Personajes literarios con un sólo nombre:

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20650 ♣ Novelas donde los personajes tienen un solo nombre.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> . Fatty (Enyd Blyton)<o:p></o:p> . Nessim, Balthazar (El Cuarteto de Alejandría)<o:p></o:p> . Mr. Enderby (Enderby Outside)<o:p></o:p> . Babelle (Julio Cortázar)<o:p></o:p> . Oliveira (Rayuela)<o:p></o:p> . La Maga (Rayuela)<o:p></o:p> . Alicia (Alicia en el país de las maravillas)<o:p></o:p> . Biscúter (novelas de Carvahlo)<o:p></o:p> . Celestina (La celestina)<o:p></o:p> . Yossarian (Catch 22, de Joseph Heller)<o:p></o:p> . Fagin (Oliver Twist) <o:p></o:p> . Kim (Kim)<o:p></o:p> . Lord Jim (Lord Jim)<o:p></o:p> . Heathcliff (Cumbres borrascosass)<o:p></o:p> . Kurtz (El corazón de las tinieblas) <o:p></o:p> . Quasimodo (Nuestra señora de París)<o:p></o:p> . Cándido (Candido)<o:p></o:p> . Aslan (Las crónicas de Narnia) <o:p></o:p> . Viernes (Rabinson Crusoe) <o:p></o:p> . Eloise (Etoisa)<o:p></o:p> . Gandalf (El señor de los anillos) <o:p></o:p> . Ishmael (Moby-Dick) <o:p></o:p> . Bartleby (Bartleby, el escribiente) <o:p></o:p> . Marlow (El corazón de las tinieblas)<o:p></o:p> . Queequeg (Moby-Dick) <o:p></o:p> . Sapo (El viento entre los sauces)<o:p></o:p> . Werther (Las penas del joven Werther)<o:p></o:p> . Heidi (Heidi) <o:p></o:p> . Pinkie (Brighton Rock)<o:p></o:p> . Bambi (Bambi)<o:p></o:p>

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1 Personajes literarios con un sólo nombre:

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9760 DE SERIES Telecinco abre las puertas del "Central" con el regreso del "Doctor Vilches" interpretado por el actor Jordi Rebellón. La serie que estrena su decimoctava temporada, incorporara nuevas tramas y nuevos personajes entre ellas se encuentra José María Galeano "Gale" que interpretará a Daniel Lucena el nuevo residente de Hospital central, le acompaña Montserrat Germán que interpretara a Sandra, una nueva doctora que llega al Central, entre otros actores y actrices. Con más de 3 millones de espectadores, temporada tras temporada, "Hospital Central" regresa mañana martes a partir de las 22:30 horas tras la retirada de la serie "De repente, Los Gómez" y el miércoles "Tú Sí que Vales" a las 22:30 en Telecinco. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p><IMG id=img_0 style="WIDTH: 446px; HEIGHT: 370px" height=724 src="http://thefallen17.files.wordpress.com/2008/07/1541.jpg" width=678></o:p> <o:p></o:p>

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1 Telecinco estrena la decimoctava temporada de "Hospital Central"

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15284 <OBJECT style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; MARGIN: 0px; BORDER-LEFT: 0px; WIDTH: 510px; BORDER-BOTTOM: 0px; HEIGHT: 401px" height=401 width=510><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/UW3IgDs-NnA&hl=es&fs=1&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/UW3IgDs-NnA&hl=es&fs=1&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f&border=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="340" height="285"></embed></OBJECT> <DEL><DEL><DEL><DEL>Gracias a la vida. HOMENAJE A LA VIDA, por haberme dado tanto</DEL> </DEL></DEL> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me dio dos luceros que, cuando los abro, perfecto distingo lo negro del blanco, y en el alto cielo su fondo estrellado y en las multitudes el hombre que yo amo. Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me ha dado el oído que, en todo su ancho, graba noche y día grillos y canarios; martillos, turbinas, ladridos, chubascos, y la voz tan tierna de mi bien amado. Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me ha dado el sonido y el abecedario, con él las palabras que pienso y declaro: madre, amigo, hermano, y luz alumbrando la ruta del alma del que estoy amando. Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me ha dado la marcha de mis pies cansados; con ellos anduve ciudades y charcos, playas y desiertos, montañas y llanos, y la casa tuya, tu calle y tu patio. Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me dio el corazón que agita su marco cuando miro el fruto del cerebro humano; cuando miro el bueno tan lejos del malo, cuando miro el fondo de tus ojos claros. Gracias a la vida que me ha dado tanto. Me ha dado la risa y me ha dado el llanto. Así yo distingo dicha de quebranto, los dos materiales que forman mi canto, y el canto de ustedes que es el mismo canto y el canto de todos, que es mi propio canto. Gracias a la vida que me ha dado tanto. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: right">VIOLETA PARRA (1964-1965)</DIV></DEL> <BIG><BIG><BIG>Para los que nos quejabamos, de puro vicio, fue buena terapia apuntar en una libreta TODO LO QUE TENEMOS. Yo he juntado ya un buen saldo. UN TESORO OS ANIMO A HACERLO. NO SE OS OLVIDE APUNTAR LA RIQUEZA QUE LLEVAIS DENTRO</BIG></BIG> </BIG> <IMG class=imgcen id=img_0 style="WIDTH: 517px; HEIGHT: 388px" height=373 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/miabuelapepa/CARACOLA-VITAL-HUMANA.jpg" width=456>

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1 GRACIAS A LA VIDA

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9760 <H4>Videos TVON</H4> Muy pronto Esperanza Pedreño será la protagonista de lo nuevo de "La Semana de..." que vuelve a TVON con nuevas historias de nuestros personajes públicos. <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/FaUz8KJ3o14&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/FaUz8KJ3o14&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Entrevista a Esperanza Pedreño por Fotogramas

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9760 DE SERIES <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/_gMJ-JjpQgI&hl=es&fs=1&color1=0x2b405b&color2=0x6b8ab6"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/_gMJ-JjpQgI&hl=es&fs=1&color1=0x2b405b&color2=0x6b8ab6" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 "Sin Tetas no hay Paraíso", Tercera temporada sin "El Duque".

