Steven Spielberg planea dirigir la película de Halo

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4017 <DIV class=snap_preview> <H2><IMG class=aligncenter title="Steven Spielberg" height=240 alt="" src="http://farm3.static.flickr.com/2541/3836158659_f5612ccf20_o.jpg" width=577></H2> <H2>Arropada por un gran cineasta, nada menos que Steven Spielberg. </H2> Fan de los videojuegos -y recientemente también productor directamente implicado-, el director de ‘Tiburón’ podría haber recibido el guión que Peter Jackson abandonó. <A class=more-link href="http://techconsumer.wordpress.com/2009/08/19/steven-spielberg-planea-dirigir-la-pelicula-de-halo/#more-2104">Lee más »</A> </DIV>

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1 Steven Spielberg planea dirigir la película de Halo

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1. Alterno la lectura de <A id=link_4 title=" http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/24795/El_infierno_imbecil" href="http://www.elcultural.es/version_papel/LETRAS/24795/El_infierno_imbecil">El infierno imbécil </A>de Martin Amis con la muy recomendable <A id=link_5 title=" http://www.ciencia-ficcion.com/opinion/op01305.htm" href="http://www.ciencia-ficcion.com/opinion/op01305.htm">autobiografía de J. G. Ballard</A> <IMG src="http://photos2.pix.ie/A1/AE/A1AE97D4371B474FBED8E3E5AC8319A7.jpg"> . Curiosamente, ambos libros hacen referencia a Spielberg y los actores infantiles. En un capítulo de Milagros de vida, Ballard recuerda su visita al rodaje de <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0092965/" href="http://www.imdb.com/title/tt0092965/">El imperio del Sol</A>, y relata el encuentro con el chaval protagonista, un tal Christian Bale: Otro momento sobrecogedor tuvo lugar cuando estaba en el decorado de Sunningdale, y un niño de 12 años se acercó a mí y me dijo: "Hola, señor Ballard, soy usted". <IMG src="http://photos2.pix.ie/71/A2/71A2E5EC961144D4AA60670C401A490D.jpg"> Nótese que Bale no dijo hago de usted, o lo interpreto a usted de pequeño, o mi papel es el del joven Jim, sino SOY usted. Es como si por la boca del crío ya hablara el actor intenso y poderoso que hoy conocemos, ése que se mete en sus personajes hasta que lo absorben. <IMG src="http://photos5.pix.ie/B8/90/B890A0B3778441929226AC951746A467.jpg"> Ballard califica a Spielberg como el mejor director del mundo, y destaca su “don excepcional para extraer interpretaciones soberbias a actores infantiles”. Pero ¿se trata realmente de un don o es sólo cuestión de método? Martin Amis obtiene algunas claves en 1982, año de otra película con niño, E.T. : -Si ensayas demasiado con los críos, te arriesgas a que la interpretación resulte muy forzada. Nosotros hicimos E. T. cronológicamente, con abundancia de improvisación. Yo dejé que los críos hiciesen a su manera las escenas. El rodaje cronológico es una práctica muy rara- y más en Hollywood-, pero Spielberg, que podía permitírselo, lo utilizó hábilmente para meter a Henry Thomas en la historia. De ese modo consiguió que en la escena final lamentara de verdad la partida del alienígena: “La emoción de la última escena era auténtica”, dice Spielberg. El pequeño Henry está de acuerdo, y aún añora a su amigo desaparecido. “E. T. era una persona”, insiste. <IMG src="http://photos5.pix.ie/18/66/1866427C6A3C4BF8A41A856E7C4E3230.jpg"> E.T. parece una persona en esta imagen...Y Michael también. 2.Tan infantil como creer que E. T. era una persona, es creer que alguna vez hubo en el mundo personas tan viejas como E. T., humanos que alcanzaron y superaron los 900 años- ya sabes, Enós (905), Cainán (910), Set (912), Jared (962), Matusalén (969),...ese grupo de vejestorios que el gran Arístides Sopeña llamó en Puertas y llaves, el grupo de los pequeños grandes hombres, en homenaje al prodigioso make-up de <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0065988/" href="http://www.imdb.com/title/tt0065988/">la película de Arthur Penn</A>-. <IMG src="http://photos5.pix.ie/87/8D/878DD5ABB0A74151A792E4E6DB58FADE.jpg"> Dustin Hoffman en la piel cuarteada del Señor Crubb (121 años) Resulta sorprendente que alguien adulto se trague esa genealogía, pero más sorprendente aún es que alguien adulto defienda que es verdad con argumentos, y nos explique con detalle cuál fue el secreto de la longevidad de los hombres antediluvianos, casi como quien nos comunica la receta para vivir largo tiempo de un supercentenario de nuestra época. <IMG src="http://photos2.pix.ie/A4/58/A458610012ED4C0DAA07F65938A09C48.jpg"> "Tabaco, whisky y mujeres", la receta de <A id=link_1 title=" http://www.publico.es/televisionygente/239511/muere/hombre/viejo/mundo" href="http://www.publico.es/televisionygente/239511/muere/hombre/viejo/mundo">Henry Allingham </A>para llegar a los 113 años. <A id=link_0 title=" http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Mex%C3%ADa" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pedro_Mex%C3%ADa">Pedro Mexía </A>estaba convencido de que las edades bíblicas de los primeros hombres eran fidedignas y exactas(nada de formas de cómputo diferentes, años lunares y demás), y expuso sus razones en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Silva">la <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Silva">Silva</st1:PersonName> de varia lección </st1:PersonName>(1540): a) Dios hizo personalmente a Adán y Eva. Estaban hechos, por tanto, de maravilla, con una salud de hierro*. De padres tan primorosos sólo pudieron salir hijos excepcionales. Poco a poco, sin embargo, la raza degeneró- porque el tiempo todo lo erosiona-, y los hombres vivieron cada vez menos; b) La alimentación era variada, moderada y de calidad, con productos de <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Tierra. Fruta">la Tierra. Fruta</st1:PersonName> y verdura, porque no hay noticia ni se cree que la carne fuera consumida antes del Diluvio; c) El influjo de los planetas y las estrellas era favorable; d) Adán conocía todas las propiedades curativas y nutritivas de plantas, hierbas y piedras. Ese conocimiento pasó a sus hijos, que lo aplicaron; e) Dios quiso que los hombres llegaran a edades tan provectas, y puso a su disposición los medios para conseguirlo. . Mexía no explica por qué las serpientes dejaron de hablar, pero nos podemos imaginar muy bien los motivos: la humedad permanente del suelo tras el Diluvio, una fatal alineación de Júpiter con Saturno, una mala alimentación a base de ratas y ovejas, ... Ponlo todo junto y adiós cuerdas vocales. ----------------------- *Esto me recuerda a lo que escribió Eduardo Peñarrubia en El subrayado es mío: Adán y Eva nunca vomitaban, nunca tosían, nunca liberaban gases, y cuando se hacían una herida, ésta se cerraba antes de sangrar. La cabeza sólo les dolía un poco cuando Dios les hablaba, porque Dios hablaba muy alto en aquel tiempo, como un paleto. Con el tiempo, fue bajando el volumen hasta el punto de que actualmente algunos ni le oímos. </DIV>

