LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES

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4998 <div align="justify"><img src="http://www.elpais.com/recorte/20080609elpepicul_2/LCO340/Ies/escritor_sueco_Stieg_Larsson.jpg" align="left" title="El escitor Stieg Larsson" border="1" hspace="6" vspace="6">Muestro un rechazo visceral a los grandes tochos literarios por lo que me perdí alguna que otra lectura interesante. El caso que a principio del verano, acaso como consecuencia de la muerte violenta del autor, se habló mucho de la '<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Trilog%C3%ADa_Millennium" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">Trilogía del Millenium</a>' y decidí comprar los que el Círculo de Lectores vendía a precio especial. Cuando los tuve en la mano me interrogué al respecto de si no lograría aburrirme antes de terminarlos pero disfruto las vacaciones en un pueblecito de 300 habitantes rodeado de montes de pinos, robles y castaños situado en la Sierra de Francia donde además de aire puro se respira una tranquilidad que invita a la lectura. Por añadidura la cobertura telefónica es mala y solo se ven tres canales de TV así que me dije lo voy a intentar. Comencé por <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_chica_que_so%C3%B1aba_con_una_cerilla_y_un_bid%C3%B3n_de_gasolina" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">'Los hombres que no amaban a las mujeres</a>', el primero de la serie. Cuando iba por la mitad del libro me reafirmé en la opinión que ya tenía de que para explicar una historia por enrevesada que sea no se necesitan tantas páginas. Siempre he pensado que la vida que puede contarse en un solo libro no merece la pena ser contada y que no hay razón alguna para usar trescientas páginas cuando la historia cabe en cien como es el caso. Stieg Larsson se excede en descripciones, algunas repetidas desde distintos puntos de vista lo cual, al menos en este caso, no me parece necesario para la comprensión de la novela, sin embargo, a la mitad del libro sabía que lo terminaría, me había enganchado desde el principio cuando el primer personaje llama a su amigo y abogado para comentar haber recibido otra flor enmarcada similar a las que cada año recibe en fecha coincidente con la del nacimiento de un ser querido desaparecido años atrás y dado por muerto desde entonces. El personaje piensa que la mujer ha sido asesinada y que su verdugo, lo martiriza cada 12 meses con el botánico acto. Como él, terminé deseando averiguar que era lo que había pasado y como en toda novela negra esto no se desvela hasta muy adelantada la lectura. Al final una novela entretenida de fácil lectura en la que Stieg Larsson deja claro que le gustan las mujeres más que el arroz con leche. Los féminas que salen en la novela con una sola excepción son leales, trabajadoras, inteligentes, valientes, eficientes y eficaces; mientras que los hombres son malos, traidores, ineptos, patosos, groseros, ventajistas y nada atractivos también con la sola excepción del protagonista, que como el autor de la novela es periodista y que se acuesta prácticamente con todas de buen rollo y dejándolas felices, enamoradas y satisfechas. Osea, la hostia. No me extraña que el 'Observatorio contra la Violencia Doméstica' <a href="http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20090922/53789487722/la-viuda-de-stieg-larsson-recibe-el-premio-del-cgpj-por-la-lucha-del-escritor-contra-la-violencia-ma.html" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">le otorgara un premio póstumo</a> por su labor en favor de la mujer maltratada. Leí también el segundo libro que compone la trilogía titulado '<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_chica_que_so%C3%B1aba_con_una_cerilla_y_un_bid%C3%B3n_de_gasolina" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina'</a> y que me pareció muy flojo, tanto que solo se me ocurre decir que a éste si le sobra el 75% de las letras para su comprensión porque más o menos esas fueron las que me salté hasta lograr averiguar en que consistía la trama y el tercero, '<a href="http://es.wikipedia.org/wiki/La_reina_en_el_palacio_de_las_corrientes_de_aire" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">La reina en el palacio de las corrientes de aire</a>' lo tengo en formato digital pero no lo he leído ni creo lo haga. Me da la impresión de que el escritor <a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Stieg_Larsson" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">Stieg Larsson</a> atisbó, como eficiente periodista que era, la oportunidad del tirón de su primera novela y quiso montar <a href="http://www.serielarsson.com/" title="Abre en ventana independiente" target="_blank">una holgada jubilación</a> que no logró para su desgracia si bien alguien disfrutará de los derechos de autor. De todo esto no hubiera hablado porque no soy crítico literario ni lo pretendo a no ser por haber visto la película correspondiente a la primera novela y haber escuchado en la radio una discusión sobre si es bueno o no llevar las novelas al cine. 'Los hombres que no amaban a las mujeres' más que una novela parece un guión cinematográfico por tiempos y disposición, pienso por lo tanto, que su adaptación debió resultar sencilla y entonces me pregunto ¿por qué se han cambiado algunas cosas que varían considerablemente la comprensión del pensamiento del autor o lo que este pretendía transmitir? De la novela fluye un concepto claro: Las personas no terminan siendo malas o buenas en virtud de la infancia sufrida de maltrato o violencia como comúnmente nos dan a entender los psicólogos. De alguna manera para el autor un violador no lo es porque haya sufrido violencia en su infancia sino porque es un hijo de puta que no ama a las mujeres. Así un personaje de la novela que en su infancia observa la violencia ejercida contra su madre y la persecución sufrida por ella misma es una adulta excelente con dificultades de integración y una personalidad controvertida y violenta pero incapaz de hacer mal. Esto en la película cambia convirtiéndola en asesina, justificando el acto por su pasado de sufrimiento. ¿Por qué? </div>

