el mundo, lo que yo decía al principio.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Han conseguido hacer de un trozo de goma una señal de marca y de su silueta algo casi tan reconocible como la botella de coca-cola. Y además mundialmente conocida y consumida, que es lo más interesante.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Es probable que en Brasil, uno de los secretos mejor guardados sea el de la fórmula del caucho sintético con el que se hacen las Havaianas. Ni siquiera sus competidores más exitosos, las sandalias Ipanema, lograron reproducirla; de hecho, trabajan con distintos tipo de plástico y resinas. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><FONT face=Calibri><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES">Los productos de sandalias Ipanema llevan ya dos temporadas trabajando con la Top-model brasileira mejor pagada. </SPAN></B><B><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191">Giselle Bündchen</SPAN></B><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"> ha repetido fórmula, aunque en esta ocasión su mensaje no versa sobre <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">el problema de la escasez de agua</SPAN>, son <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">los bosques amazónicos</SPAN> quienes cubren su campaña. O más bien su cuerpo, porque <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">Giselle Bündchen</SPAN> ha dejado su <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">vestido de agua del año pasado,</SPAN> y ha posado cual <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">Eva, desnuda y cubierta de hojas</SPAN>. De esta forma llama la atención sobre el problema de la <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">deforestación</SPAN> y apoya a la <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">Organización Brasileña SOS Mata</SPAN>. Las <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">sandalias Ipanema</SPAN> <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">no son ecológicas</SPAN> aunque la compañía que las produce, es un ejemplo de reciclaje y gestión de residuos.<o:p></o:p></SPAN></B></FONT> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Tampoco se sabe bien por qué, pero las Havaianas no se deforman y no tienen “olor a goma”, como reza un viejo eslogan de la marca.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>La competencia entre las dos grandes marcas de chancletas es bestial en todos los sentidos.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Sus creativos no paran de pensar para sacar ventaja a sus competidores.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Una de las marcas, que fabrica este sencillo calzado, dio los siguientes datos que realmente nos ponen en situación del alcance obtenido por el producto, a lo largo de estos más de 40 años. De su fábrica brasileña sale una chancla cada tres segundos, 200 por minuto, 12.000 por hora, 100 millones por año. Presumen que si se ponen en línea todas las chanclas fabricadas hasta la fecha, darían 50 veces la vuelta al mundo.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Bueno yo voy a dar mi opinión de cuándo sería conveniente usarlas y luego cada cual que haga lo que quiera.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Las sandalias son, en primer lugar y fundamentalmente, para la playa o la piscina. Hablo de las tipo chanclas, o flip-flop, o como le quiera llamar cada uno. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Que otros modelos más elaborados tienen un pase, aunque no entiendo esta moda de ahora de ponerse sandalias en invierno, con un tiempo que te pelas y con media, pero de eso ya hablaré en otro momento, que las havaianas tienen mucha tela!!!!!! <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Así que si no vas a coger la sombrilla, el pareo, el bikini y la nevera con las Coca-Colas, las patatas, la fruta, mejor te dejas las chanclas en casa.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Otro momento en el que se admiten, es cuando vamos de turismo. Viajar requiere caminar muchísimo, y si ya es verano apaga y vámonos. Entonces las sandalias chancleteras aparecen como por arte de magia<SPAN style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>y bueno, qué porras, nadie puede ser siempre perfecto, y yo también tengo unas. Aunque reconozco que las utilizo para la playa y para ducharme en los hoteles.