LA CARTA ROBADA

79.147.54.227

5699

5902 <DIV class="ext_media clearfix has_extra has_thumb"> <DIV class=title><A title=http://angorumark.blogspot.com/2009/11/la-carta-robada-edgar-allan-poe.html href="http://angorumark.blogspot.com/2009/11/la-carta-robada-edgar-allan-poe.html">REPASO GENERAL: LA CARTA ROBADA: Edgar Allan Poe</A></DIV> <DIV class=url>Fuente: angorumark.blogspot.com</DIV> <DIV class="story_posted_item clearfix"> <DIV class=extra> <DIV class=share_thumb><A href="http://angorumark.blogspot.com/2009/11/la-carta-robada-edgar-allan-poe.html"><IMG id=share_thumb_211114490139 class=img_loading alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_7a9IJz4Ptyk/SwPAYtz7kCI/AAAAAAAAA5U/KK-DEw-hbgs/s640/eifel.jpg"></A></DIV></DIV> <DIV class="story_content_excerpt textual"> <DIV class=metadata> <DIV class=summary>Me hallaba en París en el otoño de 18... Una noche, después de una tarde ventosa, gozaba del doble placer de la meditación y de una pipa de espuma de mar, en compañía de mi amigo C. Auguste Dupin, en su ...</DIV> <UL> <LI> <DIV class=summary> </DIV></LI></UL> <DIV class=summary>( pulsar encima de la imagen para ver completo)</DIV> <UL> <LI> <DIV class=summary> </DIV></LI></UL> <DIV class=summary> </DIV> <DIV class=summary><A href="http://angorumark.blogspot.com/" _fcksavedurl="http://angorumark.blogspot.com">angelina</A></DIV> <DIV class=summary> </DIV> <DIV class=summary> </DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>