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1 LOS HOMBRES QUE NO AMABAN A LAS MUJERES

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16735 No he leído las tres famosísimas y leidísimas novelas del autor sueco, ya sabéis, Los hombres que no amaban a las mujeres etc…Diferentes prejuicios me han tenido apartado de estos tres libros:<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p> 1º Lo voluminoso de la trilogía, más de 2.100 páginas.<o:p></o:p> 2º El éxito superventas. (Que esto me haya influido me avergüenza mucho).<o:p></o:p> 3º Los han devorado personas cercanas que no cogían un libro desde hacía más de 20 años.<o:p></o:p> 4º Le tengo manía (injustificada) a la novela negra y de misterio.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Durante el último año he leído diferentes opiniones a favor y en contra, algunas muy autorizadas. Dos ejemplos encontrados: El escritor Alejandro Gándara los ponía a parir en su blog El Escorpión pero al tiempo, un suplemento cultural tan reputado como Cultura/s (de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="La Vanguardia">La Vanguardia</st1:PersonName>), en la pluma de Sergio Vila Sanjuan, elogiaba la trilogía y la equiparaba a novelas de primer nivel.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> ¿Qué hacer? <o:p></o:p> <o:p> </o:p> El domingo Mario Vargas Llosa me sacó de dudas en un artículo en EL PAÍS titulado “Lisbeth Salander debe vivir”. Si Don Mario dice que es buena, es buena. Punto.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Destaco el principio:<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <BLOCKQUOTE> Comencé a leer novelas a los 10 años y ahora tengo 73. En todo ese tiempo debo haber leído centenares, acaso millares de novelas, releído un buen número de ellas y algunas, además, las he estudiado y enseñado. Sin jactancia puedo decir que toda esta experiencia me ha hecho capaz de saber cuándo una novela es buena, mala o pésima y, también, que ella ha envenenado a menudo mi placer de lector al hacerme descubrir a poco de comenzar una novela sus costuras, incoherencias, fallas en los puntos de vista, la invención del narrador y del tiempo, todo aquello que el lector inocente (el "lector-hembra" lo llamaba Cortázar para escándalo de las feministas) no percibe, lo que le permite disfrutar más y mejor que el lector-crítico de la ilusión narrativa.<o:p></o:p> ¿A qué viene este preámbulo? A que acabo de pasar unas semanas, con todas mis defensas críticas de lector arrasadas por la fuerza ciclónica de una historia, leyendo los tres voluminosos tomos de Millennium, unas 2.100 páginas, la trilogía de Stieg Larsson, con la felicidad y la excitación febril con que de niño y adolescente leí la serie de Dumas sobre los mosqueteros o las novelas de Dickens y de Victor Hugo, preguntándome a cada vuelta de página "¿Y ahora qué, qué va a pasar?" y demorando la lectura por la angustia premonitoria de saber que aquella historia se iba a terminar pronto sumiéndome en la orfandad. ¿Qué mejor prueba que la novela es el género impuro por excelencia, el que nunca alcanzará la perfección que puede llegar a tener la poesía? Por eso es posible que una novela sea formalmente imperfecta, y, al mismo tiempo, excepcional. Comprendo que a millones de lectores en el mundo entero les haya ocurrido, les esté ocurriendo y les vaya a ocurrir lo mismo que a mí y sólo deploro que su autor, ese infortunado escribidor sueco, Stieg Larsson, se muriera antes de saber la fantástica hazaña narrativa que había realizado.<o:p></o:p> Repito, sin ninguna vergüenza: fantástica. La novela no está bien escrita (o acaso en la traducción el abuso de jerga madrileña en boca de los personajes suecos suena algo falsa) y su estructura es con frecuencia defectuosa, pero no importa nada, porque el vigor persuasivo de su argumento es tan poderoso y sus personajes tan nítidos, inesperados y hechiceros que el lector pasa por alto las deficiencias técnicas, engolosinado, dichoso, asustado y excitado con los percances, las intrigas, las audacias, las maldades y grandezas que a cada paso dan cuenta de una vida intensa, chisporroteante de aventuras y sorpresas, en la que, pese a la presencia sobrecogedora y ubicua del mal, el bien terminará siempre por triunfar. </BLOCKQUOTE> Para quien quiera leer el artículo completo:<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <A href="http://www.elpais.com/articulo/opinion/Lisbeth/Salander/debe/vivir/elpepiopi/20090906elpepiopi_11/Tes">http://www.elpais.com/articulo/opinion/Lisbeth/Salander/debe/vivir/elpepiopi/20090906elpepiopi_11/Tes</A><o:p></o:p> <IMG src="http://3.bp.blogspot.com/_8mhoXI8qG7Q/SiG5Ixwst6I/AAAAAAAABJw/mJsWMzcOQGE/s400/Lisbeth_Salander_by_dididouli.jpg">