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22949 <div class="snap_preview">LOS PERSONAJES (1) <ul><li>Bartleby</li></ul> Bartleby no era nada del otro mundo: un trabajador convencional, pálido, incluso cadavérico, una especie de fantasmagórico muerto andante. Había llegado al puesto de escribiente gracias a un anuncio publicado por un abogado, de nombre desconocido, que hace de narrador de la historia. En todo el libro no se conoce el pasado del escribiente, aunque en un breve epílogo el abogado comenta que el extraño comportamiento de Bartleby puede deberse a su antiguo trabajo en la “Oficina de Cartas Muertas de Wáshington“. Escribe Melville “¡Cartas muertas!, ¿no se parece a hombres muertos? Concebid un hombre por naturaleza y por desdicha propenso a una pálida desesperanza. ¿Qué ejercicio puede aumentar esa desesperanza como el de manejar continuamente esas cartas muertas y clasificarlas para las llamas?”. Cuando Melville escribió este relato, su situación personal no era del todo favorable. Tanto en lo que se refiere a su estado físico, como a lo literario y a lo fínanciero, el momento era desastroso: tras la publicación de Moby Dick, que no supuso para el autor ni aclamaciones por parte de la crítica, ni grandes recompensas, Melville se recluyó en si mismo hasta el punto de que sus amigos termieron por su salud. Cayó en una depresión, intensificada por su siguiente aventura literaria, la publicación de su obra Pierre que fue una auténtica hecatombe. Con 33 años Melville vio su carrera en ruinas, todo ello agravado por un incendio que se provocó en los locales donde sus editores de Nueva York almacenaban los libros. Para colmar la cosa, uno de los críticos neoyorquinos mejor considerados del momento, Fitz-James O’Brien, escribió un ensayo en 1853 sobre Melville en el que O’Brian, después de unas introductorias palabras de alabanza sobre el gran nivel de las primeras obras de Melville, descarga con gran furor contra su úlltima novela, Pierre, afirmando el crítico que el autor de la novela debía encontrarse en un estado de fermentación en el momento de escribirla, tachándola de “inexcusablemente insana, escrita con superabundantes viciosidades de estilo y donde todos los personajes son viciosos de un modo u otro”. Todos estos datos nos ayudan a aclarar bastante el contexto vital de Melville y su enfado con el mundo literario de la época antes de crear a su personaje Bartleby. </div>

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1 El cartero doblemente vivo (III)

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22949 <div class="snap_preview">BARTLEBY, EL ESCRIBIENTE Hace poco leí un relato estupendo de <a title="Herman Melville" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Herman_Melville" target="_blank">Hernan Melvillle</a>, <a title="Bartleby, el escribiente -versión electrónica-" href="http://www.wattpad.com/142546-Bartleby-el-escribiente-trad-de-J-L-Borges-" target="_blank">Bartleby, el escribiente</a>, traducido por Jorge Luis Borges (una buena edición es la de Siruela). Melville incluyó el relato en su libro The Piazza Tales, de 1856, pero lo había publicado anteriormente, de forma anónima, en el Putnam’s Magazine, en dos números de la revista, en noviembre y diciembre de 1853, curiosamente la misma publicación donde ese mismo año -como veremos después- la crítica había machacado una novela anterior del escritor. Si tuviera que decidir si es el estilo de Borges el que contagia al protagonista del libro, o si es que el personaje de Melville es algo borgiano, preferiría no hacerlo. Conforme avanzaba en el relato me iba haciendo un retrato mental del escribiente, y -hay que ver, cosas de la vida- vine en acordarme de Javier Egea y de su biblioteca. Preferiría no hacerlo, pero voy a hablar del tema. Y es que existen ciertas semejanzas entre Melville y Egea, o entre el personaje de uno -el escribiente- y lo que podría haber llegado a ser un personaje de Javier Egea -El cartero de Quisquete, así lo llamaremos- si el poeta hubiera llegado a desarrollar con más constancia esa afición que tenía a narrar historias y escribir cuentos. Preferiría no hacerlo, pero voy a hablar de los personajes. </div><a href="http://es.wordpress.com/tag/bartleby/" rel="tag"> </a>

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1 El cartero doblemente vivo (II)

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1657 En el número 497 de la revista "Historia y Vida" leemos una noticia referida a los iconos gays anglosajones seleccionados para la National Portrait Gallery de Londres por parte de Elton John y el actor Ian McKellen. Los seleccionados han sido los siguientes: -Pintores: Francis Bacon y David Hockney. -Políticos: el norteamericano Harvey Milk, del que tenemos una reciente película protagonizada por Sean Penn. -Escritores: Virginia Wolf, Joe Orton y Walt Whitman. -Cantantes: K.D. Lang, Village People. Es evidente que toda selección es subjetiva, y otros podrían hacer una distinta. En los últimos tiempos estamos asistiendo a la valoración de un amplísimo colectivo de personas en el mundo -los gays y las lesbianas- que en su lucha por el reconocimiento de sus derechos también se acercan a la historia no sólo para conocer las raíces y las características de una marginación y persecución sistemáticas, sino también para dar a conocer personajes claves en todos los ámbitos de la vida que fueron homosexuales.