2009-11-18T15:08:41Z

2009-11-18T15:04:00Z 408343

la-carta-robada

2009-11-18T15:08:40Z

1 LA CARTA ROBADA

2009-11-18T15:08:41Z

0.0.0.0

5699

5902 <H2 class=date-header> </H2> <DIV class="post hentry"> <DIV class=post-header-line-1></DIV> <DIV class="post-body entry-content"><A href="http://bibliotecamanuelbelgrano.files.wordpress.com/2008/10/edgar20allan20poe.jpg"><IMG style="MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 510px; FLOAT: left; HEIGHT: 353px; CURSOR: hand" border=0 alt="" src="http://bibliotecamanuelbelgrano.files.wordpress.com/2008/10/edgar20allan20poe.jpg"></A> <DIV> <DIV align=left> Edgar Allan Poe (Boston, 1809 - Baltimore, 1849) Una vez, al filo de una lúgubre media noche, mientras débil y cansado, en tristes reflexiones embebido, inclinado sobre un viejo y raro libro de olvidada ciencia, cabeceando, casi dormido, oyóse de súbito un leve golpe, como si suavemente tocaran, tocaran a la puerta de mi cuarto. “Es —dije musitando— un visitante tocando quedo a la puerta de mi cuarto. Eso es todo, y nada más.” </DIV> <DIV align=left> ¡Ah! aquel lúcido recuerdo de un gélido diciembre; espectros de brasas moribundas reflejadas en el suelo; angustia del deseo del nuevo día; en vano encareciendo a mis libros dieran tregua a mi dolor. Dolor por la pérdida de Leonora, la única, virgen radiante, Leonora por los ángeles llamada. Aquí ya sin nombre, para siempre. Y el crujir triste, vago, escalofriante de la seda de las cortinas rojas llenábame de fantásticos terrores jamás antes sentidos. Y ahora aquí, en pie, acallando el latido de mi corazón, vuelvo a repetir: “Es un visitante a la puerta de mi cuarto queriendo entrar. Algún visitante que a deshora a mi cuarto quiere entrar. Eso es todo, y nada más.” Ahora, mi ánimo cobraba bríos, y ya sin titubeos: “Señor —dije— o señora, en verdad vuestro perdón imploro, mas el caso es que, adormilado cuando vinisteis a tocar quedamente, tan quedo vinisteis a llamar, a llamar a la puerta de mi cuarto, que apenas pude creer que os oía.” Y entonces abrí de par en par la puerta: Oscuridad, y nada más. Escrutando hondo en aquella negrura permanecí largo rato, atónito, temeroso, dudando, soñando sueños que ningún mortal se haya atrevido jamás a soñar. Mas en el silencio insondable la quietud callaba, y la única palabra ahí proferida era el balbuceo de un nombre: “¿Leonora?” Lo pronuncié en un susurro, y el eco lo devolvió en un murmullo: “¡Leonora!” Apenas esto fue, y nada más. Vuelto a mi cuarto, mi alma toda, toda mi alma abrasándose dentro de mí, no tardé en oír de nuevo tocar con mayor fuerza. “Ciertamente —me dije—, ciertamente algo sucede en la reja de mi ventana. Dejad, pues, que vea lo que sucede allí, y así penetrar pueda en el misterio. Dejad que a mi corazón llegue un momento el silencio, y así penetrar pueda en el misterio.” ¡Es el viento, y nada más! De un golpe abrí la puerta, y con suave batir de alas, entró un majestuoso cuervo de los santos días idos. Sin asomos de reverencia, ni un instante quedo; y con aires de gran señor o de gran dama fue a posarse en el busto de Palas, sobre el dintel de mi puerta. Posado, inmóvil, y nada más. Entonces, este pájaro de ébano cambió mis tristes fantasías en una sonrisa con el grave y severo decoro del aspecto de que se revestía. “Aun con tu cresta cercenada y mocha —le dije—, no serás un cobarde, hórrido cuervo vetusto y amenazador. Evadido de la ribera nocturna. ¡Dime cuál es tu nombre en la ribera de la Noche Plutónica!” Y el Cuervo dijo: “Nunca más.” Cuánto me asombró que pájaro tan desgarbado pudiera hablar tan claramente; aunque poco significaba su respuesta. Poco pertinente era. Pues no podemos sino concordar en que ningún ser humano ha sido antes bendecido con la visión de un pájaro posado sobre el dintel de su puerta, pájaro o bestia, posado en el busto esculpido de Palas en el dintel de su puerta con semejante nombre: “Nunca más.” Mas el Cuervo, posado solitario en el sereno busto. las palabras pronunció, como virtiendo su alma sólo en esas palabras. Nada más dijo entonces; no movió ni una pluma. Y entonces yo me dije, apenas murmurando: “Otros amigos se han ido antes; mañana él también me dejará, como me abandonaron mis esperanzas.” Y entonces dijo el pájaro: “Nunca más.” Sobrecogido al romper el silencio tan idóneas palabras, “sin duda —pensé—, sin duda lo que dice es todo lo que sabe, su solo repertorio, aprendido de un amo infortunado a quien desastre impío persiguió, acosó sin dar tregua hasta que su cantinela sólo tuvo un sentido, hasta que las endechas de su esperanza llevaron sólo esa carga melancólica de ‘Nunca, nunca más’.” Mas el Cuervo arrancó todavía de mis tristes fantasías una sonrisa; acerqué un mullido asiento frente al pájaro, el busto y la puerta; y entonces, hundiéndome en el terciopelo, empecé a enlazar una fantasía con otra, pensando en lo que este ominoso pájaro de antaño, lo que este torvo, desgarbado, hórrido, flaco y ominoso pájaro de antaño quería decir granzando: “Nunca más.” En esto cavilaba, sentado, sin pronunciar palabra, frente al ave cuyos ojos, como-tizones encendidos, quemaban hasta el fondo de mi pecho. Esto y más, sentado, adivinaba, con la cabeza reclinada en el aterciopelado forro del cojín acariciado por la luz de la lámpara; en el forro de terciopelo violeta acariciado por la luz de la lámpara ¡que ella no oprimiría, ¡ay!, nunca más! Entonces me pareció que el aire se tornaba más denso, perfumado por invisible incensario mecido por serafines cuyas pisadas tintineaban en el piso alfombrado. “¡Miserable —dije—, tu Dios te ha concedido, por estos ángeles te ha otorgado una tregua, tregua de nepente de tus recuerdos de Leonora! ¡Apura, oh, apura este dulce nepente y olvida a tu ausente Leonora!” Y el Cuervo dijo: “Nunca más.” “¡Profeta!” —exclamé—, ¡cosa diabolica! ¡Profeta, sí, seas pájaro o demonio enviado por el Tentador, o arrojado por la tempestad a este refugio desolado e impávido, a esta desértica tierra encantada, a este hogar hechizado por el horror! Profeta, dime, en verdad te lo imploro, ¿hay, dime, hay bálsamo en Galaad? ¡Dime, dime, te imploro!” Y el cuervo dijo: “Nunca más.” “¡Profeta! —exclamé—, ¡cosa diabólica! ¡Profeta, sí, seas pájaro o demonio! ¡Por ese cielo que se curva sobre nuestras cabezas, ese Dios que adoramos tú y yo, dile a esta alma abrumada de penas si en el remoto Edén tendrá en sus brazos a una santa doncella llamada por los ángeles Leonora, tendrá en sus brazos a una rara y radiante virgen llamada por los ángeles Leonora!” Y el cuervo dijo: “Nunca más.” “¡Sea esa palabra nuestra señal de partida pájaro o espíritu maligno! —le grité presuntuoso. ¡Vuelve a la tempestad, a la ribera de la Noche Plutónica. No dejes pluma negra alguna, prenda de la mentira que profirió tu espíritu! Deja mi soledad intacta. Abandona el busto del dintel de mi puerta. Aparta tu pico de mi corazón y tu figura del dintel de mi puerta. Y el Cuervo dijo: “Nunca más.” Y el Cuervo nunca emprendió el vuelo. Aún sigue posado, aún sigue posado en el pálido busto de Palas. en el dintel de la puerta de mi cuarto. Y sus ojos tienen la apariencia de los de un demonio que está soñando. Y la luz de la lámpara que sobre él se derrama tiende en el suelo su sombra. Y mi alma, del fondo de esa sombra que flota sobre el suelo, no podrá liberarse. ¡Nunca más! </EMBED></OBJECT> <DIV> <A id=link_0 title=http://nineta-angoru.blogspot.com/2009/07/el-cuervo-edgar-allan-poe.html href="http://nineta-angoru.blogspot.com/2009/07/el-cuervo-edgar-allan-poe.html">VIDEOS <</A></DIV> <H5></H5> navegando........ <A href="http://nineta-angoru.blogspot.com/">ANGELINA GOMEZ RUEDA</A> </DIV></DIV> </DIV></DIV>

