TRILOGÍA MILLENIUM; Stieg Larsson.

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16735 No he leído las tres famosísimas y leidísimas novelas del autor sueco, ya sabéis, Los hombres que no amaban a las mujeres etc…Diferentes prejuicios me han tenido apartado de estos tres libros:<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p> 1º Lo voluminoso de la trilogía, más de 2.100 páginas.<o:p></o:p> 2º El éxito superventas. (Que esto me haya influido me avergüenza mucho).<o:p></o:p> 3º Los han devorado personas cercanas que no cogían un libro desde hacía más de 20 años.<o:p></o:p> 4º Le tengo manía (injustificada) a la novela negra y de misterio.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Durante el último año he leído diferentes opiniones a favor y en contra, algunas muy autorizadas. Dos ejemplos encontrados: El escritor Alejandro Gándara los ponía a parir en su blog El Escorpión pero al tiempo, un suplemento cultural tan reputado como Cultura/s (de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia">La Vanguardia</st1:PersonName>), en la pluma de Sergio Vila Sanjuan, elogiaba la trilogía y la equiparaba a novelas de primer nivel.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> ¿Qué hacer? <o:p></o:p> <o:p> </o:p> El domingo Mario Vargas Llosa me sacó de dudas en un artículo en EL PAÍS titulado “Lisbeth Salander debe vivir”. Si Don Mario dice que es buena, es buena. Punto.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Destaco el principio:<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <BLOCKQUOTE> Comencé a leer novelas a los 10 años y ahora tengo 73. En todo ese tiempo debo haber leído centenares, acaso millares de novelas, releído un buen número de ellas y algunas, además, las he estudiado y enseñado. Sin jactancia puedo decir que toda esta experiencia me ha hecho capaz de saber cuándo una novela es buena, mala o pésima y, también, que ella ha envenenado a menudo mi placer de lector al hacerme descubrir a poco de comenzar una novela sus costuras, incoherencias, fallas en los puntos de vista, la invención del narrador y del tiempo, todo aquello que el lector inocente (el "lector-hembra" lo llamaba Cortázar para escándalo de las feministas) no percibe, lo que le permite disfrutar más y mejor que el lector-crítico de la ilusión narrativa.<o:p></o:p> ¿A qué viene este preámbulo? A que acabo de pasar unas semanas, con todas mis defensas críticas de lector arrasadas por la fuerza ciclónica de una historia, leyendo los tres voluminosos tomos de Millennium, unas 2.100 páginas, la trilogía de Stieg Larsson, con la felicidad y la excitación febril con que de niño y adolescente leí la serie de Dumas sobre los mosqueteros o las novelas de Dickens y de Victor Hugo, preguntándome a cada vuelta de página "¿Y ahora qué, qué va a pasar?" y demorando la lectura por la angustia premonitoria de saber que aquella historia se iba a terminar pronto sumiéndome en la orfandad. ¿Qué mejor prueba que la novela es el género impuro por excelencia, el que nunca alcanzará la perfección que puede llegar a tener la poesía? Por eso es posible que una novela sea formalmente imperfecta, y, al mismo tiempo, excepcional. Comprendo que a millones de lectores en el mundo entero les haya ocurrido, les esté ocurriendo y les vaya a ocurrir lo mismo que a mí y sólo deploro que su autor, ese infortunado escribidor sueco, Stieg Larsson, se muriera antes de saber la fantástica hazaña narrativa que había realizado.<o:p></o:p> Repito, sin ninguna vergüenza: fantástica. La novela no está bien escrita (o acaso en la traducción el abuso de jerga madrileña en boca de los personajes suecos suena algo falsa) y su estructura es con frecuencia defectuosa, pero no importa nada, porque el vigor persuasivo de su argumento es tan poderoso y sus personajes tan nítidos, inesperados y hechiceros que el lector pasa por alto las deficiencias técnicas, engolosinado, dichoso, asustado y excitado con los percances, las intrigas, las audacias, las maldades y grandezas que a cada paso dan cuenta de una vida intensa, chisporroteante de aventuras y sorpresas, en la que, pese a la presencia sobrecogedora y ubicua del mal, el bien terminará siempre por triunfar. </BLOCKQUOTE> Para quien quiera leer el artículo completo:<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <A href="http://www.elpais.com/articulo/opinion/Lisbeth/Salander/debe/vivir/elpepiopi/20090906elpepiopi_11/Tes">http://www.elpais.com/articulo/opinion/Lisbeth/Salander/debe/vivir/elpepiopi/20090906elpepiopi_11/Tes</A><o:p></o:p> <IMG src="http://3.bp.blogspot.com/_8mhoXI8qG7Q/SiG5Ixwst6I/AAAAAAAABJw/mJsWMzcOQGE/s400/Lisbeth_Salander_by_dididouli.jpg">

2009-09-08T05:54:23Z

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1 TRILOGÍA MILLENIUM; Stieg Larsson.

