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    <body>&lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;&lt;IMG style="WIDTH: 387px; HEIGHT: 186px" id=img_0 src="http://s3.amazonaws.com/lcp/yo-amelie/myfiles/indiferencia.jpg" width=913 height=495&gt;El conflicto colombiano mas all&#225; de acercarse a una soluci&#243;n definitiva, lo que ha hecho es escalar niveles m&#225;s all&#225; de las fronteras.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Se origin&#243; en la d&#233;cada de los sesentas, porque un grupo de colombianos se vincul&#243; con la teor&#237;a comunista de tomarse el poder por la v&#237;a armada y en combinaci&#243;n con todo lo que fuera considerado &#250;til para ello, el Estado subestim&#243; esa capacidad permiti&#233;ndole alcanzar espacios importantes no solo geogr&#225;ficos sino pol&#237;ticos donde era m&#225;s grave y poco pod&#237;a hacer dada su apariencia legal.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Para la gran mayor&#237;a de colombianos el asunto de la violencia en Colombia era exclusivo del Ej&#233;rcito y la guerrilla y mientras no fuera ni soldado ni guerrillero no era asunto por el que debiera preocuparse. Mart&#237;n Lutero dijo que &#8220;lo peor de las cosas malas de la gente mala es la indiferencia y el silencio de la gente buena&#8221;, y eso precisamente es lo que ocurri&#243; en Colombia donde el silencio e indiferencia general permitieron el avance armado que hoy luego de 45 a&#241;os, con m&#225;s de 200 mil muertos, miles de secuestrados y cientos de miles de v&#237;ctimas,&lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;y que a pesar de haber fracasado en lo armado tenga al pa&#237;s en la picota p&#250;blica internacional, entre la espada y la pared. &lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Y que a pesar de los esfuerzos y los costos tanto pol&#237;ticos, como econ&#243;mico y especialmente humanos, no se evidencien verdaderas perspectivas de soluci&#243;n y al contrario el problema se haya desplazado a un campo mucho m&#225;s delicado por cuanto sale del viable control estatal. Por eso vemos con indiferencia y en silencio a varios presidentes vecinos, operadores de la tesis marxista leninista agrediendo a Colombia ante toda decisi&#243;n que debiera ser respetada por soberana. Y por eso vemos con indiferencia y en silencio a muchos colombianos sirviendo de &#8220;idiotas &#250;tiles&#8221; al prop&#243;sito inicial de quebrantar la institucionalidad, debilitar la democracia, aislar al Estado y convertirlo en un despojo necesario de ser suplantado.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Adem&#225;s con el apoyo de quienes tienen la obligaci&#243;n moral y constitucional de defender la institucionalidad pero que por extra&#241;os intereses manejan la norma seg&#250;n convenga a los intereses marxistas, una veces en ejercicio de su derecho a la oposici&#243;n pol&#237;tica y-o ideol&#243;gica y otras veces en claro acto revanchista contra quien consideran les ha quitado el derecho ejercer el cargo que ostenta el agredido. Mejor dicho, el presidente Uribe debe ser neutralizado en su hipot&#233;tica aspiraci&#243;n a ser reelegido, no porque su gesti&#243;n sea mala sino porque mientras este en el poder le quita la posibilidad a sus opositores&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Y todo pasa ante nuestros ojos y lo vemos con total indiferencia y en silencio; creyendo que se trata de un problema entre el Presidente Uribe y los presidentes Ch&#225;vez, Correa, Ortega, etc., y como &#8220;yo no soy &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt;&lt;/SPAN&gt;ninguno de ellos, el problema no es m&#237;o&#8221; y es ah&#237; cuando se repite la estrategia que a&#250;n mantiene a las Farc, y que seguramente mantendr&#225; la amenaza internacional sobre Colombia, con el agravante de que esta es superior a la representada por los guerrilleros puesto que ya el nivel y la capacidad tanto pol&#237;tica como armada es infinitamente superior y que al momento de los hechos no es ni Uribe ni sus adversarios internacionales quienes saldr&#225;n afectados sino todos los colombianos que entonces pondremos el rito en el cielo exigiendo soluciones pacificas cuando ya es tarde, incluso para reconocer que nuestra indiferencia y silencio permiti&#243; que la se&#241;or Piedad C&#243;rdova, se aliara con Ch&#225;vez y las Farc para destruir la democracia colombiana.&lt;/FONT&gt;