2009-07-01T15:50:26Z

2009-07-01T15:44:00Z 344149

el-cuervo

2009-07-01T15:50:25Z

1 EL CUERVO

2009-07-01T15:50:26Z

0.0.0.0

1025

1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1. María. Hago de todo. No es la clase de mensaje que uno espera encontrar en una edición crítica de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName ProductID="La Celestina. Pero" w:st="on"><st1:PersonName ProductID="La Celestina." w:st="on"><st1:PersonName ProductID="La Celestina. Pero" w:st="on"><st1:PersonName ProductID="La Celestina." w:st="on">La Celestina</st1:PersonName></st1:PersonName>.</st1:PersonName> Pero</st1:PersonName>, ¿acaso no tiene gracia hallar en el libro de la vieja puta el típico reclamo de una? Me pregunto si el cachondo lector que lo escribió habrá entrevisto el potencial cómico de su intervención; si habrá imaginado un divertimento a lo <A id=link_2 title=" http://jamillan.com/minimo.htm" href="http://jamillan.com/minimo.htm">Diario Mínimo </A>de Umberto Eco en el que los clásicos de la literatura española se reducen a anuncios de contactos. El Quijote: Alonso Quijano. Caballero maduro. Haré tus fantasías realidad. El Lazarillo: Lázaro de Tormes. Jovencito. Abierto a nuevas experiencias. Busco ama para que me azote. Y así. --------------- 2. En los libros de segunda mano, son frecuentes los mensajes que Poe llamaba "marginalia". La marginalia, escribe, nace de apuntaciones deliberadas, porque la mente del lector desea descargarse de un pensamiento, por más petulante, tonto o trivial que sea (...) En la marginalia, además, nos hablamos a nosotros mismos, y por tanto, lo hacemos con soltura, con audacia, con originalidad, sin afectación... Nos hablamos o simplemente nos preguntamos. En este libro verde <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4517547/original"> hallé un par de ejemplos de marginalia interrogativa simple. Ortega llama al Cantar del Cid poema balbuciente y el lector se pregunta ¿Literatura? ; Ortega da por hecho que todos lo hemos leído y el lector se pregunta ¿Todos? <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4517549/original"> Cuestionar así al mismísimo Ortega y Gasset! Hoy, gracias a los adelantos tecnológicos,la marginalia de este estilo no necesita de tinta. En el siguiente video, que descubrí en <A id=link_1 title=" http://www.minchinela.com/blog/" href="http://www.minchinela.com/blog/">el blog de Minchinela</A>, el lector se pregunta al margen sin anotar nada: ¿Literatura? ¿Pero qué me estás contando? <OBJECT height=385 width=480><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/Y15x3Gwmy_I&hl=es&fs=1&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/Y15x3Gwmy_I&hl=es&fs=1&color1=0xcc2550&color2=0xe87a9f" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> ---------------- 3. Hace ya casi un par de décadas, el hermano mayor de un compañero de clase se enteró de que me gustaba mucho el cine, y me regaló este libro <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4517548/original"> En la primera hoja, hacía suyas unas palabras del maestro Borges <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4517551/original"> Ojalá seas el lector que este libro aguardaba. Sí, el libro espera por su lector ideal. Y el tiempo que sea necesario, porque su paciencia es infinita. El Quijote y el Lazarillo, por ejemplo, esperaron casi cuatrocientos años por <A id=link_3 title=http://www.elpais.com/articulo/semana/Quijote/libro/divertido/sencillo/transparente/elpepuculbab/20041106elpbabese_1/Tes href="http://www.elpais.com/articulo/semana/Quijote/libro/divertido/sencillo/transparente/elpepuculbab/20041106elpbabese_1/Tes">Francisco Rico</A>. Pero el lector también espera por su libro. Especialmente, si es el último de una serie a la que está enganchado. Cuántos de los miles de fans de Millennium, ansiosos por leer la definitiva entrega de la trilogía, no estarán pensando: Ojalá sea el libro que este lector aguardaba! Se da también el caso del lector que espera por sus libros, y como no acaban de llegar termina por escribirlos él mismo. Kerouac dijo en una ocasión que escribía libros para tener algo que leer cuando fuera viejo. ------------------ Artículos relacionados: <A id=link_0 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/3/26/esto-es-literatura" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/3/26/esto-es-literatura">Esto es literatura </A> <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> </DIV>

2009-06-15T17:48:32Z

2009-06-15T17:24:00Z 337206

2009-08-26T01:41:13Z

mensajes-los-libros-2-

2009-06-15T17:48:32Z

1 Mensajes en los libros (2)

2009-08-26T01:41:13Z

0.0.0.0

2123

2235 <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/quimericas/escanear0083gw.jpg" id="img_0" class="imgizqda">