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15580 <center><object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;" height="595" width="450"><param name="movie" value="http://backend.deviantart.com/embed/view.swf"></param><param name="flashvars" value="id=101766344&width=1337"></param><param name="allowScriptAccess" value="always"></param><embed src="http://backend.deviantart.com/embed/view.swf" type="application/x-shockwave-flash" flashvars="id=101766344&width=1337" allowscriptaccess="always" height="595" width="450"></embed></object> <a href="http://www.deviantart.com/deviation/101766344/">First American Beauty</a> by ~<a class="u" href="http://johnmanuel.deviantart.com/">JohnManuel</a> on <a href="http://www.deviantart.com/">deviant</a><a href="http://www.deviantart.com/">ART</a></center> La PUCP o la Pontificia Universidad Católica del Perú, al buen "decir" criollo, se ha ganado no solamente uno pero varios porotos, por haber realizado un interesante documental acerca de las lenguas que se hablan actualmente en el Perú, que los realizadores, Jorge Pérez y Virginia Zavala, precisamente han denominado "Las Lenguas Del Perú". Me acuerdo que al cumplir 14 años viajé por primera vez de Lima a la selva Amazónica del Perú, lo que ví y aprendí, tal vez lo narraré algún día, pero lo cito entre estas líneas porque, en ese viaje, en el cual llegué hasta la laguna de Yarinacocha, me encontré con el "Instituto Lingüístico de Verano". Situado en el medio del lago en un especia de "islita", por sus siglas en inglés, al institudo se le conoce también como SIL por sus siglas en Inglés [esto proviene de: Summer Institute of Linguistics]. Para mí fue una experiencia desconcertante oír hablar en un casi perfecto inglés a algunos <a href="http://www.yolisala.8m.com/shipibos.html">Shipibos</a> que evidentemente habían sido "contactados" por los "agentes" del tal instituto. La selva era tranquila, muy diferente de lo que es ahora, era el año de 1971, siempre me pareció que el SIL, tenía un efecto "contaminante" para la gente del lugar, pero yo estaba tan fascinado con todas las cosas del lugar que no me detuve por mucho tiempo a pensar en las consequencias, sin embargo nunca me olvidé del SIL, y es más, comenzé en mis vacaciones escolares a visitar los otros "centros" extranjeros que radicaban en la selva y en la ceja de selva del Perú. Casualmente en su novela, "El Hablador" (1987), Mario Vargas Llosa crítica al SIL aduciendo que sus investigaciones y otros trabajos estaban destruyendo la manera natural de vivir de la gente del lugar. Que continúen realizando más de estos documentales, pues así aprenderemos, que nuestra cultura, como lo proponía el padre de la arqueología Peruana, <a href="http://www.naya.org.ar/peru/tello.htm">Dr. Julio C. Tello</a>, es autóctona, es oriunda, que no necesitabamos de la coca-cola para producir chicha, y que no hay que avergonzarse de nuestro pasado, todo lo contrario, pues hace más de 5,000 años, no sólo contabamos con lenguas muy complejas, si no que también además de mirar al cielo, construimos observatorios para entenderlo. <a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://3.bp.blogspot.com/_FZwgqRkg2YI/SqFoKt_doOI/AAAAAAAAA8k/aZn3Ir2WrZc/s1600-h/800px-Caral_9.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 629px; height: 143px;" src="http://3.bp.blogspot.com/_FZwgqRkg2YI/SqFoKt_doOI/AAAAAAAAA8k/aZn3Ir2WrZc/s400/800px-Caral_9.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5377693963410841826" border="0"></a> <div style="text-align: center;">La ciudad de Caral </div> <center>He Aquí Chanquillo: El Obserbatorio Astronómico más antiguo de América<object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;" height="464" width="545"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/6oCQmRmQjj0&hl=en&fs=1&rel=0&color1=0xe1600f&color2=0xfebd01&border=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/6oCQmRmQjj0&hl=en&fs=1&rel=0&color1=0xe1600f&color2=0xfebd01&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="464" width="545"></embed></object></center> Dentro de este documental, un entrevistado expresó un muy interesante pensamiento, una lengua no sólo sirve para comunicarse, también sirve para vivir mejor, dijo él; mientras que otra entrevistada añadió y comparó el factor del desprecio que sufren algunos de los que hablan español en los Estados Unidos, con lo mismo que pasa con los que hablan otras lenguas que no sean el castellano dentro del Perú. A mí me consta lo que esta pasando en lo Estados Unidos, el desprecio se ha incrementado últimamente. Tanto la burla y el desprecio hacía la gente que habla castellano, aquí en Nueva York han cínicamente empeorado, llegando en ciertos casos hasta la muerte, <a href="http://www.wnyc.org/news/articles/115769">a un Ecuatoriano lo mataron a patadas por tan sólo ser inmigrante o vaya a saber por qué</a>. Tendría que contarles mucho al respecto, los que "la hacen", lo hacen de una manera muy sutil pero muy insultante, lo triste es que cada vez son más; el mayor problema es que la mayoría de personas ni se dan cuenta de ello y, creen que les están haciendo un favor, cuando el interlocutor les comienza ha demostrar que su lengua natal precisamente no es la del inglés. Hay muchos "assholes" en todo sitio pero por aquí sin lugar a dudas abundan. Bueno sin más prámbulos, aquí abajo les "transplanto" este magnífico documental. <center><object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: border; -moz-background-origin: padding; -moz-background-inline-policy: continuous;" allowfullscreen="true" height="457" width="510"><param name="movie" value="videos.pucp.edu.pe/flvplayer.swf?id=f4a54838d53307&immage=http://videos.pucp.edu.pe/thumbie2/3307.jpg&autostart=false"></param><embed src="http://videos.pucp.edu.pe/flvplayer.swf?id=f4a54838d53307&immage=http://videos.pucp.edu.pe/thumbie2/3307.jpg&autostart=false" allowfullscreen="true" bgcolor="#FFFFFF" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" height="457" width="510"></embed></object></center>

