Cuando está presente el macho ibérico, que se quiten los demás

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10839 El mundo del cine sufrió grandes cambios entre 1965 y 1980. En Estados Unidos se produjo toda una revolución con la llegada de una joven camada de realizadores que, aparte de poner patas arriba las formas tradicionales de hacer cine, consiguieron reflotar a los grandes, decrépitos y deficitarios estudios. <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000338/" title="http://www.imdb.com/name/nm0000338/" id="link_2">Francis Ford Coppola</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000184/" title="http://www.imdb.com/name/nm0000184/" id="link_3">Georges Lucas</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000517/" title="http://www.imdb.com/name/nm0000517/" id="link_0">Terrence Malick</a>, <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000217/" title="http://www.imdb.com/name/nm0000217/" id="link_4">Martin Scorsese</a> o el mismísimo <a href="http://www.imdb.com/name/nm0000229/" title="http://www.imdb.com/name/nm0000229/" id="link_1">Steven Spielberg</a> llegaron para quedarse, marcando a fuego el cine que se haría en las siguientes décadas en Hollywood. En España, mientras tanto, se seguía viviendo al margen. El franquismo daba sus últimos coletazos, intentando tapar con cada vez menos éxito las ansias de libertad de los españoles. La represión tanto política como religiosa comenzaba a dar paso a un tímido aperturismo. En el cine llegó un nuevo fenómeno que ponía de manifiesto esa represión sufrida. Los españolitos de a pié vieron un nuevo tipo de héroe, ligeramente alejado del Guerrero del Antifaz o el Capitán Trueno, prototipos hasta ese momento de lo que debía ser un buen español: casto, valiente y capaz de superar todas las tentaciones terrenales. El nuevo héroe nacional no poseía una pétrea musculatura, estaba lejos de ser un dechado de virtudes y era bastante menos serio que sus precedentes en el olimpo hispano. Este género, bastante denostado en la actualidad, fue conocido como el landismo. Los nuevos héroes de la sociedad española se parecían bastante más al ciudadano medio, al menos en el aspecto físico. Bajitos, feos y con una extraña facilidad para atraer a las espectaculares féminas venidas de la sofisticada Europa, los nuevos héroes del cine patrio pasaron a hacer las delicias de los espectadores españoles. Como homenaje a estos fenómenos del tardofranquismo, he seleccionado dos escenas con los máximos exponentes del género. La primera está protagonizada por el genial <a href="http://www.imdb.com/name/nm0484376/" title="http://www.imdb.com/name/nm0484376/" id="link_5">Alfredo Landa</a> en uno de sus grandes taquillazos de aquella época. <a href="http://www.imdb.com/title/tt0068917/" title="http://www.imdb.com/title/tt0068917/" id="link_6">Manolo la Nuit</a>, prototipo del macho celtíbero español. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/fsScA8U417g&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/fsScA8U417g&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> Sí Alfredo Landa era irresistible para suecas, alemanas y demás, que podemos decir de ese otro monstruo de la pantalla llamado José Luis López Vázquez: las volvía, literalmente, locas como se puede observar en esta escena de <a href="http://www.imdb.com/title/tt0062077/" title="http://www.imdb.com/title/tt0062077/" id="link_7">Operación Cabaretera</a> <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/-MA9d03DZqs&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/-MA9d03DZqs&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>

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1 Cuando está presente el macho ibérico, que se quiten los demás