2009-06-03T15:18:16Z

2009-06-03T14:49:00Z 331868

2009-06-07T09:02:41Z

-quimericos-acicalan-poemario-quimericas-x-quim-

2009-06-03T15:38:54Z

1 " QUIMÉRICOS ACICALAN POEMARIO " -"Quiméricas" x Quim#

2009-06-07T09:02:41Z

0.0.0.0

36323

19517 EL BARRIL DE AMONTILLADO DE EDGAR ALLAN POE Y EL MALESTAR DE LA CULTURA DE SIGMUND FREUD PRIMERA PARTE <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Edgar Allan Poe (Boston, 1809 - Baltimore, 1849)<A href="http://www.google.es/imgres?imgurl=http://robertarood.files.wordpress.com/2008/07/poe1.jpg&imgrefurl=http://cartasfamosas.blogspot.com/&h=450&w=345&sz=25&tbnid=KN4Bfp9I8jVF3M::&tbnh=127&tbnw=97&prev=/images%3Fq%3DPOE%2BFOTOS&hl=es&usg=__l7Uf1oE_6Q_oEGGET8bMdR3ZoCY=&ei=HurYSb_2I4HSjAeetc2WDQ&sa=X&oi=image_result&resnum=2&ct=image"><IMG title=http://cartasfamosas.blogspot.com/ height=127 alt=http://cartasfamosas.blogspot.com/ src="http://www.google.es/images?q=tbn:KN4Bfp9I8jVF3M::robertarood.files.wordpress.com/2008/07/poe1.jpg" width=97 align=middle border=1></A> El Barril de Amontillado primera parte Lo mejor que pude había soportado las mil injurias de Fortunato. Pero cuando llegó el insulto, juré vengarme. Vosotros, que conocéis tan bien la naturaleza de mi carácter, no llegaréis a suponer, no obstante, que pronunciara la menor palabra con respecto a mi propósito. A la larga, yo sería vengado. Este era ya un punto establecido definitivamente. Pero la misma decisión con que lo había resuelto excluía toda idea de peligro por mi parte. No solamente tenía que castigar, sino castigar impunemente. Una injuria queda sin reparar cuando su justo castigo perjudica al vengador. Igualmente queda sin reparación cuando ésta deja de dar a entender a quien le ha agraviado que es él quien se venga. Es preciso entender bien que ni de palabra, ni de obra, di a Fortunato motivo para que sospechara de mi buena voluntad hacia él. Continué, como de costumbre, sonriendo en su presencia, y él no podía advertir que mi sonrisa, entonces, tenía como origen en mí la de arrebatarle la vida. Aquel Fortunato tenía un punto débil, aunque, en otros aspectos, era un hombre digno de toda consideración, y aun de ser temido. Se enorgullecía siempre de ser un entendido en vinos. Pocos italianos tienen el verdadero talento de los catadores. En la mayoría, su entusiasmo se adapta con frecuencia a lo que el tiempo y la ocasión requieren, con objeto de dedicarse a engañar a los millionaires ingleses y austríacos. En pintura y piedras preciosas, Fortunato, como todos sus compatriotas, era un verdadero charlatán; pero en cuanto a vinos añejos, era sincero. Con respecto a esto, yo no difería extraordinariamente de él. También yo era muy experto en lo que se refiere a vinos italianos, y siempre que se me presentaba ocasión compraba gran cantidad de estos. Una tarde, casi al anochecer, en plena locura del Carnaval, encontré a mi amigo. Me acogió con excesiva cordialidad, porque había bebido mucho. El buen hombre estaba disfrazado de payaso. Llevaba un traje muy ceñido, un vestido con listas de colores, y coronaba su cabeza con un sombrerillo cónico adornado con cascabeles. Me alegré tanto de verle, que creí no haber estrechado jamás su mano como en aquel momento. —Querido Fortunato —le dije en tono jovial—, éste es un encuentro afortunado. Pero ¡qué buen aspecto tiene usted hoy! El caso es que he recibido un barril de algo que llaman amontillado, y tengo mis dudas. —¿Cómo? —dijo él—. ¿Amontillado? ¿Un barril? ¡Imposible! ¡Y en pleno Carnaval! —Por eso mismo le digo que tengo mis dudas —contesté—, e iba a cometer la tontería de pagarlo como si se tratara de un exquisito amontillado, sin consultarle. No había modo de encontrarle a usted, y temía perder la ocasión. —¡Amontillado! —Tengo mis dudas. —¡Amontillado! —Y he de pagarlo. —¡Amontillado! —Pero como supuse que estaba usted muy ocupado, iba ahora a buscar a Luchesi. El es un buen entendido. El me dirá... —Luchesi es incapaz de distinguir el amontillado del jerez. —Y, no obstante, hay imbéciles que creen que su paladar puede competir con el de usted. —Vamos, vamos allá. —¿Adónde? —A sus bodegas. —No mi querido amigo. No quiero abusar de su amabilidad. Preveo que tiene usted algún compromiso. Luchesi... —No tengo ningún compromiso. Vamos. —No, amigo mío. Aunque usted no tenga compromiso alguno, veo que tiene usted mucho frío. Las bodegas son terriblemente húmedas; están materialmente cubiertas de salitre. —A pesar de todo, vamos. No importa el frío. ¡Amontillado! Le han engañado a usted, y Luchesi no sabe distinguir el jerez del amontillado. Diciendo esto, Fortunato me cogió del brazo. Me puse un antifaz de seda negra y, ciñéndome bien al cuerpo mi roquelaire, me dejé conducir por él hasta mi palazzo. Los criados no estaban en la casa. Habían escapado para celebrar la festividad del Carnaval. Ya antes les había dicho que yo no volvería hasta la mañana siguiente, dándoles órdenes concretas para que no estorbaran por la casa. Estas órdenes eran suficientes, de sobra lo sabía yo, para asegurarme la inmediata desaparición de ellos en cuanto volviera las espaldas. Cogí dos antorchas de sus hacheros, entregué a Fortunato una de ellas y le guié, haciéndole encorvarse a través de distintos aposentos por el abovedado pasaje que conducía a la bodega. Bajé delante de él una larga y tortuosa escalera, recomendándole que adoptara precauciones al seguirme. Llegamos, por fin, a los últimos peldaños, y nos encontramos, uno frente a otro, sobre el suelo húmedo de las catacumbas de los Montresors. El andar de mi amigo era vacilante, y los cascabeles de su gorro cónico resonaban a cada una de sus zancadas. —¿Y el barril? —preguntó. —Está más allá —le contesté—. Pero observe usted esos blancos festones que brillan en las paredes de la cueva. Se volvió hacia mí y me miró con sus nubladas pupilas, que destilaban las lágrimas de la embriaguez. —¿Salitre? —me preguntó, por fin. —Salitre —le contesté—. ¿Hace mucho tiempo que tiene usted esa tos? —¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem! ¡Ejem!...! A mi pobre amigo le fue imposible contestar hasta pasados unos minutos. —No es nada —dijo por último. —Venga —le dije enérgicamente—. Volvámonos. Su salud es preciosa, amigo mío. Es usted rico, respetado, admirado, querido. Es usted feliz, como yo lo he sido en otro tiempo. No debe usted malograrse. Por lo que mí respecta, es distinto. Volvámonos. Podría usted enfermarse y no quiero cargar con esa responsabilidad. Además, cerca de aquí vive Luchesi... —Basta —me dijo—. Esta tos carece de importancia. No me matará. No me moriré de tos. —Verdad, verdad —le contesté—. Realmente, no era mi intención alarmarle sin motivo, pero debe tomar precauciones. Un trago de este medoc le defenderá de la humedad. Y diciendo esto, rompí el cuello de una botella que se hallaba en una larga fila de otras análogas, tumbadas en el húmedo suelo. —Beba —le dije, ofreciéndole el vino. Llevóse la botella a los labios, mirándome de soslayo. Hizo una pausa y me