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la-metalinguistica-peruana-o-ya-sabes-lenguas-se-hablan

2009-09-04T19:48:04Z

1 La Metalingüística Peruana o ¿Ya Sabes Qué Lenguas Se Hablan en el Perú?

2009-09-10T21:23:06Z

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1657 Mario Vargas Llosa lidera una comisión para construir en Lima un museo que recordará la violencia terrorista. Esta comisión fue designada por el gobierno de Alan García. Al parecer, este Museo de la Memoria de Perú se situará en el céntrico Campo de Marte. Como es sabido, Perú sufrió entre 1980 y el año 2000 una oleada de violencia terrorista terrible. Se calcula que murieron 800.000 personas. El Museo tiene como misión mostrar los horrores cometidos por Sendero Luminoso, el Movimiento Revolucionario Tupac Amaru (MRTA), y por la lucha contrarrevolucionaria que cometió no pocos hechos atroces en la represión, como ya estudió y demostró la Comisión de la Reconciliación y la Verdad. La comisión que trabaja para poner en marcha el proyecto no quiere que el Museo sirva como propaganda política de ningún sector. Más datos e información en: <A href="http://www.elpais.com/articulo/internacional/Peru/consagra/memoria/historica/elpepiint/20090727elpepiint_5/Tes">http://www.elpais.com/articulo/internacional/Peru/consagra/memoria/historica/elpepiint/20090727elpepiint_5/Tes</A> <A href="http://www.reporterodelahistoria.com/2009/07/peru-consagra-su-memoria-historica.html">http://www.reporterodelahistoria.com/2009/07/peru-consagra-su-memoria-historica.html</A>

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1 La memoria histórica de Perú

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16735 El escritor peruano/español Mario vargas Llosa escribe interesantes ensayos sobre literatura. En 2008 Alfaguara ha publicado el último Viaje a la ficción sobre el autor uruguayo Juan Carlos Onetti. Yo tengo un cariño especial a <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Org￭a Perpetua."><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Org￭a">La Orgía</st1:PersonName> Perpetua.</st1:PersonName> Flaubert y “Madame Bovary” publicado por 1ª vez en Alfaguara y reeditado por esta misa casa en 2006.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> Escribe Vargas Llosa.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <BLOCKQUOTE> Siempre he tenido por cierta la frase que se atribuye a Oscar Wilde sobre un personaje de Balzac: «The death of Lucien de Rubempré is the great drama of my life» *. Un puñado de personajes literarios han marcado mi vida de manera más durable que buena parte de los seres de carne y hueso que he conocido. Aunque es verdad que cuando personajes de ficción y seres humanos son presente, contacto directo, la realidad de estos últimos prevalece sobre la de aquéllos —nada tiene tanta vida como el cuerpo que se puede ver, palpar—, la diferencia desaparece cuando ambos tornan a ser pasado, recuerdo, y con ventaja considerable para los primeros sobre los segundos, cuya delicuescencia en la memoria es sin remedio, en tanto que el personaje literario puede ser resucitado indefinidamente, con el mínimo esfuerzo de abrir las páginas del libro y detenerse en las líneas adecuadas. En ese círculo heterogéneo y cosmopolita, pandilla de fantasmas amigos que se renueva según las épocas y el humor —hoy mencionaría, deprisa, a: D’Artagnan, David Copperfield, Jean Valjean, el príncipe Pierre Bezukhov, Fabrizio del Dongo, a los terroristas Cheng y The Professor, a Lena Grove y al penado alto—, ninguno más persistente y con el cual haya tenido una relación más claramente pasional que Emma Bovary. Esa historia puede contribuir, quizás, a ilustrar con un ejemplo mínimo las relaciones tan discutidas y enigmáticas de la literatura y la vida.<o:p></o:p> (…)<o:p></o:p> En el verano de 1959 llegué a París con poco dinero y la promesa de una beca. Una de las primeras cosas que hice fue comprar, en una librería del barrio latino, un ejemplar de Madame Bovary en la edición de Clásicos Garnier. Comencé a leerlo esa misma tarde, en un cuartito del Hotel Wetter, en las inmediaciones del museo Cluny. Ahí empieza de verdad mi historia. Desde las primeras líneas el poder de persuasión del libro operó sobre mí de manera fulminante, como un hechizo poderosísimo. Hacía años que ninguna novela vampirizaba tan rápidamente mi atención, abolía así el contorno físico y me sumergía tan hondo en su materia. A medida que avanzaba la tarde, caía la noche, apuntaba el alba, era más efectivo el trasvasamiento mágico, la sustitución del mundo real por el ficticio. Había entrado la mañana —Emma y Léon acababan de encontrarse en un palco de la ópera de Rouen— cuando, aturdido, dejé el libro y me dispuse a dormir: en el difícil sueño matutino seguían existiendo, con la veracidad de la lectura, la granja de los Rouault, las calles enfangadas de Tostes, la figura bonachona y estúpida de Charles, la maciza pedantería rioplatense de Homais, y, sobre esas personas y lugares, como una imagen presentida en mil sueños de infancia, adivinada desde las primeras lecturas adolescentes, la cara de Emma Bovary. Cuando desperté, para retomar la lectura, es imposible que no haya tenido dos certidumbres como dos relámpagos: que ya sabía qué escritor me hubiera gustado ser y que desde entonces y hasta la muerte viviría enamorado de Emma Bovary. </BLOCKQUOTE> <o:p></o:p> <o:p></o:p> *<o:p></o:p> « La muerte de Lucien de Rubempré es el drama de mi vida » . Lucien de Rubempré es un personaje de Las ilusiones perdidas de Balzac. <IMG height=406 src="http://www.stereototal.de/home/art/bovary.jpg" width=308> fuente foto: estereototal.com <o:p></o:p>