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1 Referentes culturales gays anglosajones

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16711 Figura indiscutible del cine de misterio y de intriga, la capacidad del cineasta Alfred Hitchcock para aplicar recursos narrativos innovadores al servicio del suspense tuvo una importancia fundamental para el desarrollo del lenguaje cinematográfico moderno. Con un dominio excepcional de las técnicas cinematográficas, produjo películas que mantienen al espectador en un constante estado de tensión hasta el final de la proyección y que lo llevan a vivir apasionadamente lo relatado en la pantalla. El Mago del suspense supo unir tramas de gran solidez con imágenes de excepcional fuerza expresiva, concilió la calidad con el éxito comercial y legó una de las filmografías más brillantes e influyentes de la historia: su huella habría de percibirse en numerosas imitaciones y en la obra de realizadores tan distintos como el francés François Truffaut o los estadounidenses Brian de Palma y David Lynch. Alfred Hitchcock nació el 13 de agosto de 1899 en Leytonstone, una población entonces cercana al neblinoso Londres de Sherlock Holmes, Jack el Destripador y Scotland Yard, y que hoy es un distrito del East End de la capital británica. Sus padres, William Hitchcock y Emma Jane Wehlan, dueños de un negocio de comestibles, ya tenían dos hijos, William (1890) y Ellen Kathleen (1892), y gozaban de una cierta estabilidad económica, pero tampoco vivían de un modo excesivamente holgado. <IMG height=285 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/hitchcock340a.jpg" width=340> Alfred Hitchcock La figura de su padre intervino de una forma muy especial en la formación del carácter y la personalidad del muchacho. Cuando tenía cuatro o cinco años, su padre lo mandó a la comisaría de policía con una carta. El comisario la leyó y lo encerró en una celda durante algunos minutos diciéndole: "Esto es lo que se hace con los niños malos." Nunca comprendió la razón de esta broma siniestra, porque su padre lo llamó su "ovejita sin mancha", y vivió una infancia disciplinada, aunque algo excéntrica y solitaria, escudriñando siempre desde su rincón, con los ojos muy abiertos, todo lo que pasaba a su alrededor. Para Hitchcock, su padre era el típico comerciante del East End, que tenía el orden, la disciplina y la austeridad en la cima de su escala de valores para afrontar la vida. Así, el autoritarismo y la rigidez moral presidieron la educación del joven Alfred. De aquí arranca el interés del director por el tema de la culpa, omnipresente en todos sus filmes y esquema común de la trama profunda de sus historias, normalmente como una alegoría sobre el pecado y la redención. Hitchcock hablaría muy pocas veces de su madre, y, sin embargo, de mayor intentó siempre mantenerla a su lado. Las repercusiones del catolicismo en su personalidad se acrecentaron durante sus años escolares, puesto que su primera escuela fue la Casa Conventual Howrah, en Poplar. La familia se había trasladado en 1906 a esta otra población desde Leytonstone para abrir un nuevo establecimiento. Al cabo de dos años, Alfred abandonó la Casa Conventual porque volvieron a trasladarse, esta vez a Stepney. Allí el muchacho ingresó en el Colegio de San Ignacio, fundado por los jesuitas en 1894 y especialmente reconocido por su disciplina, su rigor y su estricto sentido católico. Este centro jesuítico dejó una profunda huella en Hitchcock por el modo como eran tratados allí la culpa y el perdón. El mismo Hitchcock lo explicaría años más tarde: «El método de castigo, por supuesto, era altamente dramático. El pupilo debía decidir cuándo acudir al castigo que se le había impuesto. Debía dirigirse a la habitación especial donde se hallaba el cura o el hermano lego encargado de administrarlo. Algo parecido a dirigirte a tu ejecución. Creo que era algo malo. No usaban el mismo tipo de correa con que azotaban a los chicos en otras escuelas. Era una correa de caucho». Esta práctica acentuó el miedo del pequeño Alfred a todo lo prohibido y acaso le descubrió los condimentos más emocionantes del suspense, esa turbia confusión sadomasoquista que florece ante lo inminente y fatal. Hasta los catorce años permaneció en el colegio. En su primer curso sobresalió por su aplicación y obtuvo una de las seis menciones honoríficas que la dirección del centro concedía. Había conseguido la calificación de excelente en latín, francés, inglés y formación religiosa: las asignaturas que, según el criterio de sus maestros, eran de mayor importancia. Sin embargo, el último año en San Ignacio se destapó el lado travieso, bromista y trasgresor del joven Alfred, o mejor, del joven Cocky, de acuerdo con el apodo con que lo conocían sus compañeros. Se dedicó a robar huevos del gallinero de los jesuitas para arrojarlos contra las ventanas de las habitaciones de los sacerdotes; o, ayudado por compinches, maniataba a algunos de sus compañeros y encendía petardos colocados en sus traseros. También esta vertiente, por un lado irónica y por otro traviesa, infractora de la ley y hasta gamberra, aparecería luego como uno de los rasgos típicos de su filmografía. Se trataba de un manera lúdica e indirecta de superar el complejo de culpa, siempre al acecho inconscientemente. <IMG height=290 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/hitchcock_pajaros_2.jpg" width=340> Hitchcock en una imagen promocional de Los pájaros Hitchcock recordaba estos años con amargura y, al mismo tiempo, como una influencia importante en su obra: «Si han sido educados en los jesuitas como yo lo fui, estos elementos tienen importancia. Yo me sentía aterrorizado por la policía, por los padres jesuitas, por el castigo físico, por un montón de cosas. Éstas son las raíces de