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1 Niños y viejos

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4017 <H2><IMG class=aligncenter title="Las aventuras de TinTin" height=240 alt="" src="http://farm3.static.flickr.com/2484/3594476239_1ca1aafaf1_o.jpg" width=577></H2> <H2>Paramount Digital Entertainment y Ubisoft anunciaron en el E3 el desarrollo de un videojuego basado en la película Tintín: El Secreto del Unicornio, que se estrenará en Europa en el último trimestre de 2011. </H2> El videojuego llegará a las tiendas al mismo tiempo que la esperada adaptación al cine de las historias de uno de los personajes de comic más conocidos en todo el mundo. <A class=more-link href="http://techconsumer.wordpress.com/2009/06/04/tintin-llegara-a-las-consolas-a-finales-de-2011/#more-1585" rel=#someid26 jQuery1244123379099="56">Lee más »</A>

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1 Tintín llegará a las consolas a finales de 2011

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4017 <H2><IMG class=aligncenter title="Microsoft en el E3 2009" height=240 alt="" src="http://farm4.static.flickr.com/3338/3588297323_9fef29b353_o.jpg" width=577></H2> <H2>Microsoft abrió con fuerza el E3. </H2> Tanto enseñó que casi no cabía sobre el escenario, como un nuevo Halo y la llegada de Metal Gear a Xbox 360; o la presencia de Steven Spielberg y los Beatles. <A class=more-link href="http://techconsumer.wordpress.com/2009/06/02/microsoft-da-la-primera-campanada-en-el-e3/#more-1534">Lee más »</A>

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1 Microsoft da la primera campanada en el E3