&lt;SPAN style="LINE-HEIGHT: 115%; FONT-FAMILY: 'Calibri','sans-serif'; FONT-SIZE: 11pt; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-ansi-language: ES-CO; mso-fareast-language: EN-US; mso-bidi-language: AR-SA"&gt;Como conclusi&#243;n surge una pregunta a la que ser&#237;a bueno que todos los colombianos dieran una respuesta: las Farc asesinaron durante 40 a&#241;os a m&#225;s de 200 mil colombianos inocentes sin que alguien se percatara y en consecuencia actuara para evitarlo. Ahora que hay amenazas reales de una agresi&#243;n armada de Ch&#225;vez contra Colombia -sumada a la de las Farc-, cuantos colombinos m&#225;s tendr&#225;n que caer bajo las balas y las bombas de las Farc y Dios no lo quiera bajo los aviones y los tanques venezolanos para que&lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;quienes por revanchas politiqueras azuzan guerras y agresiones contra Colombia, reaccionen.&lt;/SPAN&gt;

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    <title>La indiferencia y el silencio</title>
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    <body>Hoy recuerdo un poema de Dulce Mar&#237;a Loynaz, gran poeta cubana,Premio Cervantes 1992. Una mirada valiente sobre el amor. Un amor que no es propiedad de nadie donde todo comienza, se estrena,curiosamente, cada d&#237;a.

 De las veinticuatro horas del d&#237;a, siempre te dejo una para que puedas irte, si lo quieres.

 Si me das ventitr&#233;s horas de cada d&#237;a tuyo, bien puede conservar una sola para pensar en ella, si est&#225;n las otras ventitr&#233;s bien empleadas.

 Esa es la hora tuya, y de tal modo la respeto, que casi me privo de respirar, afin de que ni mi aliento te turbe o te desv&#237;e.

 Es la hora en que yo me borro a mi misma, en que yo me sujeto el coraz&#243;n y me vuelvo de espaldas a tu tiempo, de cara a la pared, para esperar, tr&#233;mula, ansiosa, esa hora que dura todo un siglo...

 Cuando ella pasa vuelvo a abrir los ojos, y, vi&#233;ndote a mi lado todav&#237;a, te saludo entonces sin gestos, sin palabras, como un nuevo milagro, para m&#237; sola florecido.

 Es un milagro que se hace todos los d&#237;as sin gastarse, sin que la angustia deje de ser angustia, ni la alegr&#237;a deje de ser una maravillosa, pura, estrenada alegr&#237;a.

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    <title>POEMA LX</title>
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    <body>En la red hemos encontrado una p&#225;gina en ingl&#233;s donde podemos acercarnos a una serie de estudios sobre los genocidios que han ocurrido en el siglo XX. Se trata de "The History Place: Genocide in the 20th Century":

&lt;A href="http://www.historyplace.com/worldhistory/genocide/index.html"&gt;http://www.historyplace.com/worldhistory/genocide/index.html&lt;/A&gt;



Trata de los siguientes genocidios:

1. Bosnia-Herzogovina

2. Ruanda

3. Pol Pot en Camboya

4. Holocausto nazi

5. Nanking

6. Uni&#243;n Sovi&#233;tica con Stalin

7. Armenios en Turqu&#237;a







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    <title>Genocidios del siglo XX</title>
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    <body>&lt;span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', 'Bitstream Charter', Times, serif; line-height: 19px; "&gt;&lt;a href="http://diariodeoriente.mforos.com/1646738/9164908-uribe/" mce_href="http://diariodeoriente.mforos.com/1646738/9164908-uribe/"&gt;http://diariodeoriente.mforos.com/1646738/9164908-uribe/&lt;/a&gt;

La crisis mundial que est&#225; enfrentando la humanidad producto del ocaso del capitalismo como sistema global de dominaci&#243;n, tuvo sus primeras crisis a mediados del siglo pasado. La crisis econ&#243;mica de 1929 fue el aliciente negativo para que surgiera la Segunda Guerra Mundial. El imperio trat&#243; de replantear el capitalismo a nivel mundial a la luz del llamado neoliberalismo que, es en s&#237; la &#250;ltima fase en descomposici&#243;n del sistema capitalista. Como contraparte y respuesta a este sistema caduco, surge el &lt;span mce_name="strong" mce_style="font-weight: bold;" class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "&gt;&lt;span mce_name="em" mce_style="font-style: italic;" class="Apple-style-span" style="font-style: italic; "&gt;socialismo del siglo XXI o democracia participativa&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;. En otras palabras es el inicio de una nueva civilizaci&#243;n.