mi trabajo.» Es fácil relacionar estos años vividos en el Colegio de San Ignacio con el interés de Hitchcock por lo macabro y lo criminal. De aquellos años datan también las visitas del joven al Museo Negro de Scotland Yard para contemplar su colección de reliquias criminales, y al Tribunal de lo Criminal de Londres, donde asistía a los juicios por asesinato y tomaba notas al modo de Dickens, uno de sus escritores preferidos en aquella época, junto con Walter Scott y Shakespeare. En 1913 dejó el colegio y trató de orientar su futuro profesional. Comenzó los estudios de ingeniero en la School of Engineering and Navigation y siguió cursos de dibujo en la sección de Bellas Artes de la Universidad de Londres; al mismo tiempo ayudaba a sus padres en la tienda. Fue entonces cuando descubrió una nueva afición para sus ratos de ocio: el cine, que estaba empezando a imponerse como una de las actividades lúdicas más importantes de Londres. En la capital había más de cuatrocientos aparatos de proyección, instalados a menudo en pistas de patinaje. De cinéfilo a director Hitchcock, que desde los dieciséis años leía con avidez revistas de cine, no se perdía las películas de Chaplin, Buster Keaton, Douglas Fairbanks y Mary Pickford. Pudo admirar, cuando las películas mudas constituían una auténtica revelación de las ilimitadas posibilidades del cine, El nacimiento de una nación (1915) e Intolerancia (1916), apabullante éxito y estrepitoso fracaso, respectivamente, del gran Griffith. Años después le impresionó vivamente un film de Fritz Lang, Der müde Tod (Las tres luces, 1921), historia fantástica que desarrolla el tema romántico de la lucha entre el amor y la muerte mediante tres episodios que suceden en China, Bagdad y Venecia, y que decidió también la vocación cinematográfica del español Luis Buñuel. Al mismo tiempo mantenía su afición por la lectura. «Es muy probable que fuera por la impresión que me causaron las historias de Poe por lo que me dediqué a rodar películas de suspense. No quiero parecer inmodesto, pero no puedo evitar comparar lo que he intentado poner en mis filmes con lo que Poe puso en sus narraciones», diría años más tarde. <IMG height=321 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/hitchcock_rodaje.jpg" width=340> En pleno rodaje En diciembre de 1914 murió su padre. Alfred quedó profundamente afectado y hubo de rehacer su vida junto a su madre. Los hermanos mayores ya no vivían en la casa y, además, había estallado la Primera Guerra Mundial. Tuvieron que abandonar el negocio y volver a Leytonstone, porque allí tenían más amigos. El muchacho encontró trabajo al cabo de poco tiempo en las oficinas de la Henley Telegraph and Cable Company. Por quince chelines a la semana revisaba o calculaba los tamaños y los voltajes de los cables eléctricos. Sin embargo, como esta ocupación no le gustaba, al cabo de unos meses logró que le trasladaran al departamento de publicidad. Con ese trabajo creativo se labró cierto prestigio, a pesar de su juventud. Se libró del reclutamiento gracias a su trabajo en una compañía que colaboraba con la guerra y a su obesidad. En 1920, a los veintiún años, aquel joven cuya afición al cine había ido creciendo leyó en una revista que una compañía cinematográfica estadounidense, la Famous Players-Lasky, iba a instalar unos estudios en Londres. No se lo pensó dos veces y se presentó en las oficinas de la Famous con unos bocetos de decoración para películas mudas que había diseñado con la ayuda de su jefe en el departamento de publicidad de la Henley. De inmediato, la compañía lo contrató como diseñador de rótulos y decorados y, en cuanto el sueldo de la Famous se lo permitió, abandonó la Henley. El primer año trabajó de rotulista en varias películas, y al año siguiente consiguió que le fueran encargados los escenarios y los diálogos menores de nuevos filmes. Los escribió bajo la dirección de Georges Fitzmaurice, quien también le inició en las técnicas de filmación. En 1923 el actor, guionista y productor Seymour Hicks le ofreció que codirigiera un filme menor, Always tell your wife, y poco después colaboró en el rodaje de una película inacabada por falta de presupuesto, Mrs. Peabody. Eran sus primeras experiencias cinematográficas de verdad. En los estudios, Hitchcock había conocido a una tal Alma Reville, un muchacha de su misma edad, natural de Nottingham, extremadamente menuda y delgada (todo lo contrario que él) y gran aficionada al cine, que había trabajado en los estudios de una compañía londinense desde los dieciséis años, la Film Company, y que luego pasó a la Famous. Alma y Hitchcock colaboraron en varias películas dirigidas por Graham y Cutts, y en 1923 viajaron a Alemania para localizar los exteriores de un filme cuyo guión había escrito Hitchcock, The prude's fall. En el barco de regreso a Inglaterra, Hitchcock se declaró e iniciaron un largo noviazgo. Los primeros años trabajaron juntos en películas de la productora de Michel Balcon, la Gainsbouroug Pictures Ltd., como por ejemplo The blackguard, un filme para el cual el equipo tuvo que trasladarse varios meses a Alemania, circunstancia que Hitchcock aprovechó para conocer la obra de los grandes directores alemanes de la época, como Fritz Lang o Erich von Stroheim. En 1925, Balcon le propuso dirigir una coproducción anglo-alemana titulada El jardín de la alegría (The pleasure garden). Era su primera oportunidad como director. El resultado, al parecer, agradó a los directivos, porque aquel mismo año dirigió otros dos filmes, El águila de la montaña (The mountain eagle) y El enemigo de las rubias (The lodger). Las tres se estrenarían en 1927. <IMG height=276 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/enemigo_rubias_1.jpg" width=340> Fotograma de El enemigo de las rubias (1927) El 2 de