saludó con familiaridad. Los cascabeles sonaron. —Bebo —dijo— a la salud de los enterrados que descansan en torno nuestro. —Y yo, por la larga vida de usted. De nuevo me cogió de mi brazo y continuamos nuestro camino. —Esas cuevas —me dijo— son muy vastas. —Los Montresors —le contesté— era una grande y numerosa familia. —He olvidado cuáles eran sus armas. —Un gran pie de oro en campo de azur. El pie aplasta a una serpiente rampante, cuyos dientes se clavan en el talón. —¡Muy bien! —dijo. Brillaba el vino en sus ojos y retiñían los cascabeles. También se caldeó mi fantasía a causa del medoc. Por entre las murallas formadas por montones de esqueletos, mezclados con barriles y toneles, llegamos a los más profundos recintos de las catacumbas. Me detuve de nuevo, esta vez me atreví a coger a Fortunato de un brazo, más arriba del codo. —El salitre —le dije—. Vea usted cómo va aumentando. Como si fuera musgo, cuelga de las bóvedas. Ahora estamos bajo el lecho del río. Las gotas de humedad se filtran por entre los huesos. Venga usted. Volvamos antes de que sea muy tarde. Esa tos... —No es nada —dijo—. Continuemos. Pero primero echemos otro traguito de medoc. Rompí un frasco de vino de De Grave y se lo ofrecí. Lo vació de un trago. Sus ojos llamearon con ardiente fuego. Se echó a reír y tiró la botella al aire con un ademán que no pude comprender. Le miré sorprendido. El repitió el movimiento, un movimiento grotesco. —¿No comprende usted? —preguntó. —No —le contesté. —Entonces, ¿no es usted de la hermandad? —¿Cómo? —¿No pertenece usted a la masonería? —Sí, sí —dije—; sí, sí. —¿Usted? ¡Imposible! ¿Un masón? —Un masón —repliqué. —A ver, un signo —dijo. —Éste —le contesté, sacando de debajo de mi roquelaire una paleta de albañil. —Usted bromea —dijo, retrocediéndo unos pasos—. Pero, en fin, vamos por el amontillado. —Bien —dije, guardando la herramienta bajo la capa y ofreciéndole de nuevo mi brazo. <o:p></o:p> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">FREUD<A href="http://psiconet.org/freud/index.htm"><IMG height=111 alt="Volver a la página principal" src="http://psiconet.org/freud/graficos/freud1.jpg" width=100 border=0></A></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt"><o:p></o:p></H1> <H1 style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt">( <A title="Freiberg (Moravia)" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Freiberg_(Moravia)">Freiberg</A>, <A title="6 de mayo" href="http://es.wikipedia.org/wiki/6_de_mayo">6 de mayo</A> de <A title=1856 href="http://es.wikipedia.org/wiki/1856">1856</A> - <A title=Londres href="http://es.wikipedia.org/wiki/Londres">Londres</A>, <A title="23 de septiembre" href="http://es.wikipedia.org/wiki/23_de_septiembre">23 de septiembre</A> de <A title=1939 href="http://es.wikipedia.org/wiki/1939">1939</A>)<o:p></o:p></H1> <o:p></o:p> El MALESTAR DE LA CULTURA PRIMERA PARTE 1929(30)<o:p></o:p> <o:p></o:p> II<o:p></o:p> “..........No nos extrañe, pues, que bajo la presión de tales posibilidades de sufrimiento, el hombre suele rebajar sus pretensiones de felicidad (como, por otra parte, también el principio del placer se transforma, por influencia del mundo exterior, en el más modesto principio de la realidad); no nos asombra que el ser humano ya se estime feliz por el mero hecho de haber escapado a la desgracia, de haber sobrevivido al sufrimiento; que, en general, la finalidad de evitar el sufrimiento relegue a segundo plano la de lograr el placer. La reflexión demuestra que las tentativas destinadas a alcanzarlo pueden llevarnos por caminos muy distintos, recomendados todos por las múltiples escuelas de la sabiduría humana y emprendidos alguna vez por el ser humano. En primer lugar, la satisfacción ilimitada de todas las necesidades se nos impone como norma de conducta más tentadora, pero significa preferir el placer a la prudencia, y a poco de practicarla se hacen sentir sus consecuencias. Los otros métodos, que persiguen ante todo la evitación del sufrimiento, se diferencian según la fuente de displacer a que conceden máxima atención. Existen entre ellos procedimientos extremos y moderados; algunos unilaterales, y otros que atacan simultáneamente varios puntos. El aislamiento voluntario, el alejamiento de los demás, es el método de protección más inmediato contra el sufrimiento susceptible de originarse en las relaciones humanas. Es claro que la felicidad alcanzable por tal camino no puede ser sino la de la quietud. Contra el temible mundo exterior sólo puede uno defenderse mediante una forma cualquiera del alejamiento si pretende solucionar este problema únicamente para sí. Existe, desde luego, otro camino mejor: pasar al ataque contra la Naturaleza y someterla a la voluntad del hombre, como miembro de la comunidad humana, empleando la técnica dirigida por la ciencia; así, se trabaja con todos por el bienestar de todos. Pero los más interesantes preventivos del sufrimiento son los que tratan de influir sobre nuestro propio organismo, pues en última instancia todo sufrimiento no es más que una sensación; sólo existe en tanto lo sentimos, y únicamente lo sentimos en virtud de ciertas disposiciones de nuestro organismo. El más crudo, pero también el más efectivo de los métodos destinados a producir tal modificación, es el químico: la intoxicación. No creo que nadie haya comprendido su mecanismo, pero es evidente que existen ciertas sustancias extrañas al organismo cuya presencia en la sangre o en los tejidos nos proporciona directamente sensaciones placenteras, modificando además las condiciones de nuestra sensibilidad, de manera tal que nos impiden percibir estímulos desagradables. Ambos efectos no sólo son simultáneos, sino que también parecen estar íntimamente vinculados. Pero en nuestro propio quimismo deben existir asimismo sustancias que cumplen un fin análogo, pues conocemos por lo menos un estado patológico -la manía- en el que se produce semejante conducta similar a la embriaguez, sin incorporación de droga alguna. También en nuestra vida psíquica normal, la descarga del placer oscila entre la facilitación y la coartación y paralelamente disminuye o aumenta la receptividad para el displacer. Es muy lamentable que este cariz tóxico de los procesos mentales se haya sustraído hasta ahora a la investigación científica. Se atribuye tal carácter benéfico a la acción de los estupefacientes en la lucha por la felicidad y en la prevención de la miseria, que tanto los individuos como los pueblos les han reservado un lugar permanente en su economía libidinal. No sólo se les debe el placer inmediato, sino también una muy anhelada medida de independencia frente al mundo exterior. Los hombres saben que con ese «quitapenas» siempre podrán escapar al peso de la realidad, refugiándose en un mundo propio que ofrezca mejores condiciones para su sensibilidad. También se sabe que es precisamente esta cualidad de los estupefacientes la que entraña su peligro y su nocividad........”<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