2009-07-22T15:16:02Z

2009-07-28T14:59:00Z 353580

mario-vargas-llosa-madame-bovary-

2009-07-28T05:46:04Z

1 MARIO VARGAS LLOSA; Madame Bovary.

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14263 <a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://1.bp.blogspot.com/_WfKuaRVqTzo/Si4X6W1DmxI/AAAAAAAAZCk/-ow-lxYOUiA/s1600-h/1.+Los+miembros+del+jurado,+en+el+momento+del+fallo.+De+izquierda+a+derecha,+Mar%C3%ADa+Soledad+Herrero,+Jos%C3%A9+Mar%C3%ADa+Barreda,+V%C3%ADctor+Garc%C3%ADa+de+la+Con.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 400px; height: 294px;" src="http://1.bp.blogspot.com/_WfKuaRVqTzo/Si4X6W1DmxI/AAAAAAAAZCk/-ow-lxYOUiA/s400/1.+Los+miembros+del+jurado,+en+el+momento+del+fallo.+De+izquierda+a+derecha,+Mar%C3%ADa+Soledad+Herrero,+Jos%C3%A9+Mar%C3%ADa+Barreda,+V%C3%ADctor+Garc%C3%ADa+de+la+Con.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5345236099063323410" border="0"></a> <div style="text-align: justify; font-weight: bold;">Los miembros del jurado, en el momento del fallo. De izquierda a derecha, María Soledad Herrero, José María Barreda, Víctor García de la Concha, Basilio Baltasar, Nélida Piñon y Emiliano Martínez. </div>Foto: CLAUDIO ÁLVAREZ <h3 style="text-align: justify;">Mario Vargas Llosa y la presidenta filipina, Gloria Macapagal-Arroyo, distinguidos con el Premio Don Quijote - El galardón reconoce la difusión y defensa del español </h3> <ul><li> <a style="font-weight: bold;" dir="ltr" href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/search/label/Mario%20Vargas%20Llosa">Mario Vargas Llosa</a></li></ul> <ul><li> <a style="font-weight: bold;" dir="ltr" href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/search/label/Mario%20Vargas%20Llosa">Gloria Macapagal Arroyo</a></li></ul> <ul style="text-align: justify;"><li> <a style="font-weight: bold;" dir="ltr" href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/search/label/Carlos%20Fuentes">Carlos Fuentes</a> </li></ul><div style="text-align: justify;"> JAVIER RODRÍGUEZ MARCOS - Toledo</div>En su segunda edición, el Premio Internacional Don Quijote de La Mancha ha seguido la pauta con la que se estrenó el año pasado. De nuevo ha galardonado la iniciativa de un Gobierno extranjero en defensa del español y, al mismo tiempo, la carrera de un gran escritor latinoamericano. Así, la presidenta de Filipinas, Gloria Macapagal-Arroyo (en la categoría de mejor labor institucional), y el novelista peruano Mario Vargas Llosa (en la de más destacada trayectoria individual), han tomado el relevo a Lula da Silva, presidente de Brasil, y al mexicano Carlos Fuentes en el palmarés de un galardón convocado conjuntamente por la Fundación Santillana y la Junta de Castilla-La Mancha con el objetivo de reconocer la obra de aquellos que "mejor hayan contribuido a la difusión internacional y el conocimiento de la cultura y de la lengua española". <div style="text-align: justify;">    </div><div style="text-align: justify;" class="info_complementa">  <div class="listado_despiece"> </div>   <div class="listado_hermanas"> <ul><li><a href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Embajadora/idioma/elpepicul/20090609elpepicul_1/Tes">Embajadora del idioma</a></li><li><a href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/regalo/aniversario/elpepicul/20090609elpepicul_3/Tes">Un regalo de aniversario</a></li></ul> </div>   <div class="agrupa_gris">  <div class="mod_grafico"> <div class="listado_enlaces"> <ul><div class="mod_grafico"> <div class="mod_grafico_foto"> <a href="http://www.elpais.com/todo-sobre/persona/Mario/Vargas/Llosa/82/"><img src="http://www.elpais.com/fotos/personas/ign/0/151_82.jpg" alt="Mario Vargas Llosa" title="Mario Vargas Llosa" width="80" border="0" height="80"></a> </div> <div class="mod_grafico_txt"> <h3> <a href="http://www.elpais.com/todo-sobre/persona/Mario/Vargas/Llosa/82/">Mario Vargas Llosa</a> </h3> <h4>A FONDO</h4> <dl><dt>Nacimiento: </dt><dd>28-03-1936</dd></dl> <dl><dt>Lugar:</dt><dd>Arequipa</dd></dl> </div> </div><div class="mod_grafico"> <div class="mod_grafico_foto"> <a href="http://www.elpais.com/todo-sobre/persona/Gloria/Macapagal/Arroyo/410/"><img src="http://www.elpais.com/fotos/personas/ign/4/151_410.jpg" alt="Gloria Macapagal Arroyo" title="Gloria Macapagal Arroyo" width="80" border="0" height="80"></a> </div> <div class="mod_grafico_txt"> <h3> <a href="http://www.elpais.com/todo-sobre/persona/Gloria/Macapagal/Arroyo/410/">Gloria Macapagal Arroyo</a> </h3> <h4>A FONDO</h4> <dl><dt>Nacimiento: </dt><dd>05-04-1947</dd></dl> <dl><dt>Lugar:</dt><dd>(Manila)</dd></dl> </div> </div></ul> </div> </div> </div>    </div><div style="text-align: justify;">     </div><div style="text-align: justify;" class="info_complementa">    <div class="dato_generico"> "Es un idioma de quien quiere apropiárselo", dice el