nota completa en el enlace....

ariel losada...&lt;/span&gt;</body>
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    <title>Ideas sobre lo que debe entenderse por Socialismo del Siglo XXI</title>
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    <body>El pr&#243;ximo d&#237;a 26 de noviembre se presentar&#225; en el C&#237;rculo de Bellas Artes de Madrid la obra, &lt;EM&gt;Historia de Espa&#241;a en el siglo XX&lt;/EM&gt;, escrita por Juli&#225;n Casanova y Carlos Gil Andr&#233;s, y publicada por Ariel.

 Una rese&#241;a del libro en:

 &lt;A href="http://www.foroporlamemoria.info/2009/11/presentacion-de-historia-de-espana-en-el-siglo-xx/"&gt;http://www.foroporlamemoria.info/2009/11/presentacion-de-historia-de-espana-en-el-siglo-xx/&lt;/A&gt;

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    <title>Historia de Espa&#241;a en el siglo XX</title>
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    <body>&lt;span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; "&gt;&lt;div style="background-image: initial; background-repeat: initial; background-attachment: initial; -webkit-background-clip: initial; -webkit-background-origin: initial; background-color: rgb(255, 255, 255); font: normal normal normal 13px/19px Georgia, 'Times New Roman', 'Bitstream Charter', Times, serif; padding-top: 0.6em; padding-right: 0.6em; padding-bottom: 0.6em; padding-left: 0.6em; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; background-position: initial initial; "&gt;&lt;a href="http://diariodeoriente.mforos.com/1629803/9115730-se-fue-claude-levi-strauss-un-teorico-que-marco-el-siglo-xx/" mce_href="http://diariodeoriente.mforos.com/1629803/9115730-se-fue-claude-levi-strauss-un-teorico-que-marco-el-siglo-xx/"&gt;http://diariodeoriente.mforos.com/1629803/9115730-se-fue-claude-levi-strauss-un-teorico-que-marco-el-siglo-xx/&lt;/a&gt;

&lt;img src="http://www.clarin.com/diario/2009/11/04/thumb/1945967-1.jpg" mce_src="http://www.clarin.com/diario/2009/11/04/thumb/1945967-1.jpg" alt="" style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; "&gt;

&lt;span mce_name="strong" mce_style="font-weight: bold;" class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "&gt;Se fue L-S. Lo siento". El mensaje de texto entraba y sal&#237;a de los celulares. Se copiaban los links de los peri&#243;dicos que anunciaban la noticia y se reenviaban por mail a los colegas, los amigos, los conocidos. Se contaba la novedad en los pasillos de las universidades, en los barcitos literarios, en el mostrador de las librer&#237;as. Parec&#237;a que hubiese fallecido el t&#237;o viejito de la familia, el t&#237;o al que todos los chicos quer&#237;an porque regalaba golosinas y contaba historias enrevesadas de clanes tribales, criaturas fant&#225;sticas y viajes inici&#225;ticos. En cierta manera era as&#237;: hab&#237;a fallecido el t&#237;o viejito de la familia, el de las historias enrevesadas.&lt;/span&gt;

&lt;span mce_name="strong" mce_style="font-weight: bold;" class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "&gt;&lt;/span&gt;

Ayer se supo que en la noche del s&#225;bado, a semanas de cumplir los 101 a&#241;os, muri&#243; el antrop&#243;logo franc&#233;s Claude L&#233;vi-Strauss, en Par&#237;s. Los cables de noticias se&#241;alaron que no trascendi&#243; la causa de la muerte. Ten&#237;a cien a&#241;os. &#191;Qu&#233; otra causa se necesita?

"Estamos en un mundo al que yo ya no pertenezco -dijo en una entrevista en 2005-. El que yo he conocido, el que he amado, ten&#237;a 1.500 millones de habitantes. El mundo actual tiene 6.000 millones de humanos. Ya no es el m&#237;o". Esa p&#225;tina de melancol&#237;a hab&#237;a estado all&#237; desde el principio. Se la le&#237;a con claridad en Tristes tr&#243;picos, su libro de 1955, el best seller, el que lo convirti&#243; en una celebridad del mundillo intelectual, el que parec&#237;a construido en torno a una cita de Pascal: "Nada nos puede consolar, cuando lo pensamos detenidamente".