diciembre de 1926 se casó con Alma según el rito católico y se establecieron en Cromwell Road, en Londres. Al estrenarse, los filmes obtuvieron una buena acogida por parte del público y de la crítica. En ellos, el director aparecía marginalmente, sin estar incluido en el reparto: era su manera de firmar sus películas, que luego se haría tan popular. Aprovechando el éxito, cambió de productora, y a finales de 1927 rodó El ring (The ring), un filme basado en un guión propio con la British International Pictures. Con esta película se convirtió en uno de los directores más cotizados de Inglaterra y empezó su camino fulgurante hacia la fama internacional. La fama Con el éxito internacional aumentó considerablemente sus ingresos, y se compró una casa de veraneo en Shamley Green, en las afueras de Londres, cerca de la cual se instalaría su madre poco después. En 1928 nació su hija Patricia Alma; al parecer, el director nunca había pasado tantos nervios como durante el parto. Por entonces, los Hitchcock tenían una intensa vida social, y las veladas con amigos de la productora, la British, eran habituales en la casa de Cromwell Road, en las que a veces ofrecía a los amigos uno de sus números cómicos particulares: Hitchcock, que pesaba más de ciento treinta kilos, aparecía desnudo de cintura para arriba, con un marinero pintado en la inmensa barriga, que agitaba rítmicamente mientras silbaba. En una ocasión se vistió de mujer y grabó su actuación. La cinta, que conservó toda su vida, sería exhibida en 1976 en una sesión privada en los estudios de la Universal. En 1928 rodó sus últimos filmes mudos, The farmer's wife, Champagne y The maxman, y al año siguiente estrenó su primera película sonora, La muchacha de Londres (Blackmail), basada en una obra teatral que estaba teniendo un gran éxito en la capital. Por primera vez un filme británico incorporaba una banda sonora, a partir de la tecnología de la RCA estadounidense. Otros filmes hablados, como Juno and the Paycock (1930), Murder (1930) y The Skin game (1931), sin alcanzar un gran éxito de público y crítica, le confirmaron como uno de los directores británicos más inteligentes y creativos y que más innovaciones e ideas técnicas estaba aportando al mundo del cine. Su preocupación era encontrar un estilo narrativo propio, para lo cual descubrió nuevas posibilidades expresivas en el montaje, en los movimientos de cámara y en el empleo de la luz. Lo suyo era el arte de la cámara: su enorme dominio de la imagen, a nivel persuasivo y sentimental, hacía que el público se identificara con sus historias y con sus personajes y convertía en verosímiles la fantasía y el misterio, las situaciones extrañas y originales con que vestía la realidad. Su extraordinaria narrativa cinematográfica llevaba al público a vivir apasionadamente lo que sucedía en la pantalla. En 1932, por imposición de la British, tuvo que filmar una comedia de enredos y persecuciones, El número 17 (Number Seventeen), y luego rodó Mejor es lo malo conocido (Rich and Strange, 1932), una película cuyo argumento se le ocurrió al matrimonio Hitchcock durante un crucero por el Atlántico y el Caribe que hicieron con su hija en 1931: una modesta pareja londinense, gracias a una herencia inesperada, realiza un crucero alrededor del mundo, durante el cual pasan de la alegría a los temores, las tristezas y las infidelidades, para recuperar, tras un naufragio, su lealtad. Después de Valses de Viena (Waltzes from Vienna, 1933), una biografía del compositor Richard Strauss hecha por encargo, Hitchcock volvió a trabajar para Michel Balcon, que había fundado la productora Gaumont-British. Maestro del suspense A partir de entonces empieza la gran época del cine de Hitchcock, la época de los grandes títulos de su filmografía, una etapa dorada de creación ininterrumpida que duraría prácticamente hasta el fin de sus días. La primera película que hizo con la nueva productora fue El hombre que sabía demasiado (The man who knew too much, 1934), una obra de arte del cine de suspense que fue elegida por la crítica como la película del año en Inglaterra. Le siguieron otros títulos fundamentales de su filmografía: 39 escalones (The thirty-nine steps, 1935), Agente secreto (The secret agent, 1936) y Sabotaje (Sabotage, 1936), todos ellos filmes ya clásicos en los que la trama y la intriga lograban crear una tensión psicológica como nunca se había visto en el arte cinematográfico, y en los que la fuerza expresiva de las imágenes mezclaba con genial sabiduría la acción y los apuntes psicológicos de los personajes. Todo ello se rodeaba a menudo de un trasfondo metafísico-existencial en el que se concebía el amor de un modo romántico y redentor, y en el que la delimitación entre el bien y el mal y la conciencia de pecado no estaban exentas de cierta fascinación divertida por los malvados. Hitchcock era humanista y satírico a la vez, sádico y con un particular sentido del humor. <IMG height=242 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/39_escalones.jpg" width=340> 39 escalones (1935) En cada nuevo filme perfeccionaba la técnica de la intriga, que a lo largo de su carrera llegó a cimas difícilmente superables. Su último filme británico fue La posada de Jamaica (Jamaica Inn, 1938), que no obtuvo mucho éxito a pesar de estar protagonizado por Charles Laugthon, ya famoso, junto a una jovencísima Maureen O'Hara. En marzo de 1939, meses antes del estallido de la Segunda Guerra Mundial, Hitchcock partió junto a su mujer, su hija y su secretaria personal, Joan Harrison, a Nueva York. En Hollywood El viaje respondía a una oferta de David O. Selznick, el poderoso productor norteamericano, que en un viaje a Estados Unidos realizado el año anterior le había propuesto dirigir en Hollywood. La película resultante fue Rebeca (Rebecca, 