2009-04-05T17:32:39Z

2009-04-07T14:35:00Z 305111

2009-11-05T18:27:46Z

-p-style-margin-bott

2009-04-05T17:32:39Z

1 EL BARRIL DE AMONTILLADO DE EDGAR ALLAN POE Y EL MALESTAR DE LA CULTURA DE FREUD PRIMERA PARTE

2009-11-05T18:27:47Z

0.0.0.0

11213

8362 Lo escuché el otro día, no me acuerdo donde ni cuando, sé que fue hace poco...la cuestión es que se te quedan las ganas de tenerlo... Me mandaron a la librería por otro libro que le habían encargado a Yaco en el instituto, cuentos adaptados en inglés de Edgar Allan Poe... Le pregunté por él a la librera... -No lo tengo, o sí, esperá que miro...No, no, todavía no me llegó, pero lo tengo pedido.. Al otro día llamada a casa: -Que venga tu marido por la librería que me llegó el libro que me encargó ayer Llego a la librería y ahí estaba... Un libraco de nosecuantas páginas (esperá que miro..960 páginas), 67 cuentos, dos prologos, una introducción biográfica impresionante, una introducción para cada cuento escrita por 67 escritores hispano-americanos... Llego a casa y le leo a Esteban: "La caída de la casa Usher". -Papá, esto no da miedo... Como no le da miedo, le cuento una historia de terror de Hitchcock, la del preso que escapa de la cárcel en un ataúd... -Esta sí da miedo- y hace el gesto de encender una cerilla, con ruido y todo. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/mscapis/poeporcortazar.jpg" id="img_0" class="imgdcha">Lo dicho, un objeto de deseo, los Cuentos Completos de Poe, traducidos por Cortázar, los prólogos de Carlos Fuentes y Vargas Llosa y las introducciones a cada cuento de 67 escritores hispanoamericanos. Una edición de Páginas de espuma. <div style="text-align: center;"> Este libro se terminó de imprimir el 19 de enero de 2009, coincidiendo con el bicentenario del nacimiento de Edgar Allan Poe</div>