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10041 <table border="0" cellpadding="0" cellspacing="6" width="100%"><tbody><tr><td class="Entradilla"> La Doctora Nerea Landa fue invitada por segundo año consecutivo, como profesora europea al Congreso Anual de la Asociación Americana de láser médico quirúrgico, la cita más prestigiosa del mundo del láser y su aplicación en la dermatología y estética, que se celebró a principios del mes de Abril en Orlando. </td> </tr> <tr> <td> </td> </tr> <tr> <td class="TextoBase"> En el congreso, la Doctora explicó sus estudios recientes de investigación tales como la prevención de la estimulación de pelo por láser y el tratamiento de las urticarias. Otra ponencia trató de la prevención de la fístula sacrocoxigea y cómo tratar casos complejos de depilación láser como el caso de hirsutismo (exceso de vello facial) en mujeres. También explicó los nuevos protocolos para hacer la depilación láser más eficaz y segura, los cuales están siendo adoptados en algunas de las mejores clínicas del mundo. La Dra. Nerea Landa presentó también las conclusiones sobre estudios clínicos comparativos llevados a cabo en 2007-08 con nuevos sistemas de depilación láser como el láser Soprano y la depilación combinada con PSF ( Pneumatic Skin Flattening o Adelgazamiento neumático de la piel). La Dra. Nerea Landa es una autoridad reconocida de la depilación láser y es fundadora y directora de los centros médicos de depilación láser SinPelo. Los centros cuentan con un equipo médico experimentado, formado en centros norteamericanos de prestigio internacional, como la Clínica Mayo o el Avota Northwestern Hospital, y trabajan junto a profesionales líderes en aquel país. La apuesta por la investigación y la innovación le ha permitido ser pionera en Europa en la aplicación de las diferentes tecnologías. El objetivo de los centros SinPelo es ofrecer una depilación médica profesionalizada, con tratamientos cuya efectividad y seguridad estén avalados por estudios médico-científicos sólidos. Unos estudios que han contribuido a un mejor conocimiento de la especialidad. Fuente: http://informativos.net </td></tr></tbody></table>

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1 Congreso Anual de la Asociación Americana de láser médico quirúrgico

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2648 Persiguió suecas en Torremolinos y un futuro mejor en Alemania. Fue mariquita de día y ligón de noche, novio decente en el pueblo y Rodríguez trasnochado en la capital. Sufrió las humillaciones de un terrateniente y disfrutó la gloria de una quiniela de catorce. También fue militar en distintas plazas, delincuente de poca monta, cura de buen corazón, gasolinero y detective privado, así como otros muchos personajes de los gremios más variopintos. Para la historia y el Espasa ha dejado todo un género, el landismo, con esas guiris que por mucho que les gritásemos no entendían lo que les decíamos, pero sí lo que pretendíamos. Aprendimos con él que ellas sólo querían sol y manzanilla, y que de tocarles algo únicamente podrían ser las castañuelas, y olé. Si un día revisásemos en orden cronológico su vastísima obra cinematográfica, podríamos comprobar cuánto hemos cambiado: de la España del boom turístico de los sesenta a la del boom inmobiliario del siglo XXI. Menuda ostia nos vamos a dar. Pese a ser uno de los más grandes, se nos ha retirado sigilosamente. Como esos silencios con los que ha expresado tanto en el final de su grandiosa carrera, él, que en sus comienzos era tan dado a hablar y gesticular. Pero cuando alguien logra llegar a la cumbre, descubre atónito que las palabras no eran necesarias para expresar las emociones que forman parte de nuestro inconsciente colectivo. Una mirada, un beso, una caricia, un guiño, una sonrisa... pueden decirlo todo sin decir nada. Nuestro cine ha acabado hallando en él a uno de sus mejores ancianos, que como ya nadie los escucha porque chochean, se acaban especializando en silencios, sin duda mucho más sabios que las palabras de quienes les hacen callar. En esto, también ha sido un maestro. Cuando suba al escenario para recoger el Goya de Honor por toda su carrera, estarán siendo homenajeadas las 133 películas en que participó, así como toda una época de nuestro cine y, por tanto, de nuestras vidas. Recordaremos la España que fuimos y en la que hoy no queremos reconocernos pues, a pesar de todo, estamos mejor que entonces. Su homenaje lo será también a un país que fue aprendiendo a vivir como este genial cómico a actuar: de manera autodidacta, a trompicones, timoratamente, intentando caer de pie con suerte desigual. Varias generaciones hemos reído y llorado con sus personajes tiernos y viscerales, aunque actualmente pocos admitan seguir haciéndolo, pues ahora todos somos de arte y ensayo en versión original. Hoy, ya sólo nos queda darle las gracias por haber sabido entendernos tan bien, por interpretarnos con un cariño que jamás le podremos devolver, y por haber dedicado toda su vida a hacer menos infeliz la de los demás.