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19981 Indiana Jones y el reino de la calavera de cristal de Steven Spielberg La imaginería del viejo Hollywood quiso, en parte, sustituir la novela de aventuras decimonónica -dícese planteamiento, nudo y también desenlace- del XIX y principios del XX, buscando mil fórmulas propias de reinvención, hasta casi anularla en esencia, dotando (no en su estructura argumental), sí, es cierto, de otra vida suficiente y autónoma, como para que el espectador medio alucinara con las nuevas historias, cuyo recorrido lógico descansaba sutilmente en la plena acción continuada, mediante su romanticismo épico arrebatado, ceñido a una capacidad imaginativa visual, que no sólo descansaba en sutiles y ágiles movimientos de cámara, sino la capacidad de integrar a los personajes en espacios construidos verazmente por donde moverse con total libertad, acompasados por una partitura musical tan atractiva, pues no sólo los definía, sino multiplicaba los efectos de la evasión aventurera de lo que acontecía (caso de las partituras compuestas por el músico alemán Korngold para el film de Curtiz, El capitán Blood), bajo una estética posible en lo imposible, que por lógica pasó del blanco y negro al Truco Color, sometida por un montaje no menos embriagador y atrevido.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Ese espíritu acrecentó la infancia y la juventud de generaciones que admiraban su sentido libertario, a la vez ensoñador pleno, siempre paralelo al texto. Los más inteligentes fuimos capaces de devorar los viejos textos de Salgari o Verne hasta paladearlos con nuestro vuelo imaginativo, al tiempo emocionarnos, sin necesidad de acudir al glamour valiente, pero impostado, del cine americano, tan seductor como sensual, como en ocasiones necesario, pues éste estaba cargado de otras habilidades bien distintas a las raíces narrativas, geográficas, históricas o científicas, porque el efecto especial añadido cubría "alguna necesidad de pensamiento", y que ya en la pantalla -que por generación propia fue la televisión- acrecentaba tal vitalidad, aunque supiéramos que ambos mundos no se entendieron nunca, pese a coexistir pacíficamente (debemos añadir también los efectos -no nocivos- que proporcionaban las imágenes fijas contenidas en aquellos álbumes de cromos y por supuesto el dibujo coloreado de las novelas gráficas, que hoy -desde hace décadas- llamamos cómic, como género complementario a nuestro conocimiento, elevado a condición de arte).<o:p></o:p> Con estas enseñas nace seguramente Indiana Jones, otra vuelta de tuerca más de los mitos de antaño, donde es verdad que la historia prevalece, y el efecto especial está al servicio narrativo, pero la acción, en su lógica, subía un peldaño más hasta adquirir un ritmo endiablado que acentuaba la adrenalina, por esto contribuía tanto un ágil montaje como su banda sonora apabullante -en este caso compuesta por John Williams-, hasta precipitarnos al vacío más siniestro, cual montaña rusa, donde al final volvíamos a recuperarnos para volver a caer por un torrente y así sucesivamente hasta el infinito y más allá, de una recién redescubierta emoción primaria, que operaba como reacción en cadena.<o:p></o:p> Casi veinte años después, el héroe ha vuelto dignamente, ya en el crepúsculo del género -pues el efecto digital ha sustituido definitivamente a la historia hasta asesinarla, y la dinámica del videojuego se ha impuesto hasta la despersonalización de la fantasía-. Y aunque se repitan algunas modelos ya transitados, aquí surgidos como variaciones, la acción se equilibra perfectamente con la no acción –el trayecto con sus incontinencias nos permite solucionar el enigma- y su sentido del humor vitriólico hasta desmitificador se adereza como guiños constantes al pasado más reciente y al cine llamado de palomitas; y al cómic del que siempre ha bebido -pero nunca de las andanzas y honores parejos de las grandes empresas arqueológicas, versus Carter-, y a la serie B, campando por sus anchas espaldas hasta nunca perder al espectador –contribuye en esta entrega el guión de David Koepp-. Aunque algunas concesiones a la galería se entrometan (un tramo final puede que incongruente, algunas soluciones dramáticas estiradas que pecan por las mismas razones), no impide que la trama, a modo de un sombrero de ala ancha, sobrevuele -de nuevo- como un boomerang: Lucas–Spielberg han devuelto con sus personajes individualistas como fuerza común, incluyendo a Harrison Ford -Indy-, el sentido más que lúdico por el viaje y sus recónditos laberintos, <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Guerra Fría">la Guerra Fría</st1:PersonName> -esta vez-, la paternidad recién adquirida del protagonista...<o:p></o:p> <o:p> </o:p>