Tristes tr&#243;picos es el relato de un antrop&#243;logo que, a mediados de la d&#233;cada de 1930, deja su acomodada vida burguesa en los claustros franceses y pone rumbo hacia la selva amaz&#243;nica en busca de "una sociedad humana reducida a su expresi&#243;n b&#225;sica"; en busca de una sociedad que se cre&#237;a completa, cerrada y autosuficiente, y que descubre que no es nada de todo eso. Lo que L&#233;vi-Strauss encuentra, en cambio, es el producto del colonialismo, la transformaci&#243;n de los antiguos salvajes en aguas residuales del progreso industrial europeo. Encuentra pobreza, excremento, barro. "La mugre, nuestra mugre que hemos arrojado al rostro de la humanidad".

Esa melancol&#237;a nunca desapareci&#243;, aunque toda la obra de L&#233;vi-Strauss (en libros esenciales como Las estructuras elementales del parentesco, El pensamiento salvaje, las dos partes de Antropolog&#237;a estructural, los cuatro tomos de las Mitol&#243;gicas) haya colocado la tensi&#243;n en el otro polo: el estructuralismo, la &#250;ltima gran empresa positivista de las ciencias humanas y sociales.

Propuso: el esp&#237;ritu humano es el mismo en todos lados, se hable de indios amaz&#243;nicos o burgueses europeos. Lo que prima es el intento de llevar orden al caos, de ordenar un universo desordenado. Hay un todo establecido, coherente. Un n&#250;mero limitado de estructuras que se repiten una y otra vez. Un sistema. Vali&#233;ndose de la matem&#225;tica, la ling&#252;&#237;stica, la cibern&#233;tica, las ciencias del signo, es posible reconstruir esas estructuras. Los mitos, las leyendas, los dialectos, los bailes, los tatuajes, son accidentes, contingencias. Lo que subyace es esa estructura. Y concluy&#243;: el estudio del pensamiento humano requiere de una ciencia formalista, taxon&#243;mica, universal, abstracta.

El estructuralismo fue el paradigma acad&#233;mico predominante durante buena parte del siglo XX, y tambi&#233;n una moda cultural que en la posguerra desplaz&#243; a otras modas culturales (el existencialismo, por ejemplo).

Si el estructuralismo, como corriente de pensamiento, comenz&#243; con el Curso de ling&#252;&#237;stica general, la obra p&#243;stuma de Ferdinand de Saussure publicada en 1916, fue con los trabajos de L&#233;vi-Strauss que adquiri&#243; el status de "movimiento".

Positivista, formalista y antihumanista (en contra de ese humanismo iluminista que acababa en los hornos de Auschwitz), analiz&#243; cada fen&#243;meno como un sistema complejo de partes interrelacionadas.

Sus hip&#243;tesis fueron adaptadas en disciplinas como antropolog&#237;a, ling&#252;&#237;stica, historia, neurolog&#237;a, filosof&#237;a, sociolog&#237;a, psicolog&#237;a, matem&#225;tica, arquitectura, etc. En las d&#233;cadas de 1970 y 1980, sus premisas positivistas cedieron ante modelos m&#225;s interpretativos y abiertos. M&#225;s que desaparecer, el estructuralismo se disolvi&#243; en corrientes como el posestructuralismo, constructivismo, deconstructivismo, posmodernismo o diversas vertientes marxistas.

Quedar&#225;n para las biograf&#237;as el listado de sus deudos (desde Noam Chomsky hasta Umberto Eco, incluyendo a Roland Barthes, Jacques Derrida, Jacques Lacan, Jean Piaget, Thomas Kuhn, Michel Foucault, Louis Althusser, Julia Kristeva y miles m&#225;s), sus reconocimientos (obtuvo todos los honores que puede recibir una persona de su posici&#243;n; hasta el Presidente de Francia fue a saludarlo por su cumplea&#241;os n&#250;mero cien), las cr&#237;ticas que cosech&#243; (much&#237;simas), su pasi&#243;n por el arte y la m&#250;sica, su activa oposici&#243;n al colonialismo y el racismo (Raza e historia, su texto de 1951, es b&#225;sicamente la segunda carta de fundaci&#243;n de la Unesco).