escritor peruano </div>          </div><div style="text-align: justify;"> </div>De ese modo describió ayer la vocación del premio José María Barreda, presidente de la junta castellano-manchega. Lo hizo en Toledo, una ciudad engalanada para la inminente celebración del Corpus Christi, y rodeado de algunos de los miembros de un jurado presidido por él mismo y compuesto por Víctor García de la Concha, director de la Real Academia Española; María Soledad Herrero, consejera de Cultura de Castilla-La Mancha; Gregorio Marañón, presidente de la Real Fundación Toledo; la escritora brasileña Nélida Piñón; Juan Luis Cebrián, presidente de la comisión ejecutiva del Grupo PRISA (editor de EL PAÍS); Emiliano Martínez, presidente del Grupo Santillana, y Basilio Baltasar, director de la Oficina del Autor del mismo grupo. García de la Concha recordó que el español nunca fue una lengua demasiado difundida en Filipinas: "Era el idioma de los sectores elevados de la sociedad". De ahí, en su opinión, la importancia de la decisión del Gobierno presidido por Gloria Macapagal-Arroyo de implantar la enseñanza del español en la enseñanza secundaria del archipiélago asiático. "Es un impulso formidable y una nueva oportunidad. Y esta vez abierta a todo el pueblo filipino", afirmó el director de la RAE, que destacó también el dinamismo tanto de la propia Academia Filipina de la Lengua Española como del Instituto Cervantes instalado allí. Si Lula representó el año pasado al gigante lusófono de América del Sur, Macapagal-Arroyo, que recibió la noticia a las diez de la noche (hora de Manila), representa la puerta de Asia para un idioma, en palabras del jurado, de importancia creciente "como lengua de comunicación global". Ese carácter universal es el que destacó Mario Vargas Llosa a este periódico poco después de recibir la noticia del premio. Si el jurado había distinguido en él a un maestro de la lengua española, él subrayó la vocación planetaria de esa misma lengua: "Una universalidad nada artificial. Hasta muy recientemente, su expansión no ha sido obra de la promoción institucional, sino fruto de su propia dinámica y del empuje de sus hablantes". En palabras del autor peruano, ese dinamismo es lo que ha llevado al Gobierno filipino a impulsar una lengua que, recordó también Vargas Llosa, "nunca llegó a arraigar en su país pero siempre quedó como sustrato: los clásicos de Filipinas están escritos en español". Enemigo declarado de toda "jactancia nacionalista", el autor de El pez en el agua y Conversación en la Catedral afirmó que el español es la negación de todo nacionalismo: "Es la lengua de quien quiere apropiársela. No tiene fronteras: es mexicana, peruana, castellana, estadounidense... No olvidemos que hay más de 40 millones de hispanohablantes en Estados Unidos". ¿Algún riesgo de disgregación víctima del spanglish? "Ninguno. La revolución de las comunicaciones ha afianzado la unidad del idioma. Eso sí, contribuye también a que se pierdan los colores, acentos y tonos particulares. Hoy los españoles usan venezonalismos y peruanismos que escuchan en la televisión sin mayor problema". Dotado con 25.000 euros y una escultura de Manolo Valdés, el Premio Don Quijote se entregará en Toledo el próximo otoño. "En torno al día 12 de octubre", apuntó Barreda. El año pasado, la entrega del galardón al presidente Lula y a Carlos Fuentes fue presidida por el rey Juan Carlos. <div style="text-align: justify;">Fuente: el pais.com ENLACES: </div><h3 class="post-title entry-title"><a href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/2009/06/3999-una-lengua-contra-las-fronteras.html">Una lengua contra las fronteras. Mario Vargas Llosa y la presidenta filipina, Gloria Macapagal-Arroyo, distinguidos con el Premio Don Quijote.</a></h3> <h3 style="text-align: justify;" class="post-title entry-title"><a href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/2008/10/1983-la-lengua-como-tesoro-cultural.html">1983. La lengua como tesoro cultural. Carlos Fuentes: "Cervantes nos dio la voz que nos une a todos"</a></h3><h3 style="text-align: justify;" class="post-title entry-title"><a href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/2008/10/1981-discurso-de-carlos-fuentes-el.html">1981. Discurso de Carlos Fuentes. El escritor agradece el Premio Internacional "Don Quijote de La Mancha" .</a></h3><h3 style="text-align: justify;" class="post-title entry-title"><a href="http://blas-atletismoyalgoms.blogspot.com/2008/10/1977-alonso-quijano-vuelve-la-mancha.html">1977. Alonso Quijano vuelve a La Mancha. Carlos Fuentes y Lula da Silva reciben el Premio Internacional Don Quijote.</a></h3>

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1 Una lengua contra las fronteras. Mario Vargas Llosa y la presidenta filipina, Gloria Macapagal-Arroyo, distinguidos con el Premio Don Quijote.