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1 Indiana Jones

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Come en casa Borges. Es la frase más repetida en <A id=link_4 title=" http://www.edestino.es/FichaLibro.aspx?IdPack=2&IdPildora=284" href="http://www.edestino.es/FichaLibro.aspx?IdPack=2&IdPildora=284">este voluminoso libro </A> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326851/original"> una colección de fragmentos sobre Borges del diario de Bioy escritos a lo largo de cuarenta años. Come en casa Borges. Formulado así, con el sujeto al final, desconcierta un poco al principio.Parece un reclamo publicitario: Come en casa Borges. Por muy poco dinero, te pondrás ciego. A continuación, Bioy suele escribir: Habla de..., y los asuntos que anota son variadísimos: Chaucer, los jenízaros, el Dios de Spinoza, el idioma vasco, los gladiadores de Roma, la pintura argentina, la cibernética... Alguien dijo que la mesa es el único lugar donde la primera hora nunca resulta aburrida. Imagínate si come en tu casa Borges, y encima tiene floja la dentadura. De todas maneras, me interesan más las anotaciones que hablan del hombre y no del sabio casi mítico. El hombre que come: Come en casa Borges. Durante la comida roe un turrón; el hombre que escucha música: Come en casa Borges. Oímos blues. Le gusta Sixteen Tons; el hombre que está perdiendo la vista: Come en casa Borges. No deja de poner la contera del bastón sobre las sábanas de mi cama. Ni de orinar en mi baño; el hombre al que no le gustan los cariñitos, aunque por sus palabras parezca lo contrario: Come en casa Borges.Dice que se pone muy duro cuando lo miman mucho. O las escasas entradas sobre cine. Comentaré dos: 1) Borges compara dos películas que acaba de ver, Ladrón de bicicletas y <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0043362/" href="http://www.imdb.com/title/tt0043362/">La versión Browning</A>, y afirma: la primera parece hecha por un chico y la segunda por un hombre. La segunda le gusta más porque encuentra más adulto, más sólido un filme con diálogos finos sobre un profesor de griego clásico en crisis existencial que uno con diálogos vulgares sobre un pobre hombre al que simplemente le han robado la bicicleta. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326856/original"> Es un argumento ridículo, y sin embargo la dimensión del tema, la densidad narrativa, sigue utilizándose como criterio a la hora de valorar los filmes de algunos cineastas. Cuando Spielberg dejó de hacerse fotos con sus juguetes <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326863/original"> <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326861/original"> y empezó a rodar películas profundas sobre el Holocausto, y <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Segunda Guerra"><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Segunda">la Segunda</st1:PersonName> Guerra</st1:PersonName> Mundial ,y la esclavitud, y el conflicto palestino-israelí ( y a enseñar alguna teta de paso), los críticos celebraron que hubiera crecido: el cineasta chico de E.T. e Indiana Jones se había convertido por fin en un cineasta hombre.</DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Y lo mismo ha pasado con su discípulo Amenábar: el rorro de Tesis y Abre los ojos pasó del snuff y la realidad virtual a la eutanasia, y se transformó en un hombre con Mar adentro. Ahora viene a confirmar su madurez con Ágora, una película de trajes (como llaman los italianos a las cintas históricas) en la que habla de filosofía, astronomía y religión.Con motivo del inminente estreno, el pasado domingo El País Semanal le dedicó <A id=link_5 title=" http://www.elpais.com/articulo/portada/Alejandro/Grande/elpepusoceps/20090503elpepspor_6/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/portada/Alejandro/Grande/elpepusoceps/20090503elpepspor_6/Tes">un reportaje firmado por Millás</A>; su título lo dice todo: Alejandro el Grande. El texto está bien, confirma que el chaval se ha hecho mayor ( vive solo y ha descubierto su insignificancia cósmica); pero no pude evitar leer su trascendente comienzo como uno de esos chistes del tipo "cómo se llama la película": Una noche, tumbado en la cubierta de un barco en el que se dirigía a Ibiza, Alejandro Amenábar descubrió de súbito, en medio de la oscuridad, <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Vía Láctea."><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Vía">la Vía</st1:PersonName> Láctea.</st1:PersonName> Y aunque la galaxia se encontraba a miles de años luz, en el hondo cielo, le causó la misma impresión que si la hubiera descubierto dentro de sí. ¿Cómo se llama la película? Galaxia dentro. 2) Borges y Bioy escribieron algunos guiones a cuatro manos, pero en el caso de <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0064490/" href="http://www.imdb.com/title/tt0064490/">Invasión</A> sólo pergeñaron juntos el argumento: Come en casa Borges. Trabajamos en el argumento de Invasión. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326859/original"> Borges y el director del filme, Hugo Santiago, fueron los responsables finales del libreto. El resultado es un thriller alegórico interesante pero acartonado, estiloso pero fallido, en el que Santiago homenajea al maestro mostrando la portada de uno de sus libros, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326858/original"> y no faltan guiños al universo borgiano como un cachorro de tigre, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326864/original"> un western en cartel, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4326865/original"> y una milonga. En una de las numerosas sobremesas compartidas, Bioy le reprocha a su amigo “los parlamentos demasiado concluidos, correctos y sentenciosos”. Y tiene razón. Uno oye la primera escena y ya reza porque todos los diálogos no sigan esa línea (afortunadamente hay pocos): -Dichosos los ojos, Don Porfirio. -Es verdad. No sé por qué el lumbago me dedica tanta atención. -Don Porfirio, usted con su criterio anticuado,¿qué pálpito formula para el domingo? -No sé. El que ustedes quieran. -Aquí tiene su hierba.¿Le cargo medio kilo de azúcar? Los amargos lo han puesto alicaído. -No se tome el trabajo, Don Jesús.Yo ya estoy hecho a la amargura. También le critica Bioy que la milonga suene entera, porque de ese modo interrumpe la trama y se convierte en número musical. Pero ahí no estoy de acuerdo. Es uno de los mejores momentos de la película, tal vez el único que llega a emocionar de verdad en esta extraña mezcla de cine gansteril y de ciencia- ficción, recientemente restaurada y editada en DVD para solaz de los degustadores de rarezas. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <OBJECT height=385 width=480><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/EwSI40x560o&hl=es&fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/EwSI40x560o&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT></DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">------------------ Links: <A id=link_0 title=" http://www.youtube.com/watch?v=s07cquIy8XQ" href="http://www.youtube.com/watch?v=s07cquIy8XQ">Los jóvenes escritores asturianos hablan con gran naturalidad y agudeza del Borges de Bioy (vídeo).</A> ------------------ Artículos relacionados: <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/2/8/morir-castellano" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/2/8/morir-castellano">Morir en castellano</A> </DIV>