"En disciplinas como la nuestra, el saber cient&#237;fico avanza a paso inseguro, bajo el l&#225;tigo de la contenci&#243;n y la duda -escribi&#243; Claude L&#233;vi-Strauss, el t&#237;o viejito de la familia-. Basta que se le reconozca el modesto m&#233;rito de haber dejado un problema dif&#237;cil en estado menos malo que como se lo encontr&#243;".



&lt;span mce_name="strong" mce_style="font-weight: bold;" class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "&gt;Acaso los mensajes de texto, los cuchicheos en pasillos y en mesitas de bar, hayan sido una forma de reconocerle tan modesto m&#233;rito.&lt;/span&gt;

&lt;/div&gt;&lt;/span&gt;</body>
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    <nicetitle>se-fue-claude-levi-strauss-teorico-marco-siglo-xx</nicetitle>
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    <title>Se fue Claude L&#233;vi-Strauss, un te&#243;rico que marc&#243; el Siglo XX</title>
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    <body>&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt; &lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;IMG id=imagenprincipal onmouseover="" style="BORDER-RIGHT: #750000 5px solid; BORDER-TOP: #750000 5px solid; BORDER-LEFT: #750000 5px solid; BORDER-BOTTOM: #750000 5px solid" src="http://arte.observatorio.info/wp-content/uploads/2008/05/tatlin_monument.jpg"&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt; 

 &lt;H1&gt;&lt;SMALL&gt; &lt;H1&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;A title="Permalink for Monumento a la 3&#170; Internacional.  Vladimir Tatlin.  1919-1920" href="http://arte.observatorio.info/2008/05/monumento-a-la-3%c2%aa-internacional-vladimir-tatlin-1919-1920/"&gt;Monumento a la 3&#170; Internacional
Vladimir Tatlin. 1919-1920&lt;/A&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/H1&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/H1&gt; &lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;A title="Permalink for Monumento a la 3&#170; Internacional.  Vladimir Tatlin.  1919-1920" href="http://arte.observatorio.info/2008/05/monumento-a-la-3%c2%aa-internacional-vladimir-tatlin-1919-1920/"&gt; 

 &lt;H1&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/A&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;El rostro de un candidato pol&#237;tico en una valla publicitaria&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;

Charles Bukowski&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/H1&gt; Ah&#237; est&#225;:
No demasiadas resacas
No demasiadas peleas con mujeres
No demasiados neum&#225;ticos desinflados
Nunca pens&#243; en el suicidio

No m&#225;s de tres dolores de muelas
Nunca se salt&#243; una comida
Nunca estuvo encarcelado
Nunca estuvo enamorado

7 pares de zapatos

un hijo en la universidad
un coche que no tiene m&#225;s que un a&#241;o
p&#243;lizas de seguros
un c&#233;sped muy verde
cubos de basura con tapa herm&#233;tica

seguro que le eligen.
&lt;IMG alt="Arquitectura de la URSS, 1920-1940" src="http://www.casarusia.com/phpThumb.php?src=/uploads/varios/arquitectura_urss_1920-1940.jpg&amp;amp;w=475" border=1&gt;

  

  

  

 &lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;Arte
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;Cuando el
Esp&#237;ritu
Se desvanece
Aparece
La 
Forma.
&lt;IMG style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; TEXT-ALIGN: center; TEXT-DECORATION: underline" alt="" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/12/BorisovMusatov_Stanyukovich.JPG" border=0 target="_blank"&gt;

 &lt;DIV style="FONT-SIZE: 85%; TEXT-ALIGN: center"&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span style="TEXT-DECORATION: underline"&gt;V. &lt;/SPAN&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span style="TEXT-DECORATION: underline"&gt;Bor&#237;sov-Mus&#225;tov&lt;/SPAN&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span style="TEXT-DECORATION: underline"&gt;. &#8220;&lt;/SPAN&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span style="TEXT-DECORATION: underline"&gt;Retrato de Nadieshda Staniuk&#233;vich&lt;/SPAN&gt;&lt;SPAN class=Apple-style-span style="TEXT-DECORATION: underline"&gt;&#8221;. 1903&lt;/SPAN&gt;&lt;/SPAN&gt;&lt;/DIV&gt; &lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt; 

 &lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;Acto creativo
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;Por el huevo roto en el suelo
Por el 5 de julio
Por el pez en la pecera
Por el viejo de la habitaci&#243;n n&#186; 9
Por el gato sobre el muro

Por ti mismo

No por la fama
Ni por el dinero

Tienes que seguir luchando

Cuanto te haces viejo
Disminuye el atractivo

Es m&#225;s f&#225;cil cuando se es joven

Cualquiera puede alcanzar
Las alturas alguna que otra vez

La clave consiste en
Resistir

Cualquier cosa que sirva
Para que

Esta vida siga bailando
Frente a 
Do&#241;a Muerte.