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1 TRILOGÍA MILLENIUM; Stieg Larsson.

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3712 <img src='http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/montserrat-benito/Lisbeth.jpg' id='img_0' class='imgcen'/> <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/" rel="license"><img style="border-width: 0pt;" alt="Creative Commons License" src="http://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/2.5/es/88x31.png"></a> <a href="http://s14.sitemeter.com/stats.asp?site=s14peace" target="_top"> <img alt="Site Meter" src="http://s14.sitemeter.com/meter.asp?site=s14peace" border="0"></a> <a href="http://www.statcounter.com/free_hit_counter.html" target="_blank"><img src="http://c.statcounter.com/3881015/0/acb05907/1/" alt="site hit counter" border="0"></a>

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1 El verano que leímos a Larsson

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12725 <BIG> Tres tomos tres. Escritos y descritos de tal forma, que nos hacemos amigos y cómplices de los personajes: Lisbeth Salander (protoanoréxica, con una memoria fotográfica y hacker, de 1.54 m de altura y 42 Kilos) y Mikael Blomkvist (Hombre maduro, guaperas, que no deja a ninguna mujer para comadre, simpático, pero con una terquedad de albañil solitario constructor de la Muralla China). <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Un detalle que aumenta el bouquet mitológico de la novela Milennium es el fallecimiento del creador de la obra que nos ocupa, el escritor Stieg Larsson. Llega al edificio de la editorial, como el elevador no funciona para variar, se sube los seis pisos a golpe de calcetín., y desarrolla una insuficiencia cardiaca, que lo lleva a la muerte, sin llagar a ver el éxito de su novela.<o:p></o:p> Los tres tomos que la componen son: (1) Los hombres que no amaban a las mujeres; (2) La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina (3) La reina en el palacio de las corrientes. A los fanáticos del género de misterio, novela negra o de suspenso, les comento que no voy a develar ninguna clave o misterio que les impida engancharse por horas a esa lectura. Sin embargo, si comento sobre los elementos narrativos prototípicos de las novelas románticas, sin ser una saga de amor, más bien lo es de sexo, de ajuste de cuentas, de poder entre los grupos gobernantes, y entre los desposeídos, que entran en el rubro de los desechables. <o:p></o:p> Salander es un personaje cautivador, por su apariencia de inocencia y desamparo, por que ha sido el chivo expiatorio, no solo de la familia, sino de todo un sistema de encubrimientos, en donde sociópatas, disfrazados de agentes secretos, se confabulan para proteger a un desertor ruso, y bajo esa excusa cometer en el nombrar de la libertad, algo como “la guerra sucia”, “la operación cóndor” y todos los nombres que las dictaduras suelen poner “a las purgas” de los que asechan y que no son necesariamente los enemigos jurados del sistema político que dicen representar. Ya que de manera preferente van por el mas cercano de sus colaboradores (V. Fidel Castro, que conjuga en su persona a Maquiavelo, El Padrino y un pelín de sociópata).<o:p></o:p> Hay en la obra Milennium une reminiscencia de los mismos conflictos que han cargado la narrativa mundial, pero sobre todo la occidental. Mikail es en muchos de los episodios el “Prometeo Encadenado”; mientras que Lisbeth tiene un carácter oscilante para el lector, es la niña desvalida, pero tiene tintes de hechicera. Su inteligencia oculta, para todos, es el arma letal. Cuando en el segundo tomo, se le persigue por un par de asesinatos de los que es sospechosa, la mas de las veces los que la investigan, se asombran al percatarse que no hay nada mas distante a la idiota, esquizofrénica y lesbiana satánica, con la que se le caricaturiza en los medios. Pero esa anti-heroína, no es bella, ni voluptuosa, es más le da lo mismo si se acuesta con un hombre o con una mujer, Hasta que aparece Mikail de los Cojones, como ella le bautiza. <o:p></o:p> Y es que si Lisbeth puede ser una bisexual de baja intensidad. Y