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Como suelo decir “antes muerta que sencilla”.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Reconozco que no tengo unos pies bonitos y prefiero otro tipo de calzado de verano, donde no quede tan a la vista mi pie.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Pero cuando voy de viaje siempre meto mis chanclas en la maleta, por si acaso….<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Bueno y después de la confesión, sigo con lo que estaba.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Hay que reconocer que el look de los vaqueros, camiseta blanca de manga corta y chanclas, puede resultar bastante sexy, aunque va a depender tanto de la percha, que no sé si merece la pena el riesgo. Me explico, cuando la persona que va mal vestida o mal calzada es espectacular da igual lo que lleve, todo le queda bien. Como la mayoría no estamos en este grupo, debemos pensarlo dos veces.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Así que, por lo pronto, las chanclas para la playa. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Aunque si tienes entre quince y veinte años, juventud, bendita juventud. Y quieres llevar un look desenfadado o informal, puedes ponértelas para ir a clase, que nadie se va a escandalizar. Además con esa edad está permitido todo, ya te quedarán un mogollón de años para etiquetarte!!!! <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Para trabajar nunca, por favor!!!!!!! Ir en chanclas al trabajo roza lo absurdo, sobre todo si trabajamos en una oficina o de cara al público.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Tengo que decir que aquí da igual. Cuantas veces tengo que morderme el labio para no hacer comentarios, en los establecimiento, o en la calle. Da igual la edad, por ejemplo el otro día vi a una señora que tendría la edad de mi madre con unas chanclas y un short, que no lo llevo ni yo. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>En fin, que si fuera la mía, la bronca que le iba a caer encima cuando la viéramos, mis hermanas y yo con esa pinta se iba a oír alrededor del globo terráqueo. Pero aquí parece que da igual.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Bueno vuelvo a las chancletas.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Tal fue el éxito de las havaianas en su Brasil de origen que dieron el salto a EE UU. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Y acabo de alucinar, porque no tenía ni idea de este detalle, en la misma ceremonia de los Oscar están presentes desde 2003, los nominados reciben un par de ellas elaboradas para la ocasión, como regalo. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Su aceptación por el público de la calle las ha convertido en básicos de fondo de armario y en <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">pieza de coleccionista </SPAN>para muchos. Las hay de todos colores, modelos, con incrustaciones de Swarovski, y hasta <SPAN style="mso-bidi-font-weight: bold">con diamantes.<o:p></o:p></SPAN></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><FONT face=Calibri>Además hay que decir que el uso de las havaianas por parte de muchos famosos como David Beckham, Justin Timberlake, Brad Pitt, Angelina Jolie, o la princesa Estefanía de Mónaco, ha hecho que muchas personas les sigan.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Cada nueva colección cuenta con cosas interesantes: nuevos colores, estampados, formas, el trabajo de arte e incluso adornos, inspirado por la moda y las últimas tendencias. <SPAN style="DISPLAY: none; mso-hide: all">And no longer just for adults, they are available in girls and boys styles too.</SPAN> Y ya no es sólo para los adultos, están disponibles en las niñas y los niños los estilos también. <SPAN style="DISPLAY: none; mso-hide: all">The brand keeps inventing and innovating but always stays true to the Havaianas' essence.</SPAN> La marca mantiene inventar e innovar, pero siempre se mantiene fiel a la esencia de las Havaianas.