 &lt;IMG style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/9f/Argunov_pt_neizv_krest.jpg" border=0 target="_blank"&gt;

 &lt;DIV style="FONT-SIZE: 85%; TEXT-ALIGN: center"&gt;I. Arg&#250;nov. &#8220;Retrato de una desconocida en un vestido popular ruso&#8221;. 1784&lt;/DIV&gt;  

 &lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;BIG&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;SMALL&gt;&lt;STRONG&gt;&lt;U&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;paz
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;&lt;/SMALL&gt;&lt;BIG&gt;&lt;/BIG&gt;&lt;BIG&gt;&lt;/BIG&gt;
&lt;/U&gt;&lt;/STRONG&gt;Junto a la mesa de la esquina en 
El caf&#233;
Est&#225; sentada
Una pareja de mediana edad.
Han terminado de comer
Y est&#225;n bebiendo una cerveza
Cada uno.
Son las 9 de la noche.
Ella est&#225; fumando un cigarrillo.
Luego &#233;l dice algo.
Ella asiente.
Luego habla ella.
&#201;l sonr&#237;e, mueve la mano
Luego se quedan callados.
A trav&#233;s de la persianas
Junto a la mesa
Parpadea
Una luz roja de ne&#243;n.

No hay guerra
No hay infierno.

Luego &#233;l levanta su botella 
De cerveza.

Es verde,
Se la lleva a los labios
Le da un sorbo.

Es una Coronet.

Ella tiene el codo derecho
Apoyado sobre la mesa
Y en la mano
Sostiene el cigarrillo
Entre el pulgar y 
El &#237;ndice
Y cuando ella le mira
Fuera las calles
Florecen
En la noche.

Suerte

Hubo una vez
En que fuimos j&#243;venes
Dentro de esta m&#225;quina
Beb&#237;amos
Fum&#225;bamos
Tecle&#225;bamos

Fue un tiempo d e
Esplendor 
Un milagro

A&#250;n lo es

Solo que ahora
En vez de 
Ir hacia el tiempo
Es el tiempo 
El que viene hacia nosotros
Y hace que cada palabra
Taladre
El papel

Clara
R&#225;pida
Contundente

Alimentando
Un espacio 
Que se cierra.