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1 Come en casa Borges

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1.David Lynch.Atrapa el pez dorado. Meditación, conciencia y creatividad. A primera vista el título y el autor asustan un poco, pero lo cierto es que no hay nada que temer; <A id=link_3 title=" http://www.elboomeran.com/obra/134/atrapa-el-pez-dorado/" href="http://www.elboomeran.com/obra/134/atrapa-el-pez-dorado/">el libro que Mondadori publicó el año pasado </A>es extremadamente diáfano, tan pero tan fácil de leer (y de escuchar, en su versión audiolibro) que parece escrito para los chavales de <A id=link_4 title=" http://www.orsonthekid.com/" href="http://www.orsonthekid.com/">la escuela Orson the Kid</A>. <IMG src="http://www.23hq.com/23666/4137843_7999ae5db0c551e0e1145e2f10341697_standard.jpg"> En él, Lynch predica las bondades de la meditación trascendental, reflexiona sobre el arte cinematográfico y repasa su vida artística hasta <A id=link_7 title=" http://www.imdb.com/title/tt0460829/" href="http://www.imdb.com/title/tt0460829/">Inland Empire</A>. A veces se expresa alegóricamente, es verdad, pero con tal claridad que sus alegorías servirían para explicarle a un colegial el funcionamiento de las metáforas prolongadas. Por ejemplo, identifica las ideas con los peces, y a partir de ahí, construye su discurso figurado: la conciencia es el mar donde los pescas- más grandes y bellos cuanto más te acerques al fondo -y el deseo es el cebo. Sencillo, ¿no?. Bergman ,con mejor literatura, usaba una imagen semejante para describir cómo nacían sus filmes: "A menudo empieza con una imagen: un rostro fuertemente iluminado de pronto, una mano que se levanta, un momento del alba con algunas ancianas sentadas en un banco, separadas por un saco de manzanas. O a veces es un intercambio de palabras; dos personas, de repente, se dicen algo en un tono de voz completamente personal (...)El rostro iluminado, la mano levantada como por encanto, las viejas en la plaza, las palabras banales, todas esas imágenes vienen a engancharse en mi sedal como peces brillantes". El mismo Ingmar Bergman que, en su casa de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Isla">la isla</st1:PersonName> de Faro, interpretaba en clave alegórica este cuadro <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4137842/original"> - Aquí el pez grande es el crítico que se merienda al artista ante la mirada atenta de la audiencia. <A id=link_5 title=" http://www.elpais.com/articulo/cine/he/hecho/merecer/elpepuculcin/20090318elpepicin_2/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/cine/he/hecho/merecer/elpepuculcin/20090318elpepicin_2/Tes">Boyero zampándose a Almodóvar</A>, pongamos por caso-. Los peces brillantes que se enganchan en el sedal de Lynch no tienen nada que ver con los de Bergman. En el capítulo Ideas escribe: "En <A id=link_8 title=" http://www.imdb.com/title/tt0090756/" href="http://www.imdb.com/title/tt0090756/">Blue Velvet</A>, fueron primero unos labios rojos, unos jardines verdes y la versión de Blue Velvet de Bobby Vinton. Después llegó una oreja tirada en un campo. Y ya está”. Y luego añade: "Lo bonito es cuando atrapas un pez que te gusta, incluso aunque sea pequeño- un fragmento de una idea- ese pez te conducirá a otro pez, y todos se engancharán al primero". <OBJECT height=385 width=480><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/nM975_Ld9S0&hl=es&fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/nM975_Ld9S0&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Bergman envidiaba a Tarkovsky, a Fellini y a Buñuel porque sabían moverse “como pez en el agua” (sic) en el mundo de los sueños (se subestimaba un poco yo creo- a mí me impresiona la pesadilla de <A id=link_9 title=" http://www.imdb.com/title/tt0050986/" href="http://www.imdb.com/title/tt0050986/">Fresas salvajes</A>). <IMG src="http://img164.imageshack.us/img164/6873/dream2.png"> Y ése es precisamente el espacio favorito de David Lynch. "Me encanta la lógica de los sueños,afirma el creador de Twin Peaks, pero rara vez he obtenido alguna idea de ellos". O sea, que apenas ha pescado en río revuelto. Nadie lo diría. 