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16735 Entrevistan, la semana pasada, al escritor en la revista Perú 21 con motivo de la publicación en su país de nacimiento de una recopilación de artículos titulada Sables y Utopías realizada por el escritor colombiano Carlos Granés. En la actualidad Vargas Llosa es, para mí, una de las cinco personas, en todo el mundo, que más sabe de Literatura. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> P.- ¿En qué medida su evolución ideológica afectó sus novelas? <BLOCKQUOTE>R.- No lo puedo saber. No tengo suficiente distancia. Creo que ha habido una constante en mí: cuando he querido defender determinadas ideas o valores políticos o culturales, he escrito artículos, ensayos o he dado entrevistas. Cuando he escrito cosas creativas –novela, cuento, teatro–, no diré que he prescindido de mis convicciones, pero he buscado desarrollarlas menos subordinadas a la actualidad. Creo que la literatura, el arte en general, dependiente de la actualidad es efímero y, muchas veces, fracasado. La labor creativa debe tocar experiencias más permanentes que trasciendan lo puramente político, que es lo más actual que existe y, por lo mismo, lo más efímero. </BLOCKQUOTE> <o:p></o:p> P.- Como escritor, ha 'canibalizado’ su vida. ¿Hay alguna distancia literaria? <o:p></o:p> <BLOCKQUOTE>R.- Creo que todos los novelistas usan su experiencia, su memoria, como materia prima para la imaginación. Pero también creo que la memoria solo puede ser un punto de partida porque, si uno no tiene libertad para manipular el recuerdo con entera libertad, transformándolo en algo distinto, entonces no hace literatura; hace un documento muy personal, íntimo, que puede tener interés como documento, pero que no es una obra de creación. La literatura consiste en crear un mundo independiente del creador, capaz de parecer autosuficiente, de romper completamente ese cordón umbilical con quien lo creó. </BLOCKQUOTE> Termino con estas palabras sobre la claridad en la escritura. <BLOCKQUOTE>Me parece que es Borges quien lo dice: cuando uno es joven, piensa que una cierta oscuridad es garantía de profundidad y de complejidad; luego, cuando vas creciendo, vas descubriendo que lo más difícil de alcanzar y el mejor logro es la claridad. Ortega y Gasset decía que la claridad era la cortesía del filósofo. Yo creo que también es la cortesía del novelista. </BLOCKQUOTE> Fuente: Perú 21. <IMG height=493 src="http://otraorilla.files.wordpress.com/2009/02/mario_vargas_llosa_luces_e_sombras_590.jpg" width=370> Fuente: otraorilla.files.wordpress.com

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1 MARIO VARGAS LLOSA; Entrevista.

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16735 En su artículo del domingo día 22 de febrero de 2009 en EL PAÍS Mario Vargas Llosa, para criticar lo que han intentado hacer los políticos de Argentina con el cadáver de Borges. (desenterrarlo en Ginebra para volver a enterrarlo en La Recoleta, Buenos Aires), cita el poema de Luis Cernuda Birds in the Night dedicado a Verlaine y Rimbaud. Como en el artículo no se reproduce el poema, lo hago yo aquí. Por que me gusta. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> BIRDS IN THE NIGHT - Luis Cernuda<o:p></o:p> <o:p></o:p> El gobierno francés, ¿o fue el gobierno inglés?, puso una lápida En esa casa de 8 Great College Street, Camden Town, Londres, Adonde en una habitación Rimbaud y Verlaine, rara pareja, Vivieron, bebieron, trabajaron, fornicaron, Durante algunas breves semanas tormentosas. Al acto inaugural asistieron sin duda embajador y alcalde, Todos aquellos que fueran enemigos de Verlaine y Rimbaud cuando vivían. La casa es triste y pobre, como el barrio, Con la tristeza sórdida que va con lo que es pobre, No la tristeza funeral de lo que es rico sin espíritu. Cuando la tarde cae, como en el tiempo de ellos, Sobre su acera, húmedo y gris el aire, un organillo Suena, y los vecinos, de vuelta del trabajo, Bailan unos, los jóvenes, los otros van a la taberna. Corta fue la amistad singular de Verlaine el borracho Y de Rimbaud el golfo, querellándose largamente. Mas podemos pensar que acaso un buen instante Hubo para los dos, al menos si recordaba cada uno Que dejaron atrás la madre inaguantable y la aburrida esposa. Pero la libertad no es de este mundo, y los libertos, En ruptura con todo, tuvieron que pagarla a precio alto. Sí, estuvieron ahí, la lápida lo dice, tras el muro, Presos de su destino: la amistad imposible, la amargura De la separación, el escándalo luego; y para éste El proceso, la cárcel por dos años, gracias a sus costumbres Que sociedad y ley condenan, hoy al menos; para aquél a solas Errar desde un rincón a otro de la tierra, Huyendo a nuestro mundo y su progreso renombrado. El silencio del uno y la locuacidad banal del otro Se compensaron. Rimbaud rechazó la mano que oprimía Su vida; Verlaine la besa, aceptando su castigo. Uno arrastra en el cinto el oro que ha ganado; el otro Lo malgasta en ajenjo y mujerzuelas. Pero ambos En entredicho siempre de las autoridades, de la gente Que con trabajo ajeno se enriquece y triunfa. Entonces hasta la negra prostituta tenía derecho de insultarles; Hoy, como el tiempo ha pasado, como pasa en el mundo, Vida al margen de todo, sodomía, borrachera, versos escarnecidos, Ya no importan en ellos, y Francia usa de ambos nombres y ambas obras Para mayor gloria de Francia y su arte lógico. Sus actos y sus pasos se investigan, dando al público Detalles íntimos de sus vidas. Nadie se asusta ahora, ni protesta. "¿Verlaine? Vaya, amigo mío, un sátiro, un verdadero sátiro. Cuando de la mujer se trata; bien normal era el hombre, Igual que usted y que yo. ¿Rimbaud? Católico sincero, como está demostrado." Y se recitan trozos del “Barco Ebrio” y del soneto a las “Vocales”. Mas de Verlaine no se recita nada, porque no está de moda Como el otro, del que se lanzan textos falsos en edición de lujo; Poetas mozos de todos los países hablan mucho de él en sus provincias. ¿Oyen los muertos lo que los vivos dicen luego de ellos? Ojalá nada oigan: ha de ser un alivio ese silencio interminable Para aquellos que vivieron por la palabra y murieron por ella, Como Rimbaud y Verlaine. Pero el silencio allá no evita Acá la farsa elogiosa repugnante. Alguna vez deseó uno Que la humanidad tuviese una sola cabeza, para así cortársela. Tal vez exageraba: si fuera sólo una cucaracha, y aplastarla.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <SPAN style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: Tahoma">Fundación Caja Madrid ha editado un precioso catálogo de la exposición “Vida y Hechos de Artur Rimbaud (1854-1891)” que se pudo ver recientemente en La Casa Encendida de Madrid. <SPAN style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: Tahoma"> <SPAN style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-family: Tahoma"><IMG src="http://islakokotero.blogsome.com/images/111%20rimbaud.jpg">