2009-02-13T13:53:00Z

2009-02-13T13:25:00Z 279218

terror-intelectual

2009-02-13T13:53:00Z

1 Terror intelectual

2009-02-13T13:53:43Z

0.0.0.0

23535

15945 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <A class=image title="En 1875, los restos de Poe fueron trasladados a este monumento, donde descansa junto a su esposa Virginia y su suegra Maria." href="http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Poe_Grave_at_Westminster_1.jpg"><IMG class=thumbimage height=225 alt="" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/9b/Poe_Grave_at_Westminster_1.jpg/180px-Poe_Grave_at_Westminster_1.jpg" width=180 border=0></A> </DIV> 1. Hoy, 19 de enero de 2009, se celebra el bicentenario de su nacimiento y quiero desde aquí dedicar unas líneas a quién tan buenos e inquietantes ratos de lectura me ofreció. La prensa también se acordó de él y este aniversario ha tenido amplio eco. 2. El País le dedica un artículo: <A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Poe/celebra/200/anos/maestro/terror/elpepucul/20090119elpepucul_2/Tes">http://www.elpais.com/articulo/cultura/Poe/celebra/200/anos/maestro/terror/elpepucul/20090119elpepucul_2/Tes</A> 3. Aquí os pongo el enlace al post que escribí sobre este poeta, en noviembre: <A href="http://lacomunidad.elpais.com/ap/posts/edit/237114">http://lacomunidad.elpais.com/ap/posts/edit/237114</A> 4. Artículo publicado por El Diario de Sevilla: <A href="http://www.diariodesevilla.es/article/ocio/328491/edgar/allan/poe/una/vida/la/oscuridad.html">http://www.diariodesevilla.es/article/ocio/328491/edgar/allan/poe/una/vida/la/oscuridad.html</A> 5. ABC nos ofrece el siguiente artículo: <A href="http://www.abc.es/20090119/cultura-literatura/completo-homenaje-200901191244.html">http://www.abc.es/20090119/cultura-literatura/completo-homenaje-200901191244.html</A> 6. Artículo publicado por El Mundo: <A href="http://www.elmundo.es/elmundo/2009/01/15/cultura/1232051214.html">http://www.elmundo.es/elmundo/2009/01/15/cultura/1232051214.html</A> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><IMG alt=Edgar_Allan_Poe src="http://espanol.agonia.net/images/users/002401-m.jpg" width=180 border=0><A class=image title="En 1875, los restos de Poe fueron trasladados a este monumento, donde descansa junto a su esposa Virginia y su suegra Maria." href="http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Poe_Grave_at_Westminster_1.jpg"></A> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"> "Veíase claramente que aquella carrera no dependía de la voluntad del caballero. La agonía que se reflejaba en su rostro, la convulsiva lucha de todo su cuerpo, daban pruebas de sus esfuerzos sobrehumanos; pero ningún sonido, salvo un solo alarido, escapó de sus lacerados labios que se había mordido una y otra vez en la intensidad de su terror. Transcurrió un instante, y el resonar de los cascos se oyó clara y agudamente sobre el rugir de las llamas y el aullar de los vientos; pasó otro instante y, con un solo salto que le hizo franquear el portón y el foso, el corcel penetró en la escalinata del palacio llevando siempre a su jinete y desapareciendo en el torbellino de aquel caótico fuego." (Metzengerstein, también llamado Metzengerstein: Un cuento a imitación del alemán fue su primer relato corto, publicado en 1832) </DIV></DIV>

2009-01-19T20:34:41Z

2009-01-19T20:33:00Z 266063

2009-01-26T17:40:13Z

aniversario-edgar-allan-poe

2009-01-19T21:01:04Z

1 Aniversario de Edgar Allan Poe

2009-08-21T16:32:33Z

0.0.0.0

17408

11679 Negro. Terror. Lúgubre. Oscuro. Misterio. Melancolía. Fantasmas. Cuento. Alcohol. Tuberculosis. Poesía. Horror. Cuervos y gatos negros…Son algunas de las palabras que vienen a la mente al pensar en Edgar Allan Poe, que hoy hubiese cumplido 200 años. Poe, maldito en su tiempo y en su vida, es ahora considerado uno de los mejores escritores de la literatura estadounidense. Nació el 19 de enero de 1809 en Boston y murió en octubre del 49 en Baltimore. <img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/alta-definicion/poegrisgrimly.jpg" id="img_0" class="imgdcha">Tuvo una vida complicada muy propia del romanticismo que aconsejamos que ojeéis. Su influencia en la literatura, la música y el cine ha sido mayúscula, desde H. P. Lovecraft a Tim Burton, pasando por Bob Dylan, Julio Cortazar, Mark Twain, Jorge Luis Borges, Gris Grimly (en la imagen de la derecha la portada de uno de sus trabajos sobre Poe), Lou Reed o Roger Corman. Los textos de Poe han sido fuente inagotable para el cine. Especialmente para el cine de serie B, que en manos de cineastas como Corman, Lugosi, Price o Jess Franco ha llegado a momentos muy dignos. Alta Definición os propone un pequeño ciclo para celebrar el bicentenario de Edgar Allan Poe, aparte de recomendaros su lectura empedernida: • La caída de la casa Usher. Destacamos dos versiones sobre este relato. La primera, la de Jean Epstein y Luis Buñuel, de 1928,, que por cierto acabaron muy mal ya que Epstein se desentendió bastante de la historia original, ante lo que Buñuel se llevó las manos a la cabeza. La segunda versión es la de Roger Corman y Vincent Price de 1960. Supuso el inicio de las grandes películas B de Corman con temática Poe. • El gato negro. Los estudios Universal de la primera mitad del siglo XX son sinónimo de películas de terror. Poe fue una de las grandes influencias. Destacamos la adaptación de 1941 de Albert Rogell, con Bela Lugosi en el reparto. • Los crímenes de la calle Morgue (1932). Bela Lugosi, un año después de ser Drácula, protagonizó esta versión que sufrió tijeretazos de la censura en varias escenas de asesinatos. • El cuervo. Probablemente la historia más famosa de Poe. Destacamos tres versiones totalmente diferentes. La primera, la adaptación de 1935 con Lugosi y Karloff a la cabeza. La segunda, la de Corman de 1964, que contó de nuevo con Karloff, por cierto, acompañando a Vincent Price y Peter Lorre. IMPRESCINDIBLE. Y la tercera, la versión en corto (16 minutos) que Tinieblas González y Karra Elejalde hicieron en 1999. • El péndulo de la muerte (1961). Segunda incursión de Corman y Vincent Price en el universo Poe, poniéndonos los pelos como escarpias. • La obsesión (1963). Adaptación de Corman de La inhumación prematura. • La tumba de Ligeia (1964). La última película de Corman sobre Edgar Allan Poe. • Historias extraordinarias. En 1968, tres grandes cineastas europeos, Louis Malle, Roger Vadim y Federico Fellini adaptaron varios relatos de Poe con un reparto variopinto: Briggitte Bardot, Terence Stamp, Jane Fonda… Como guinda, os dejamos a Vincent Price, leyendo El Cuervo (con subtítulos, porque escuchar a Vincent Price doblado no tendría ninguna gracia): <center><object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/XXSbafnPsiU&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/XXSbafnPsiU&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object> </center> * Recomendamos también la lectura de este pequeño gran reportaje de Fernando Savater en Babelia: <a href="http://www.elpais.com/articulo/semana/hijos/Poe/elpepuculbab/20090124elpbabese_6/Tes" title="http://www.elpais.com/articulo/semana/hijos/Poe/elpepuculbab/20090124elpbabese_6/Tes" id="link_0" target=blank>LOS HIJOS DE POE</a>