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2468 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/ucm/52351_images2.jpg" id="img_2" class="imgizqda">Si se pudiera dividir la filmografía de José Luis Garci en tres etapas, siendo la primera la que se ciñe a una fase histórica muy concreta de la Historia de España (los años de la Transición y los primeros de la democracia), una segunda de transición desde El Crack hasta Sesión continua, casi tan sentimental pero menos sociológica, y una tercera desde Canción de cuna hasta el día de hoy, en que el cineasta se delecta en revisitar melodramática y nostálgicamente tiempos pasados que más parecen fuera del tiempo, Las verdes praderas (1979) caería de lleno en la primera de ellas, con todos los rasgos que la caracterizan, aunque sin ocupar un lugar central, por cuanto no posee el telón de fondo político y social tan marcado de Asignatura pendiente, su obra más emblemática, ni de su hermana gemela, Solos en la madrugada. Por lo demás, coincide en todo lo demás con las precedentes en este texto y en el tiempo: problemáticas relaciones de pareja heredadas de una negativa o nula educación sentimental recibida durante el franquismo, lo que conlleva unas inercias o unos traumas que acaban saliendo a flote, que en el diagnóstico de Garci parecen no poder ya resolverse totalmente. La genérica esperanza, pese a todos los problemas, de Solos en la madrugada deja su lugar a un mayor escepticismo que, no obstante, al menos permite encontrar una aparente solución final más concreta. Como en casi todas las cintas de Garci, al que hay que reconocer su proverbial perseverancia en poner en pie proyectos estrictamente personales, la radiografía de la psicología y las relaciones personales de unos personajes abrumados por una educación que sólo les ha trasladado responsabilidades y ninguna de sus contrapartidas hedonistas, se acaba perdiendo en anécdotas de la cotidianidad que rayan o incurren de lleno en un rancio costumbrismo, de lo que parecen imbuirse los actores que incorporan a los protagonistas de esas tres primeras obras (José Sacristán y Alfredo Landa en Las verdes praderas), sobreactuados en unos papeles que parecían exigir más intimismo, a lo que no ayuda por supuesto algunos de los diálogos, excesivamente gruesos o directamente exhibicionistas, que el guión pone en sus bocas. De esta forma, un planteamiento casi siempre interesante, una buena idea (la exposición de la autocomplaciencia de una parte de la burguesía española con su mediocre tipo de vida, frente al malestar vital de la otra, a través de la incipiente costumbre social de los fines de semana en las segundas residencias), no acaba desarrollándose al mismo nivel a la hora de su puesta en escena. Da la impresión de que Garci tiene demasiada confianza en sus virtudes como narrador y se obsesiona con el mensaje, con la película de tesis, no pudiendo estar a la altura de la ambiciosa idea que se plantea. Sus pretensiones se emparejan con las de los grandes autores antifranquistas, tipo Carlos Saura, pero en las imágenes de las obras de Garci son indelebles las inercias castizas del cine comercial y costumbrista de los 60 y 70, a lo que no ayuda ni la elección de actores ni, sobretodo, su dirección, que no es capaz de limarles sus aristas histriónicas. Queda en pie, en cualquier caso, una película más que digna, especialmente si se tiene en cuenta el panorama cinematográfico y social de la época, así como la vigencia de la denuncia que vertebra la propuesta, que convierte a Las verdes praderas en una de las cintas de Garci que mejor ha envejecido, y que además nos regala una de las primeras apariciones (si no la primera) en el cine español de una jovencísima Cecilia Roth, cuya sugerente voz sin embargo fue desgraciadamente doblada al castellano de España. <a href="http://www.dejaboo.net/tag/residencias/"></a>

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1 "Las verdes praderas"

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