2009-02-25T21:54:47Z

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1 BIRDS IN THE NIGHT; Luis Cernuda.

2009-03-02T20:23:18Z

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16735 El pintor francés pasó largas temporadas en Tahití y en las Islas Marquesas. Vargas Llosa lo cuenta, novelado, en El Paraíso en la otra Esquina. Entre dos de esas estancias, en 1894, escribió un cuaderno íntimo donde da testimonio de lo que aportó a su arte y a su pensamiento vivir en aquellas islas. Después, en 1896 ilustró su cuaderno con pinturas a la acuarela y grabados en madera. El cuaderno termina así:<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <BLOCKQUOTE> “Necesitaba volver a Francia. Imperiosos deberes familiares me llamaban.<o:p></o:p> ¡Adiós, tierra hospitalaria, tierra deliciosa, patria de libertad y de belleza! Parto con dos años más, rejuvenecido veinte años, más bárbaro también que a la llegada y, por tanto, más instruido. Si, los salvajes han enseñado muchas cosas al viejo civilizado, muchas cosas, esos ignorantes, de la ciencia de vivir y del arte de ser feliz.<o:p></o:p> Cuando dejé el muelle, en el momento de coger el mar, miraba por última vez a Tehura. Ella había llorado durante muchas noches. Cansada hoy y triste siempre, pero tranquila, se había sentado sobre la piedra, con las piernas colgando, rozando con sus pies largos y sólidos el agua salada. La flor que llevaba antes sobre su oreja había caído sobre sus rodillas, marchita.<o:p></o:p> En la distancia, otros como ella miraban, cansados, mudos, sin pensamientos, la gruesa humareda del navío que nos llevaba a todos, amantes de un día. Y desde la pasarela del navío, con anteojos, durante mucho tiempo nos pareció leer en sus labios, ese viejo discurso maorí:<o:p></o:p> “Vosotras, ligeras brisas del Sur y del Este<o:p></o:p> que os unís para jugar y acariciaros debajo de mi cabeza,<o:p></o:p> apresuraos para correr juntas a la otra isla;<o:p></o:p> encontraréis al que me ha abandonado, <o:p></o:p> sentado en la sombra de su árbol favorito.<o:p></o:p> Decidle que me habéis visto llorar” <o:p></o:p> </BLOCKQUOTE> <o:p></o:p> La editorial Akal ha publicado en bolsillo Escritos de un Salvaje donde se reúne gran parte de los artículos, correspondencia y reflexiones sobre el arte de su época de Gauguin. Además incluye los apuntes para dos libros breves: Noa Noa y Antes y después. Este último con material autobiográfico.<o:p></o:p> <o:p></o:p> NOA NOA significa, en maorí, Muy Perfumado. <o:p><IMG height=509 src="http://www.arslibri.com/110-m.jpg" width=362></o:p>

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1 PAUL GAUGUIN; NOA NOA.