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <IMG style="WIDTH: 387px; HEIGHT: 355px" id=img_2 class=imgcen src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ana/P10006481.JPG" width=383 height=477> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Yo estoy totalmente impactada con todo lo que he leído, con todo lo que he aprendido antes de escribir este texto. Y de algún modo me sirve para entender porque todo el mundo va con sus flip-flop, es cultura, es como la representación de la esencia Brasileira.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Aunque sigo diciendo que por favor la gente las utilice cuando es apropiado hacerlo. Por lo menos fuera de Brasil.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Ellos tienen el orgullo de que es un producto nacional.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Y es perfectamente respetable, sobre todo en Río donde el clima es agradable casi todo el año, aunque tengo que decir que es igual, incluso cuando llueve las llevan.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Además ahora se va a ampliar la gama de productos con zapatos de caucho, bolsos e incluso tabis. Estos últimos son calcetines también de origen japonés que tienen un dedo independiente o todos como he visto en algunos modelos más modernos y occidentales. <o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Esto ya es el colmo!!!!! Que me perdonen, pero con los años, aunque no tengo pelos en la lengua he aprendido a respetar al personal. Con lo cual cada uno que haga lo que quiera, pero yo me niego, eso es el súmmum de la ordinariez…<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Y lo digo como profesional, que conste.<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><FONT face=Calibri>Como he dicho antes, tiene que haber de todo. Y para gustos están los colores!!!!!<o:p></o:p></FONT></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191; mso-fareast-language: ES"><o:p><FONT face=Calibri></FONT></o:p></SPAN></B> <P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNoSpacing><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="COLOR: #31849b; FONT-SIZE: 10pt; mso-themecolor: accent5; mso-themeshade: 191"><o:p><FONT face=Calibri></FONT></o:p></SPAN></B> 3 2009-08-31T18:44:11Z 2009-09-01T18:27:00Z 369782 2009-09-02T17:14:18Z brasil-13-flip-flop-chanclas-chancletas-o-havaianas- 2009-09-01T18:27:06Z 1 1 Brasil 13. Las Flip-flop, chanclas, chancletas o havaianas. Calzado brasileño por excelencia. 2009-10-04T00:04:42Z 0.0.0.0 47590 22617 <img class="imgizqda" src="http://farm4.static.flickr.com/3442/3763139685_0b8c3d388a_m.jpg" id="img_0">La ritualización japonesa del duelo tras el aborto es criticada como negocio explotador de traumas de pena o culpa; pero también se interpreta como <em>catharsis </em>de sanación. El fenómeno deja perplejo al turismo occidental; lo compruebo, guiando a un grupo español por <strong>Kamakura,</strong> al mostrarles en el templo de <strong>Hase</strong> las estatuillas-ofrenda por las criaturas no nacidas. Se llaman <em>mizuko</em>: «infantes de las aguas», navegantes por la transmigración hacia un nuevo renacer. <a id="more244037" name="more244037"></a> <strong>W.R. LaFleur </strong>lo estudió en su <em>Vida en estado líquido (Liquid Life, </em>1992), cuestionando por qué la sociedad japonesa no se escinde entre dos posturas irreconciliables, pro y contra el aborto. A los bioeticistas extranjeros, en un congreso de <strong>Kyoto</strong>, les extrañaba la compatibilidad de la compasión budista con la permisividad social hacia el aborto. A los bioeticistas japoneses, en un congreso de <strong>Berlín</strong>, les extrañaba el debate antitético y occidental las diversas ponencias polarizadas en torno a dos extremos: tratar el aborto como derecho, por una parte, o como crimen, por otra. He recibido en <strong>Japón</strong> consultas de personas sin afiliación religiosa que, conociéndome como sacerdote católico, me solicitaban un rito funeral de duelo por el feto perdido. No lo cuento como si fuese una alternativa a las discusiones occidentales, ni para idealizar el ritual de <em>mizuko</em>. Pero da qué pensar esta percepción cultural del feto, que repercute en el aconsejamiento y acompañamiento de personas antes y después de su toma de decisión. <em>Mizuko</em> viene de <em>Mizu:</em> agua y <em>Ko</em>: niño. Es la criatura abortada, ya sea espontánea o intencionadamente. Percibido el feto como viviente, su vida