1940), uno de sus filmes más célebres, que supuso un Oscar para la protagonista, Joan Fontaine. La siguiente película estuvo condicionada por la circunstancia histórica: la guerra se extendía, parecía larga y complicada, y en Enviado especial (Foreing Correspondent, 1940), una obra de contenido belicista, hizo un alegato en favor de los aliados. <IMG height=288 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/hitchcock_fontaine_rebeca.jpg" width=340> Con Joan Fontaine en la presentación de Rebeca (1940) Hitchcock había llegado a un acuerdo con Selznick por el que le produciría dos películas al año por un sueldo de 2.750 dólares semanales y una bonificación de 15.000 dólares anuales. Una cláusula especial le permitía en 1941 rodar dos películas con otra productora, la R.K.O. Se trataba de Matrimonio original (Mr. and Mrs. Smith) y Sospecha (Suspicion), otro de los títulos clásicos de su carrera. El director seguía en su línea de perfeccionamiento del cine de intriga, aportando en cada película nuevos descubrimientos técnicos, ocurrencias narrativas y trucos geniales que crearon escuela en la historia del cine. Al poco tiempo de llegar a Hollywood, en 1941, los Hitchcock se trasladaron al apartamento de Carole Lombard en Bel Air; la actriz había decidido vivir con su pareja, Clark Gable. El mismo año, dado que la conflagración mundial se complicaba cada vez más, Alma viajó a Inglaterra y trajo consigo a su madre. Alfred también fue a Londres para recoger a la suya y llevarla a los Estados Unidos, pero su madre se negó. Hitchcock, cuya vuelta a Los Ángeles coincidió con los primeros bombardeos nazis sobre Inglaterra, tuvo que conformarse pensando que su madre vivía todo el tiempo en Shamley Green y contaba con la protección de su hermano William. Al año siguiente, Carole Lombard murió y el matrimonio tuvo que cambiar de casa; se trasladaron a Bellagio Road, también en Bel Air. Su siguiente película fue Sabotaje (Saboteur, 1942), producida por la Universal Pictures a pesar de la oposición de Selznick, que provocó una gran tensión a lo largo del rodaje. A partir de entonces decidió no rodar más de una película por año. En 1943 hizo La sombra de una duda (Shadow of a doubt). Aquel año murió su madre en Londres, el 26 de septiembre, a causa de una polionefritis aguda. Hitchcock a duras penas pudo soportar el golpe: quedó emocionalmente destrozado y adelgazó cuarenta kilos en pocos meses. <IMG height=257 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/recuerda_1a.jpg" width=340> Los decorados oníricos de Recuerda (1945) corrieron a cargo de Dalí La serie de filmes siguientes contenía títulos también de primer orden; algunos figuran entre sus obras más importantes: Náufragos (Lifeboat, 1943); Recuerda (Spellbound, 1945); Encadenados (Notorious, 1946), con Ingrid Bergman; El proceso Paradine (The Paradine Case, 1947), con Gregory Peck en el papel principal; y La soga (Rope, 1948), su primer filme en color, con James Stewart de protagonista, actor que se convertiría en uno de sus preferidos y con quien trabajaría en muchas otras películas célebres. En Recuerda, considerada como una de las cimas de la filmografía de Hitchcock, trabajaba por primera vez con Ingrid Bergman y con Gregory Peck, al que lanzó a la fama, y contó con la colaboración de Salvador Dalí para los decorados, de tipo onírico. Algunas de las secuencias con los dos protagonistas se cuentan, a juicio de muchos especialistas, entre las mejores escenas de amor romántico de toda la historia del cine. Los gloriosos cincuenta A comienzos de los años cincuenta, con su reputación cinematográfica por las nubes y una sólida posición económica, estrenó películas que confirmaron su fama en el mundo entero, como Atormentada (Under Capricorn, 1949), Pánico en la escena (Stage Frigth, 1950) y Extraños en un tren (Strangers on a train, 1951), un éxito rotundo de crítica y de público. La versión radiofónica del filme, estrenado por la CBS, batió todos los récords de audiencia. <IMG height=258 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/extranos_tren_1.jpg" width=340> Extraños en un tren (1951) En 1951, el matrimonio Hitchcock realizó un viaje de placer por Italia, Alemania, Países Bajos, Suecia y Noruega. Durante el viaje, la hija de Hitchcock se prometió con Joseph O'Conell, un alto cargo de una corporación, con quien se casó en la catedral de San Patricio de Nueva York al año siguiente. El padre no vio con muy buenos ojos esta boda de su hija, puesto que hasta entonces la muchacha había colaborado con él en algunas películas (años más tarde trabajaría en Psicosis) y estudiaba teatro; hubiera querido un yerno relacionado con el mundo del cine. A cambio, intentó atraer a O'Conell a la industria cinematográfica, sin mucho éxito. Yo confieso (I confess, 1953), el filme siguiente, se rodó en medio de una difícil relación entre el director y el protagonista, un Montgomery Clift en un estado de destrucción psicológica y alcoholismo bastante preocupante. Parece ser que una noche, durante el rodaje, Hitchcock llegó a emborrachar premeditadamente a Clift para dejar en evidencia los límites de su desequilibrio. Apareció entonces en el firmamento cinematográfico de Hitchcock una nueva estrella que acapararía durante unos años toda su atención: Grace Kelly. Con ella, la actriz que mayor fascinación le produjo nunca en su carrera, rodó Crimen perfecto (Dial M for murder, 1953), La ventana indiscreta (Rear window, 1954), junto a James Stewart, y Atrapa a un ladrón (To catch a thief, 1955), junto a Cary Grant. Son algunas de las películas más conocidas del maestro de la intriga. Su adoración por Grace llegó a su punto máximo en la última de las tres, cuyo rodaje se alargó a causa de que el director se empeñó en que la actriz bailara con un espectacular