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    <body>&lt;img src="http://lacomunidad.elpais.com/../blogfiles/ucm/18678_images2.jpg" id="img_5" class="imgizqda" height="316" width="328"&gt;El cine de acci&#243;n y efectos especiales de la industria de Hollywood actual, basado en la cacharrer&#237;a m&#225;s apabullante e infantilizada y que cuando toca fondo en la falta de creatividad echa mano de las historias de cat&#225;strofes, adem&#225;s de  haber bajado el list&#243;n de calidad del cine comercial de una forma in&#233;dita, ha producido colateralmente otro hecho desgraciado: el desprestigio de, y el desprecio hacia, el cine de cat&#225;strofes con may&#250;sculas, aquel que comenz&#243; con &lt;a href="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" title="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" id="link_1"&gt;Aeropuerto&lt;/a&gt; (1970) y que continu&#243; con la pel&#237;cula que acabo de ver y que da t&#237;tulo a esta entrada, de la que guardaba un magn&#237;fico recuerdo desde que la viera siendo un ni&#241;o, por lo que me daba un poco de miedo revisitarla por temor de que se produjera la frecuente decepci&#243;n que se da con los a&#241;os y el normal cambio de gustos.

Otra circunstancia ha contribuido a echar un manto de descr&#233;dito sobre ese tipo de cine: las parodias que desde los primeros ochenta han proliferado hasta casi nuestros d&#237;as, al principio tan buenas como como &lt;a href="http://www.imdb.com/title/tt0080339/" title="http://www.imdb.com/title/tt0080339/" id="link_3"&gt;Aterriza como puedas&lt;/a&gt;  (1980), pero luego crecientemente toscas y cutres.

&lt;a href="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" title="http://www.imdb.com/title/tt0069113/" id="link_2"&gt;La aventura del Poseid&#243;n&lt;/a&gt; (1972), pese a la mayoritaria imagen que el p&#250;blico ha acabado recibiendo de ese cine a trav&#233;s de &lt;a href="http://www.imdb.com/title/tt0072308/" title="http://www.imdb.com/title/tt0072308/" id="link_0"&gt;El Coloso en llamas&lt;/a&gt; (1974), una de sus m&#225;s flojas y aparatosas representantes, no tiene pretensiones de constituirse en la obra m&#225;s grande y cara jam&#225;s contada, ni pr&#225;cticamente contiene efectos especiales, ni im&#225;genes apabullantes y atronadoras. Al rev&#233;s, se trata de una cinta casi modesta que se vale de una buena historia para contar la odisea a la que se ven abocados un grupo de pasajeros de un transatl&#225;ntico volcado y a punto de hundirse definitivamente para sobrevivir intentando salir hacia el exterior.

Curiosamente, las circunstancias dram&#225;ticas por las que atraviesan son en realidad pocas, tres o cuatro, antes del desenlace, pero resultan intensas porque     est&#225;n  enfocadas desde un punto de vista humano (las dudas y angustias de los protagonistas) m&#225;s que desde la espectacularidad, al contrario de lo que luego ser&#237;a habitual en sus hermanas de origen y absolutamente in&#233;dito en las producciones de los grandes estudios a partir de los a&#241;os 90 hasta el d&#237;a de hoy. 

Los personajes, caracterizados de una forma muy sencilla, meramente funcional, para que se supediten a la historia, con la excepci&#243;n del cura interpretado por Gene Hackman, tienen sin embargo la suficiente entidad como para conseguir realzar el dramatismo de la aventura. Pero por encima de todo, el inter&#233;s que se encuentra en la pel&#237;cula y justifica que todo lo anterior merezca la pena ser visto de nuevo es la eficaz combinaci&#243;n de dos elementos argumentales en una trama redonda: por una parte, la huida contrarreloj del grupo de pasajeros hacia la superficie para evitar el hundimiento con el barco y poder ser rescatados; y por otro, la huida m&#225;s perentoria del torrente de agua que, pasando de un compartimento del barco a otro, va pis&#225;ndoles los talones y amenaza con engullirlos antes incluso de que se hunda definitivamente la nave, como un recordatorio y una met&#225;fora del escaso tiempo de que disponen para separarse definitivamente de ella.

Ya no es la pel&#237;cula que te hac&#237;a agarrarte a los brazos del sof&#225; de puro miedo por la suerte de los personajes, que era la tuya, al identificarte totalmente con ellos. Ahora se ve con la distancia que te dan los a&#241;os. Sin embargo, queda la eficacia de la narraci&#243;n de una cinta modesta art&#237;sticamente, pero redonda. 


 

 
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