se considera flotante, a la espera de otro renacer. En el cultivo sericícola del XVII, los agricultores se deshacían de los gusanos de seda inservibles colocándolos sobre esterillas de paja flotantes en el río. Con ese imaginario de fondo, el feto abortado flotaría de regreso al mar originario de la vida. Para ritualizar el duelo, se presentan ofrendas y plegarias al bodisatva <em>Jizô</em> (que aparece en la foto, toma en el templo de <strong>Sanzen</strong>, en <strong>Kyoto</strong>, por cortesía del P. Katayanagi S.J.), imagen monacal e infantil, de quien se espera interceda para disculpar a la madre, y por el feto, para que cruce de nuevo el río del más allá y renazca. La mitad de madres abortantes recurre a estos rituales (¿pidiendo disculpa o para evitar un maleficio?). El anuncio en un semanario informa sobre la variedad de precios por los ex-votos: treinta mil yenes, sesenta mil o más, según la clase. Aborto e infanticidio, en la historia de la cultura japonesa, se designan con metáfora agrícola: <em>Mabiki </em>(<em>Ma</em>: espacio intermedio. <em>Hiku</em>: arrancar) significa sacrificar selectivamente, arrancar de un bancal brotes excedentes. Así aparece en el diccionario japonés-portugués de los jesuitas de Nagasaki (1603). La aplicación al control de natalidad, a mediados del XVII, justificaría prácticas abortivas o infanticidas desde una percepción religioso-cultural de la muerte de fetos o neonatos como retorno al mundo de dioses o budas. La cosmovisión budista ve nacimiento y muerte, no como eventos puntuales, sino como tránsitos en un proceso: nacer es ir saliendo del mundo búdico al humano; morir es ir saliendo de éste para retornar a aquél. En la cultura popular del <strong>Japón medieval</strong>, el nacimiento no bastaba para reconocer pleno estatuto humano al individuo. Los ritos de tránsito (presentación en el templo a los cinco y siete años, paso a la pubertad y a la adultez, etc.) señalaban el reconocimiento social, así como las etapas del duelo (ritos en los días tres, siete, cuarenta y cinco y cien después de la muerte; conmemoraciones en el aniversario, y en los años tercero, séptimo, décimo tercero, etc.) reflejaban el alejamiento paulatino de la persona fallecida. Nacer y morir se percibían como caminos de transición entre esta y la otra orilla. No es extraño que se aplique al feto abortado el verbo <em>Kaeru </em>(regresar), cuya forma transitiva sería <em>Kaesu</em> (devolverlo al origen). Ante la pregunta por la culpabilidad, muchas mujeres japonesas coincidirían en reconocer un «sentirse mal por lo ocurrido» y una necesidad de «hacer algo para repararlo». A veces podría ser, en vez de remordimiento, miedo a un <em>tatari</em>: maleficio o retribución contra quien infringió un tabú. Esta ambigüedad divide las opiniones acerca de la posibilidad de asumir estos ritos. Por eso se discute en las iglesias cristianas: ¿Deberían incorporarse semejantes ritos en los procesos de sanación tras el trauma de un aborto; o, en el caso católico, en el sacramento de la reconciliación? ¿Se teme que estas ritualizaciones favorezcan una justificación del aborto? Evitando el peligro de comercialización de la ritualización japonesa, ¿conectaría con la celebración cristiana del perdón? El tema es controvertido. Cuando <strong>el día de san Ignacio</strong>, en la cripta de la iglesia parroquial de los jesuitas en <strong>Tokyo,</strong> acompañe, como otros años, a una madre a orar ante el nicho de sus difuntos, leeré sobre la lápida tres nombres: junto a dos, fallecidos prematuramente con solo unos meses, hay un tercer nombre elegido por ella para el que, lamentablemente, no llegó a nacer. Rogaremos que los tres sean sus ángeles protectores. (Publicado en <em>La Verdad</em>, de <strong>Murcia</strong>, el 28 de Julio, 2009) <a href="http://s30.sitemeter.com/stats.asp?site=s30romi183" target="_top"> <img src="http://s30.sitemeter.com/meter.asp?site=s30romi183" alt="Site Meter" border="0"/></a> <a href="http://s24.sitemeter.com/stats.asp?site=s24blogjmc" target="_top"> <img src="http://s24.sitemeter.com/meter.asp?site=s24blogjmc" alt="Site Meter" border="0"></a> 17 2009-07-29T16:35:14Z 2009-07-29T16:28:00Z 356514 2009-08-01T23:35:14Z rito-japones-tras-aborto 2009-07-29T16:35:14Z 1 1 RITO JAPONÉS, TRAS EL ABORTO 2009-09-16T16:37:40Z