MIkail es una máquina de follar, sin involucrarse afectivamente, pero tampoco sin engañar a las tías, para las que no hace distinciones de edades, siempre y cuanto , como en el caso de Salander, pesen más de 42 Kilos. Erika, por ejemplo, es la Editora, y accionista mayoritaria de la revista que da el nombre a la saga, “Milennium”. El esposo de Erika sabe de su relación con Mikail, la cual es una camaradería entre un hombre y una mujer, en donde se permite follar y platicar de las parejas en ciernes del mentado Mikail. <o:p></o:p> La obra avanza con un entretejido de situaciones bien hiladas, en donde de pronto caracteres tan separados en la narración confluyen en ese especie de “circo de tres pistas”, Así nos encontramos un Gigante alemán con analgesia congénita; croatas y serbios que se contratan como gatilleros, mujeres de Europa del Este con las que se trafica como si fueran paquetes de cigarrillos, boxeadores profesionales, millonarios y asesinos seriales. Todo aderezado con crímenes, traiciones, pero sobre todo una pedagogía machacante y nunca más a tiempo , sobre los crímenes, no necesariamente asesinatos, pero si de mucha violencia, e ignorancia de las mismas mujeres, que otorga en apariencia permisividad a los varones, los machos, la parte masculina de la humanidad, la cual ejerce una violencia sistemática contra las mujeres. Es entonces que el motivo central de toda la obra, el núcleo de la novela se materializa. El estado machista, la familia paternalista, las autoridades en donde las mujeres siguen siendo la de menos importancia y por esto se sigue cobrando miles de víctimas. Lisbeth Salande, es en muchos sentidos la respuesta no sumisa, combativa, y también de resistencia pasiva, frente a la mayoría de los hombres que odian a las mujeres. Los psiquiatras, los policías, los padres fugaces, los abogados, todos los detentadores de un poder, que la posición social, académica o de fortaleza muscular y física, con lo que se ponen a demoler la voluntad de las mujeres, para domesticarlas, someterlas a un estado de no denuncia, como la madre de LIsbeth. O también de complicidad y educación hacia la sumisión de madres a hijas. La complicidad agregada de muchas mujeres policías, mujeres doctoras, y jueces. <o:p></o:p> Pero entonces aparecieron las Amazonas, y los ejércitos de mujeres que son las citas del tercer tomo, al margen de la historia central de Stieg Larsson, que nos enseña, como las mujeres han sido formidables guerreras, gobernantes, y que son ellas con Magdalena la verdaderas fundadoras de un intento de religión basada en el amor, que acabo bañada en sangre. Salander no es un personaje de una ficción quimérica, idealizada, producto de un deseo fantástico pero imposible de concretarse. Ella es una mujer que lo mismo se entretiene resolviendo ecuaciones complejas, que revisando aspectos de genética, que sorprenden incluso a uno de los médicos, o hackiando discos duros de sus enemigos . En pocas palabras es una mujer plantada, a quien la vida no se la ha puesto fácil, pero que sabe mover las piezas. Estas mujeres, ya no se quieren casar necesariamente como el tálamo de sus vidas. Son dueñas de su capacidad reproductiva, de follar inclusive sin amor, como lo hemos hecho los varones por centurias. Aun cuando ellas son conscientes de que ese es su “Talón de Aquiles”, y prefieren dosificarse. <o:p></o:p> Lisbeth Salander, no es la Bati-Chica, la Superniña, o la Virgen María, más bien es María de Magdala, pero con disco duro de varios miles de gigas. Y sin embargo, se le cruzó en su vida una especie de caballero andante, mezcla de Lancelot y Felipe el Hermoso, que le raspo un poco el fabuloso Dragón que lleva tatuado en la espalda. Ese detalle nos devuelve al personaje humano, más que humano. Por eso, en uno de los episodios, cuando Lisbeth desfallece, antes de entrar en la inconsciencia alcanza a ver que llega “Lancelot “ a rescatarla, aunque para ella ese hombre es ¡KALLE BLOMKVIST DE LOS COJONES! <o:p></o:p> “Cerró los ojos y soltó la pistola….”<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> </BIG><o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p>