traje dorado en la última escena. <IMG height=226 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/ventana_indiscreta_3.jpg" width=340> La ventana indiscreta (1954) En 1955 estrenó Pero ¿quién mató a Harry?, que dio su primera oportunidad y lanzó a la fama a una veinteañera Shirley MacLaine. Era un brillante experimento en el que el misterio y la intriga se mezclaban genialmente con lo cómico, en una combinación de comedia y cine de suspense. A raíz de su nueva nacionalidad estadounidense, obtenida en 1955, firmó un contrato con la productora de televisión CBS para realizar una serie semanal de media hora de duración titulada Alfred Hitchcock presents, que de 1960 a 1965 se siguió realizando para la NBC. Una segunda versión de El hombre que sabía demasiado (1956), con James Stewart y Doris Day, Falso culpable (The Wrong Man, 1957), con un estelar Henry Fonda, Vértigo (Vertigo, 1958), de nuevo con Stewart, ahora junto a una Kim Novak debutante, y Con la muerte en los talones (North by Northwest, 1959), con Cary Grant y Eva Marie Saint, fueron la serie de filmes archifamosos de la segunda mitad de los años cincuenta. Todas las protagonistas femeninas de Hitchcock empezaban a responder a un mismo prototipo: Kelly, Novak o Saint eran rubias platino, delgadas, dulces, bellas, delicadas, angelicales, finas; toda una propuesta de arquetipo femenino. La etapa final En 1960 llegó Psicosis (Psycho), uno de sus éxitos más clamorosos y polémicos. Superando a sus obras anteriores, la película conmocionó la mentalidad de la época e inauguraba el género del suspense de tema psiquiátrico, el llamado thriller psicológico. Un jovencísimo Anthony Perkins (interpretando la doble personalidad de Norman Bates), Vera Miles y Janet Leigh formaron el famoso trío protagonista. El rodaje había sido carísimo, pero la recaudación fue tal que Hitchcock, con los beneficios obtenidos, pudo comprar tantas acciones de la Universal como para convertirse en el tercer accionista de la compañía. <IMG height=212 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/psicosis_1.jpg" width=340> Fotogramas de Psicosis (1960) y Los pájaros (1963) <IMG height=265 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/los_pajaros_2.jpg" width=340 vspace=2> Las siguientes películas estuvieron marcadas por el descubrimiento de una nueva actriz y musa particular, Tippi Hedren. Con ella rodó dos películas fundamentales en la evolución de su obra, Los pájaros (The Birds, 1963) y Marnie, la ladrona (Marnie, 1964). Parece que el interés a nivel personal del director por la actriz llegó a tal extremo de insistencia, según pudo comprobar todo el equipo del rodaje, que la relación acabó cortada por completo, porque Hitchcock no pudo soportar el rechazo de Hedren y decidió no volver a trabajar con ella. En sus filmes siguientes supeditó su creatividad y su bagaje acumulado a ciertos criterios comerciales y a la colaboración de estrellas consagradas. Así, filmó Cortina rasgada (Torn Curtain, 1966) con Paul Newman y Julie Andrews, y Topaz (1969), películas ambas muy marcadas por el contexto de la guerra fría, en las que se daba un mensaje propagandístico claramente prooccidental y antisoviético. En 1968, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas le concedió el Memorial Irving G. Thalberg, en compensación del error tremendo de no haberle concedido nunca un Oscar, a pesar de que había sido nominado en cinco ocasiones (por Rebeca, Náufragos, Recuerda, La ventana indiscreta y Psicosis). Una vez más, uno de los mejores directores de la historia del cine se había quedado sin la estatuilla. En el acto de entrega el director se limitó a dar las gracias. Mientras, en Europa, la obra de Hitchcock se había convertido en referencia y guía de toda una nueva generación de directores, entre los que destacaría Truffaut, de cuyas charlas con el maestro surgió un largo libro en el que el cineasta hablaba extensamente de su vida, del cine y de su obra. En 1971, con motivo del rodaje de Frenesí (Frenzy, 1972), permaneció en Europa una temporada, durante la cual se le sumaron las dificultades: su salud empezó a empeorar y Alma sufrió un ataque de apoplejía que le afectó el habla. La posibilidad de perder a su esposa aumentó la predisposición de Hitchcock hacia el alcohol. Cuando en 1975 su esposa experimentó una mejoría, recuperó parte de su antiguo vigor y rodó La trama (Family Plot, 1976), su última película. <IMG height=202 src="http://www.biografiasyvidas.com/monografia/hitchcock/fotos/trama_1.jpg" width=340> La trama (1976) Pero, a sus setenta y seis años, Hitchcock padecía de artritis y su corazón estaba delicado. En 1976 el director sufrió un colapso, y Alma un nuevo ataque de apoplejía. Durante los años siguientes sus colaboradores trataban de mantenerle el ánimo alto y le visitaban con frecuencia, intentando alejarlo de los rumores periodísticos sobre su alcoholismo y su envejecimiento progresivo. Llovían los homenajes: en 1978 recibió el premio a la labor de una vida del American Film Institute; en 1979 fue galardonado como el Hombre del Año por la Cámara de Comercio británico-americana; el mismo año fue nombrado por real decreto caballero comendador del Imperio británico. Pocos meses después, la mañana del 29 de abril de 1980, moría el maestro y el genio del cine de terror, de suspense y de misterio, un hombre que creó un estilo y un mundo propios como pocos directores lo lograron a lo largo de la historia del cine. Se hallaba preparando ansiosamente, con su rigor y meticulosidad habituales, un nuevo guión de hierro para su película número cincuenta y cuatro, adaptación de la novela de Ronald Kirkbride titulada The short night. Pero Hitchcock, que había dicho "mi amor por el cine es más fuerte que cualquier moral", ya no podía hacer cine.