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16735 Fonchito (el niño malo) manda cartas de amor a Lucrecia, su madrastra, como si fueran escritas por Don Rigoberto. Su intención es que se “amisten” de nuevo. Lucrecia ,después de 7 cartas, responde: Amado: He resistido la tentación de escribirte desde que supe que eras el autor de esas misivas ardientes que, desde hace dos semanas, han llenado esta casita de llamas, de alegría, de nostalgia y de esperanza, y a mi corazón y a mis entrañas del dulce fuego que abrasa sin quemar, el del amor y el deseo unidos en matrimonio feliz. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> ¿Para qué ibas afirmar unas cartas que sólo tú podías escribir? ¿Quién me ha estudiado, formado, inventado, como tú lo has hecho? ¿Quién podía hablar de los puntitos rojos de mis axilas, de las rosadas nervaduras de las cavidades ocultas entre los dedos de mis pies, de esa «fruncida boquita circundada por una circunferencia en miniatura de alegres arruguitas de carne viva, entre azulada y plomiza, a la que hay que llegar escalando las lisas y marmoleas columnas de tus piernas» ? Sólo tú, amor mío. <o:p></o:p> Desde las primeras líneas de la primer a carta, supe que eras tú. Por eso, antes de terminar de leerla, obedecí tus instrucciones. Me desnudé y posé para ti, ante el espejo, imitando a la Dánae de Klimt. Y volví, como tantas noches añoradas en mi soledad actual, a volar contigo por esos reinos de la fantasía que hemos explorado juntos, a lo largo de esos años compartidos que son, para mí, ahora, una fuente de consuelo y de vida a la que vuelvo a beber con la memoria, para soportar la rutina y el vacío que han sucedido a lo que, junto a ti, fue aventura y plenitud. <o:p></o:p> En la medida de mis fuerzas, he seguido al pie de la letra las exigencias —no, las sugerencias y ruegos— de tus siete cartas. Me he vestido y desvestido, disfrazado y enmascarado, tumbado, plegado, desplegado, acuclillado y encarnado —con mi cuerpo y mi alma— todos los caprichos de tus cartas, pues ¿qué placer más grande, para mí, que complacerte? Para ti y por ti, he sido Mesalina y Leda, Magdalena y Salomé, Diana con su arco y sus flechas, la Maja Desnuda, la Casta Susana sorprendida por los viejos lujuriosos y, en el baño turco, la odalisca de Ingres. He hecho el amor con Marte, Nabucodonosor, Sardanápalo, Napoleón, cisnes, sátiros, esclavos y esclavas, emergido del mar como una sirena, aplacado y atizado los amores de Ulises. He sido una marquesita de Watteau, una ninfa del Tiziano, una Virgen de Murillo, una Madonna de Piero della Francesca, una geisha de Fujita y una arrastrada de Toulouse-Lautrec. Me costó trabajo pararme en puntas de pie como la ballerina de Degas, y, créeme, para no defraudarte, hasta intenté, a costa de calambres, mudarme en eso que llamas el voluptuoso cubo cubista de Juan Gris. <o:p></o:p> Jugar de nuevo contigo, aunque a la distancia, me ha hecho bien, me ha hecho mal. He sentido, de nuevo, que era tuya y tú mío. Cuando terminaba el juego, mi soledad aumentaba y me entristecía aún más. ¿Está perdido, para siempre, lo perdido? <o:p></o:p> Desde que recibí la primera carta, he vivido esperando la siguiente, devorada por las dudas, tratando de adivinar tus intenciones. ¿Querías que te contestara? ¿O, el enviármelas sin firma indica que no quieres entablar un diálogo, sólo que escuche tu monólogo? Pero, anoche, después de haber sido, dócilmente, la hacendosa señora burguesa de Vermeer, decidí responderte. Algo, desde ese fondo oscuro de mi persona que sólo tú has buceado, me ordenó tomar la pluma y el papel. ¿He hecho bien? ¿No habré infringido esa ley no escrita que prohibe a la figura de un retrato salirse del cuadro a hablarle a su pintor? <o:p></o:p> Tú, amado, sabes la respuesta. Házmela saber. <o:p></o:p> <IMG src="http://www.geocities.com/vienna/strasse/3266/schiele2.jpg"><o:p></o:p> Egon Schiele.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 LOS CUADERNOS DE DON RIGOBERTO; Mario Vargas Llosa.

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16897 Mapa: <A href="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/inmigracion/drcongo.pdf">http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/inmigracion/drcongo.pdf</A> Afrol me informa que el pasado día 8 se retomaban los contactos entre delegaciones del gobierno congoleño y del mayor grupo rebelde del país. La mediación está asegurada por los enviados de Naciones Unidas, Olusegun Obasanjo y de la Unión Africana, Benjamim Mkapa. Obligada la lectura del reportaje de Mario Vargas Llosa al corazón de las tinieblas, en El País del domingo: <A href="http://www.elpais.com/articulo/portada/Viaje/corazon/tinieblas/elpepusoceps/20090111elpepspor_8/Tes">http://www.elpais.com/articulo/portada/Viaje/corazon/tinieblas/elpepusoceps/20090111elpepspor_8/Tes</A> Para saber más, consultar el perfil del Congo que ofrece la BBC: <A href="http://news.bbc.co.uk/2/hi/africa/country_profiles/1076399.stm">http://news.bbc.co.uk/2/hi/africa/country_profiles/1076399.stm</A> o el portal de ikuska: <A href="http://www.ikuska.com/Africa/Paises/congo_kinshasa.htm">http://www.ikuska.com/Africa/Paises/congo_kinshasa.htm</A>

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