2009-01-18T11:34:19Z

2009-01-19T09:41:00Z 265254

2009-02-25T19:12:07Z

200-anos-edgar-allan-poe

2009-01-19T09:00:15Z

1 200 años de Edgar Allan Poe

2009-02-25T19:12:07Z

0.0.0.0

3807

3946 <DIV class=post-body> <DIV> <DIV style="CLEAR: both"></DIV><A href="http://www.casadellibro.com/l/im/0/9788483930250+.jpg"><IMG style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 120px; CURSOR: hand; HEIGHT: 183px" alt="" src="http://www.casadellibro.com/l/im/0/9788483930250+.jpg" border=0></A> <DIV align=justify></DIV> <DIV align=justify>"El Bicentenario del nacimiento del escritor norteamericano Edgard Allan Poe (1809-1849) lo quiere celebrar la editorial Páginas de Espuma publicando la edición definitiva, crítica y comentada de sus Cuentos completos. En traducción de Julio Cortázar, en edición del escritor peruano Fernando Iwasaki y del escritor mexicano Jorge Volpi, con los prefacios del escritor mexicano Carlos Fuentes y del escrito peruano María Vargas Llosa, Páginas de Espuma presenta una edición comentada de los cuentos de Poe. Cada uno de los cuentos de Poe viene comentado por un escritor español o latinoamericano vivo, nacido en la generación de los sesenta. La contribución más importante de Poe a la historia de la literatura la constituyen los relatos cortos de todo género. Es de destacar en los mismos su factura equilibrada y el elevado nivel artístico. Dotado de una gran inteligencia y de una poderosa imaginación, Poe era maestro absoluto en el campo del misterio, así como en la recreación de atmósferas preñadas de efluvios malsanos y fantasmales, mientras que, en el terreno técnico, su dominio del tempo o ritmo narrativo no tenía igual. Julio Cortázar, gran admirador suyo, hacía hincapié en la gran parquedad o «economía de medios» de que hacía gala para lograr sus propósitos. Para transmitir la sensación de inquietud y terror la acción transcurría en un solo lugar, en donde todos los detalles estaban subordinados al conjunto y cualquier detalle de poco interés sobraba. La sensación de horror la transmitió de manera directa y en una determinada longitud, la brevedad. En todos sus relatos la tortura, la desesperación, la depresión, los crímenes, las venganzas, la agonía, la locura, se muestran libres y desnudos como el terror y la muerte. Poe anticipó la narrativa de ciencia ficción".</DIV> <DIV align=justify><A href="http://www.casadellibro.com/">http://www.casadellibro.com</A></DIV> <DIV style="CLEAR: both; PADDING-BOTTOM: 0.25em"></DIV> </DIV></DIV>

2008-12-08T17:45:07Z

2008-12-08T17:43:00Z 244850

poe-nueva-edicion-los-cuentos-completos

2008-12-08T17:45:07Z

1 Poe: nueva edición de los cuentos completos

2008-12-08T17:45:07Z

0.0.0.0

1504

18362 Relectura de "Eleonora" de Poe: inigualada plasmación de la identidad entre la amada y el mundo, la amada y el paisaje, la amada y el sentido del tiempo. <div> </div><div>La profundidad del <a href="../lavitanuova/2008/12/5/amor-telurico" title="http://lacomunidad.elpais.com/lavitanuova/2008/12/5/amor-telurico" id="link_2">amor como deber telúrico</a> , como ritual debido a los ancestros, preside el breve esplendor de la trama: "sentíamos que habíamos encendido en nostros las ígneas almas de nuestros antepasados". El relato equivale a una visión perdurable e hiriente, a la sagrada alucinación de un desdichado vidente que no podrá soportar el fulgor del destello entrevisto. Entonces uno se ve lanzado a la conjetura ad hominem: cómo cuadra en el depravado, el espíritu corrompido en el vicio y la autodestrucción semejante sensibilidad para la pureza en sus más divinas alturas. Y no puedo evitar pensar que tal cosa no sea quizás paradoja alguna, sino la terrible evidencia de una armonía a la que pocos deben haberse asomado</div> <big></big>

2008-12-05T09:42:15Z

2008-12-05T09:37:00Z 243419

2008-12-05T17:42:16Z

una-sensibilidad-rara

2008-12-05T09:42:15Z

1 Una sensibilidad rara

2008-12-05T17:42:16Z