2. Peces gordos, arenques rojos. Sería un buen título para un libro sobre Hollywood a lo Peter Biskind. Los peces gordos siguen ahí (que se lo pregunten a Penélope Cruz, musa de Harvey Weinstein), y también el arenque rojo, ese recurso que Hitchcock definió como un truco para distraer la atención, y que suele reducirse, en el relato policiaco, a un personaje-trampa hacia el que se orientan las sospechas del espectador para luego frustrar sus expectativas y sorprenderlo ( <A id=link_6 title=" http://www.imdb.com/title/tt0409345/" href="http://www.imdb.com/title/tt0409345/">Surveillance</A>, la última y excelente película de Jennifer Lynch- hija de David- es un buen ejemplo de cinta con arenque rojo) <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4137846/original"> Por cierto, en Moteros tranquilos,toros salvajes Peter Biskind habla de Tiburón, y cuenta que la decision de ocultar al monstruo hasta el tercer acto y jugar al suspense en la liga de Hitchcock se tomó sobre la marcha.Tiburón iba a ser un filme de terror explícito, pero afortunadamente Spielberg y la Universal rectificaron. Fue una decisión sabia, igual que la de rodar en alta mar y no en un tanque. Si hoy Tiburón es un clásico; si todavía hoy nos la creemos y asociamos el bicho que asoma las fauces al final con los que aparecen en el libro que Brody hojea estremecido, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4137845/original"> y no con ese escualo de Dreamworks dibujado en la pizarra, <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4137844/original"> es gracias a que un jovencito director, con el respaldo de los peces gordos, se empeñó en sugerir utilizando el entorno natural en vez de mostrar utilizando los estudios. 3. El scope no es para hombres sino para serpientes y funerales, dijo Fritz Lang. Se trata de una frase memorable, pero habría que puntualizar que la pantalla ancha también va muy bien para los planos con ballenas muertas, como éste de la entretenida <A id=link_10 title=" http://www.imdb.com/title/tt0462465/" href="http://www.imdb.com/title/tt0462465/">Outlander</A>. <IMG src="http://www.23hq.com/splandigo/photo/4137848/original"> ------------------------ Links: <A id=link_0 title=http://www.avizora.com/publicaciones/cine/textos/textos_002/0046_que_es_hacer_peliculas.htm href="http://www.avizora.com/publicaciones/cine/textos/textos_002/0046_que_es_hacer_peliculas.htm">¿Qué es hacer películas? por Ingmar Bergman</A> ------------------------ Artículos relacionados: <A id=link_1 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/15/la-entrepierna-cinematografica" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/1/15/la-entrepierna-cinematografica">La entrepierna cinematográfica </A> <A id=link_2 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/8/24/las-tres-columnas" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/8/24/las-tres-columnas">Las tres columnas </A> </DIV>

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1 Los cineastas y los peces

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11679 Steven Spielberg tiene varios temas recurrentes desde hace tiempo. Uno de ellos es la II Guerra Mundial. Tras Salvar al soldado Ryan, se unió a Tom Hanks para producir la excelente y estremecedora miniserie de 10 capítulos Hermanos de sangre (<a href="http://www.hbo.com/events/bob/index.html" title="http://www.hbo.com/events/bob/index.html" id="link_2">Band of brothers</a> ). Y ahora llega The Pacific, que está pendiente de estreno y probablemente no llegue hasta la temporada que viene en EE UU. En esta ocasión, la acción transcurre en el océano Pacífico y la lucha contra los japoneses al norte de Australia. Repite el equipo técnico, repite la producción y repite el planteamiento: seguiremos las vicisitudes de tres, cuatro personajes durante 10 capítulos con extractos de entrevistas a veteranos de aquella guerra. De momento, os dejamos e primer tráiler. Aquellos que disfrutaron con Hermanos de sangre, disfrutarán sin duda con esta miniserie de <a href="http://www.hbo.com/events/bob/index.html" title="http://www.hbo.com/events/bob/index.html" id="link_0">la HBO</a>. <center><object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" width="480" height="385"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/g51W_kKEn48&hl=es&fs=1&color1=0x234900&color2=0x4e9e00"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/g51W_kKEn48&hl=es&fs=1&color1=0x234900&color2=0x4e9e00" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></object></center>