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    <nicetitle>de-mano-charles-bukowski</nicetitle>
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    <title>DE LA MANO DE CHARLES BUKOWSKI</title>
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    <body>&lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Dice Octavio Paz en su obra, Sor Juana In&#233;s de la Cruz que: &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;&#8220;la Congregaci&#243;n de la Pur&#237;sima era una cofrad&#237;a que reun&#237;a a las personalidades m&#225;s influyentes (del Virreinato ) de la Nueva Espa&#241;a. Estaba dirigida por nueve sacerdotes de la Compa&#241;&#237;a (de Jes&#250;s). [&#8230;] La autoridad suprema era el prefecto. Cada martes se reun&#237;an los congregantes. Se comenzaba con rezos, despu&#233;s segu&#237;a un examen de conciencia, a cuyo t&#233;rmino el prefecto impart&#237;a una lecci&#243;n&#8221;.(1)&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;El prefecto era el sacerdote N&#250;&#241;ez de Miranda, que adem&#225;s, era calificador de la de la Inquisici&#243;n en su tarea en el Santo Oficio. En el tema que nos interesa, adem&#225;s era el confesor particular de la poetisa Sor Juana In&#233;s. Nos encontramos en el siglo XVII en M&#233;xico.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Son los &#250;ltimos a&#241;os de la vida de esta monja, que ha roto con los convencionalismos de su tiempo, al dedicar durante veinticinco a&#241;os a escribir m&#225;s sobre lo profano que de lo sagrado.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Octavio Paz nos permite tambi&#233;n considerar como es la mentalidad de un religioso con poder &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;&#8220;se azotaba [&#8230;] y los golpes eran tan recios y propinados tan sin piedad que se o&#237;an fuera del aposento, causando l&#225;stima y compasi&#243;n a los que los escuchaban&#8221;.(2)&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Dicho esto, la renuncia de Sor Juana a su actividad profana, viene dada por la p&#233;rdida de apoyos en los c&#237;rculos oficiales del poder laico y la presi&#243;n de sacerdotes -como el citado, adem&#225;s del arzobispo de M&#233;xico, Aguiar y Seijas. &lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3&gt;&lt;FONT face=Calibri&gt;Dir&#237;a su confesor al respecto: &#8220;es menester mortificarla para que no se mortifique mucho, y&#233;ndola a la mano, en sus penitencias porque no pierda la salud y se inhabilite&#8221;.(3) &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;&lt;/FONT&gt;&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;&#191;Drama humano?. &#191;Insolencia del poder religioso?.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Tal vez una mezcla de elementos. La inteligencia moral de la Compa&#241;&#237;a de Jes&#250;s que est&#225; representada en estos dos sacerdotes, intenta doblegar la sutil independencia intelectual de Sor Juana. He preferido no abusar del concepto de mujer. Es la propia libertad de un individuo &#8211;hombre o mujer, &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;opuesto a la perversidad moral. Los castigos corporales que la Congregaci&#243;n se aplica sobre s&#237; misma como norma, acent&#250;an la maldad&#8230; frente a la diferencia.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Pero el suave argumento que le llevara a la p&#233;rdida de sus privilegios, con respecto al poder ideol&#243;gico de la Iglesia, la encontramos, &lt;SPAN style="mso-spacerun: yes"&gt; &lt;/SPAN&gt;en una publicaci&#243;n suya: &#8220;la &lt;/FONT&gt;&lt;A href="http://books.google.es/books?id=aLdOyHqi0LMC&amp;amp;pg=PA37&amp;amp;lpg=PA37&amp;amp;dq=Carta+Atenag%C3%B3rica+de+la+madre+Juana+In%C3%A9s+de+la+Cruz,+religiosa+profesa+de+velo+y+coro+en+el+muy+religioso+convento+de+San+Jer%C3%B3nimo&amp;amp;source=bl&amp;amp;ots=n7DF0t0_e0&amp;amp;sig=ZzzzoCDc-9j4DORB"&gt;&lt;FONT color=#0000ff size=3 face=Calibri&gt;Carta Atenag&#243;rica&lt;/FONT&gt;&lt;/A&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;&#8221;*, all&#237; sugiere Sor Juana, que la necesidad de correspondencia del amor de Cristo por parte de los humanos, nace del libre albedr&#237;o, puesto que el amar a Dios &#8220;es el sumo bien del hombre y esto no puede ser sin que el hombre quiera&#8221;.(4)&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Sor Juana anuncia la separaci&#243;n del &#8220;Yo que piensa, de Dios&#8221;, que aparecer&#225; con &lt;/FONT&gt;&lt;A href="http://retratodelinfierno.typepad.com/retratodelinfierno/2009/02/descartes-y-el-yo.html"&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;Descartes&lt;/FONT&gt;&lt;/A&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;I style="mso-bidi-font-style: normal"&gt;&lt;FONT size=3&gt;&lt;FONT face=Calibri&gt;Y esto, estimado lector, al poder religioso, no le agradaba.&lt;?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /&gt;&lt;o:p&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/FONT&gt;&lt;/FONT&gt;&lt;/I&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;I style="mso-bidi-font-style: normal"&gt;&lt;o:p&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt; &lt;/FONT&gt;&lt;/o:p&gt;&lt;/I&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;(1)p&#225;g. 583 Sor Juana In&#233;s de la Cruz o las trampas de la fe. Octavio Paz, Seix Barral Editores, a&#241;o 1982.&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;(2)P&#225;g. 586. Obra citada&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;(3)p&#225;g. 596 Obra citada&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;(4)p&#225;g. 517 Obra citada&lt;/FONT&gt;

 &lt;P style="MARGIN: 0cm 0cm 10pt" class=MsoNormal&gt;&lt;FONT size=3 face=Calibri&gt;*Carta Atenag&#243;rica de la madre Juana In&#233;s de la Cruz, religiosa profesa de velo y coro en el muy religioso convento de San Jer&#243;nimo. &lt;/FONT&gt;

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