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22713 <A class=image title="Juan Domingo Perón" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Juan_Peron_con_banda_de_presidente.jpg"><IMG alt="Juan Domingo Perón" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/98/Juan_Peron_con_banda_de_presidente.jpg" width=210 height=280></A> Juan Perón en 1947 <A class=image title="Víctimas del Bombardeo de la Plaza de Mayo." href="http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Plaza-Mayo-bombardeo-1955.JPG"><IMG class=thumbimage alt="" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/7/71/Plaza-Mayo-bombardeo-1955.JPG/200px-Plaza-Mayo-bombardeo-1955.JPG" width=200 height=125></A> El derrocamiento (1955) <DIV class="thumb tright"> </DIV> Desde 1951 sectores cívico-militares antiperonistas habían venido desarrollando actos terroristas a través de los denominados <A class=new title="Comandos Civiles (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Comandos_Civiles&action=edit&redlink=1">Comandos Civiles</A>. El <A title="16 de junio" href="http://es.wikipedia.org/wiki/16_de_junio">16 de junio</A> de <A title=1955 href="http://es.wikipedia.org/wiki/1955">1955</A> los Comandos Civiles, integrados por conservadores, radicales, y socialistas, junto con la Marina de Guerra y sectores de la <A class=mw-redirect title="Iglesia Católica" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_Cat%C3%B3lica">Iglesia Católica</A> intentaron un golpe de Estado que incluyó el <A title="Bombardeo de la Plaza de Mayo" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Bombardeo_de_la_Plaza_de_Mayo">Bombardeo de la Plaza de Mayo</A> y el centro de la ciudad de <A title="Buenos Aires" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Buenos_Aires">Buenos Aires</A> con un saldo de más de 364 muertos y centenares de heridos. El ataque se produjo con 20 aparatos de la Aviación Naval, cerca del mediodía, sobre la multitud que se encontraba en una manifestación. Los ataques continuaron hasta las 18. El Ejército instaló tanques y baterías antiaéreas para proteger al presidente, por lo que a los insurgentes se les ordenó atacar a los miembros del Ejército y a los civiles que apoyaban a Perón. Finalmente, los atacantes pidieron asilo político en <A title=Uruguay href="http://es.wikipedia.org/wiki/Uruguay">Uruguay</A>. Luego de los ataques, Perón pidió calma a la población. Pero sus seguidores, en respuesta a los ataques, incendiaron varias iglesias en el centro de la capital. Perón dio entonces por finalizada la llamada revolución justicialista, y llamó a los partidos políticos opositores a establecer un proceso de diálogo que evitara la guerra civil. Por primera vez en años de censura, los opositores pudieron utilizar los medios de difusión estatales. Pero para entonces los partidos opositores no estaban tampoco interesados en llegar a un acuerdo con Perón, y utilizaron la oportunidad para difundir su oposición al gobierno y denunciar la falta de libertades. Poco después Perón dio por concluidas las conversaciones. El <A title="16 de septiembre" href="http://es.wikipedia.org/wiki/16_de_septiembre">16 de septiembre</A> de <A title=1955 href="http://es.wikipedia.org/wiki/1955">1955</A> las Fuerzas Armadas derrocaron a Perón. La <A class=mw-redirect title="Confederación General del Trabajo (Argentina)" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Confederaci%C3%B3n_General_del_Trabajo_(Argentina)">CGT</A>, sectores del peronismo e incluso sectores opositores a Perón fueron a reclamar armas para impedir la toma del poder por los militares, pero Perón se las negó y se exilió temporalmente en <A title=Paraguay href="http://es.wikipedia.org/wiki/Paraguay">Paraguay</A>. Finalmente se instaló en <A title=Madrid href="http://es.wikipedia.org/wiki/Madrid">Madrid</A>, en el barrio residencial de <A title="Puerta de Hierro" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Puerta_de_Hierro">Puerta de Hierro</A>. Allí se casó con la bailarina <A title="María Estela Martínez de Perón" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mar%C3%ADa_Estela_Mart%C3%ADnez_de_Per%C3%B3n">María Estela Martínez de Perón</A>, Isabelita, a quien había conocido en <A title=Panamá href="http://es.wikipedia.org/wiki/Panam%C3%A1">Panamá</A>, en <A title=1956 href="http://es.wikipedia.org/wiki/1956">1956</A>. Fuente wikipedia. <BIG>Así fue como se popularizó la frase, "la única iglesia que ilumina es la que arde".</BIG> <BIG>Es cierto que la frase estaba dirigida a la iglesia católica.Pero considero que todas las iglesias,sea de la religión que sea, deberian de arder(SIN GENTE,).Por que , ¿que pueden iluminar cuando la historia de las religiones está forjada con sangre y miedo?</BIG>

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1 "Un poco de historia"

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