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1 Hermanos de sangre en el Pacífico

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15945 El capitán Hook (Garfio) era un personaje que me gustaba cuando era pequeña. No había leído el cuento de Peter Pan y no sabía que era un personaje malvado de dicho cuento. Cunado iba al colegio tenía un plumier de madera y en su tapa estaba Garfio, con su barco y sus piratas... Cuando se estrenó esta película, de Spielberg, en la que hacía de Hook el actor Dustin Hoffman, llevé a mis hijos, pero yo disfruté más. La he vuelto a ver en la TV, y me sigue gustando el personaje...<IMG id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com//trunk/images/wysiwyg/emoticon_2.gif"> <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/lKzuQle4py8&hl=es&fs=1"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"> <embed src="http://www.youtube.com/v/lKzuQle4py8&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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1 Captain Hook

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><A id=link_0 title=" http://www.elpais.com/articulo/cultura/apropiacion/indecente/elpepucul/20080909elpepicul_2/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/apropiacion/indecente/elpepucul/20080909elpepicul_2/Tes">1. Acusan a Enrique Bunbury de plagiar a Pedro Casariego</A> a)Es posible que Bunbury tropezara con Pedro Casariego en este libro <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453473_1e8476b2e506b65707a70955a9fed69d_standard.jpg"> una antología que compré hace ya más de diez años después de abrirla por la página 216 y leer esto <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453469_144d02c45ce63bd0e0e02853a6682318_large.jpg"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">En efecto, incluía poemas de un poeta prófugo y encima relacionado con el terrorismo. Luego descubrí que Pedro Casariego también aparecía y el volumen se hizo entonces mucho más valioso para mí. </DIV> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> <DIV style="TEXT-ALIGN: center">Si éste fue el libro en el que Bunbury abrevó (Bunbury habla de "dos poemarios", pero una de las frases- veo misterios en algunas mujeres y detectives en algunos hombres- procede de una entrevista, publicada en la revista Sur Exprés y como introducción en Ocho poetas raros) no resultaría extraño,a juzgar por el título, que hubiese pensado tras hacer las pertinentes anotaciones en su cuaderno: Si algún día utilizo este material, puedo estar tranquilo. A este Pedro Casariego seguro que no lo conoce ni su familia. Pero los hermanos de Pedro Casariego no sólo lo conocen bien, sino que además lo mitifican. Primero, porque era el mayor. Segundo, porque se suicidó. Y tercero, porque dejó una obra notable que merece la pena proteger de la zarpa de los desaprensivos.</DIV> </DIV> b)<A id=link_5 title=" http://www.efeeme.com/noticias/noticias_ficha.aspx?ids=3&ID=2475" href="http://www.efeeme.com/noticias/noticias_ficha.aspx?ids=3&ID=2475">Bunbury dice en su comunicado que Casariego es "un grandísimo poeta"</A> . Entonces, ¿por qué no aprovechó la ocasión para reivindicarlo y hacer de paso una reedición especial en su editorial Chorrito de Plata? A veces, la elegancia se pierde a chorros. <DIV style="TEXT-ALIGN: center">c)Los versos del latrocinio (incluida la declaración poética de la entrevista) también aparecen en este otro libro</DIV> <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453475_452d85b91990b48d544fe76c2e37bc0a_standard.jpg"> Contiene el Cuaderno rosa, en el que leemos: Había hurtado las manzanas más sanas y más rojas y más verdes de un huerto paradisíaco, y te las entregaba acompañadas de una sonrisa bobalicona. Sólo en este momento me doy cuenta de que cada uno debe fabricar su propia manzana, y si no sabe plantar un manzano, debe dedicarse a otra cosa Bunbury, toma nota. d) Nicolás Casariego ha dicho que los versos Soy el hombre/ delgado/ que no flaqueará /jamás son la “seña de identidad” de su hermano. Pero, ¿qué pasa con todos aquellos lectores de esos versos que piensan que Pedro Casariego ha expresado exactamente aquello que ellos sentían? ¿Acaso no son los versos suyos también? Todo gran poeta nos plagia, sentenció Ortega y Gasset, formulando un pensamiento que también puede encontrarse en las Charlas de café de Ramón y Cajal: Gran deleite procura la lectura de los buenos autores; pero en compensación, nos acarrea muchas desilusiones. Porque en esas páginas,febrilmente devoradas, solemos sorprender, ¡quién lo dijera!, los pensamientos más íntimamente nuestros. A menudo, después de acabar una lectura atrayente, pensamos, con amargura y desaliento: ¡Nos han plagiado! A mí, Pedro Casariego me ha plagiado muchas veces. En estos versos, por ejemplo:Mi corazón está vacío. Yo lo vacío personalmente todas las mañanas. ------------------------------- <A id=link_1 title=" http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013" href="http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013">2. Acusan a Spielberg de plagiar el argumento de </A><A id=link_1 title=" http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013" href="http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013">La ventana indiscreta</A><A id=link_1 title=" http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013" href="http://www.elperiodico.com/default.asp?idpublicacio_PK=46&idioma=CAS&idnoticia_PK=542470&idseccio_PK=1013"> </A> a)Colecciono divisiones del mundo en dos mitades. Cosas del tipo anfitriones/invitados, exhibicionistas/ mirones, y así. Y de vez en cuando invento alguna. Por ejemplo: Hay dos clases de personas: las que se chupan el dedo esperando que mengüe y las que no. O aquella que divide el mundo de los cinéfilos en dos mitades. Por un lado los que dicen Me encanta esa película, la he visto 20 veces, y por otro los que decimos Me encanta esa película, la he visto...entera (menos mal que no me dedico a la crítica profesional, porque enseguida se <A id=link_2 title=" http://www.elpais.com/articulo/opinion/PAIS/cine/elpepiopi/20080913elpepiopi_8/Tes" href="http://www.elpais.com/articulo/opinion/PAIS/cine/elpepiopi/20080913elpepiopi_8/Tes">me echarían encima los autores del cine español</A>) b)<A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0486822/" href="http://www.imdb.com/title/tt0486822/">Disturbia</A>, esa peliculita por la que acusan a Spielberg de plagiar el argumento de La ventana indiscreta, me duró aproximadamente 40 minutos, y haciendo un esfuerzo. Así que no puedo pronunciarme sobre la acusación. Lo que puedo decir es que hasta donde yo aguanté se parecía mucho, sólo que con críos, camaritas digitales y un supuesto asesino en serie. Se conoce que del mismo modo que yo me ahorré verla completa (y la entrada del cine, todo hay que decirlo), Spielberg se ahorró lo que costaban los derechos, o el esfuerzo de buscar una idea original.Es la economía del cineasta moderno, que ya no se parece en nada a la del clásico. c)En el libro de entrevistas de Truffaut, Hitchcock da unas cuantas lecciones de economía cinematográfica a propósito de La ventana indiscreta: -hay que mostrar el decorado sólo en función de los fines dramáticos y de la emoción <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453471_cd52a7946b656d23da14bcbd1c6b3c68_standard.jpg"> Como señala Truffaut, el patio sólo se ve entero cuando aparece muerto el perrito –hay que aprovechar para la historia elementos relacionados con los personajes o con los lugares de la acción <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453466_116b0fdeb8d75b7667c24191c98753c6_standard.jpg"> L.B. Jeffries utiliza el flash de su cámara para defenderse del asesino –hay que eliminar el diálogo cuando no sea estrictamente necesario Una cámara rota <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453462_c2476a8faa7df124197dae62cf8967ac_standard.jpg"> ligada por el travelling con la foto de un accidente en el que una rueda sale disparada hacia el objetivo <IMG src="http://www.23hq.com/23666/3453461_08ca87bc1a4c2c99f09d937baf718f2b_standard.jpg"> bastan para explicar quién es el protagonista y por qué tiene la pierna escayolada. d) Otra forma de economía es la que proporciona el efecto Kuleshov. Según qué plano coloquemos a continuación, el mismo plano del rostro de alguien que mira algo significa cosas diferentes (Hitchcock lo explica muy bien en <A id=link_3 title=" http://montaje08.blogspot.com/2008/06/hitchcock-habla-de-kuleshov.html" href="http://montaje08.blogspot.com/2008/06/hitchcock-habla-de-kuleshov.html">este extracto de su entrevista con Fletcher Markle</A>). Es lo más parecido a la polisemia en el cine, y como ocurre en el lenguaje hablado, permite economizar. El argumento de La ventana indiscreta resulta perfecto para ponerlo en práctica y ahorrarse planos. Pero no creo que ni por asomo se lo haya planteado D.J. Caruso, el director de Disturbia. Es más, es probable que no sepa ni quién era Lev Kuleshov. </DIV></DIV>

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actualidad-del-plagio

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1 Actualidad del plagio

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