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1 LISBETH SALANDER LA MUJER QUE SABÌA DEMASIADO

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3124 <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/estrellacardonagamio/stieglarsson.jpg">Ignoro si alguna vez a Stieg Larsson le echaron la buenaventura, pero si fue así, hipotético caso, imagino que la adivina se vería en el compromiso de no saber como decirle que le aguardaba la fama a través de su trilogía Millennium, que sus libros, traducidos a muchos idiomas, se venderían por millones, que se realizarían películas con ellos y que, por todo esto, sería un autor apreciado y reconocido... pero que no podría disfrutar de su buena suerte porque cuando llegara él estaría muerto. Muerto a los cincuenta años de un ataque al corazón, sin dejar más herederos que a su padre y a su hermano con los que casualmente no se avenía, apartada de la herencia la mujer con la que convivió muchos años, y que, por no estar casada con él, no ha recibido absolutamente nada pese a hallarse a su lado hasta el último momento, dudo que se hubiera sentido muy feliz de haber escuchado semejantes augurios. Y ahora viene la pregunta del millón, ¿qué es lo que importa más, el autor o su obra, el padre o la criatura? Bien que nadie es eterno, eso ya lo sabemos, bien que las obras sobreviven a quienes las escribieron, pero es muy triste que se haya ido de este mundo ignorante de que su obra iba a vivir por él, no el resto de una vida, la de Stieg, sino la existencia que sólo pertenece a los libros dentro de la relativa eternidad de nuestro planeta. Muchas veces me he preguntado si los seres de ficción, a fuerza de ser leídas sus aventuras, no cobran vida en un mundo paralelo y adquieren la corporeidad física que les niega el nuestro. Por ejemplo, Don Quijote cabalgando eternamente, Holmes y Watson atrapados en su universo victoriano que inexplicablemente trasciende, los Tres Mosqueteros, todos para uno, uno para todos, metidos en intrigas palaciegas que salvaguarden el honor de su reina; al menos, para el público ellos están vivos y cada nuevo lector que los descubre les inyecta renovada vitalidad... o eso deseo creer. Según parece, Stieg Larsson escribía velozmente sus novelas, ya que afirmaba que era un género sencillo (?), y premonitoriamente escribió la última con rapidez ya que después de hacerlo, y haberla entregado, falleció, quedando en el aire las siete restantes que pensaba desarrollar en el futuro y que siempre desconoceremos hasta que un editor oportunista decida contratar los servicios de otro literato que se avenga a escribir las secuelas restantes, pero nunca será lo mismo. Larsson fue periodista y de los comprometidos, editor de la revista Expofundation y autor de libros de denuncia, una única entrevista en su vida realizada a finales de octubre del 2004 por Lasse Winkler para Svensk Bokhandel, y una muy singular anécdota que cuenta en ella: su personaje de Lisbeth Salander está inspirado en Pippi Calzaslargas, curioso, ¿no? Yo todavía no he leído ninguna de sus novelas, las dos primeras aquí traducidas, e ignoro realmente de que van, cuando publiquen en junio La reina en el palacio de las corrientes de aire, adquiriré también las otras dos cuyos títulos no hace falta mencionar ya que son de sobras conocidos. Entonces volveré a hablar de Stieg Larsson pero como lectora. Toda esta historia tan triste me trae a la memoria un caso desconcertante que ocurrió hace años, bastantes, en España. Un premio literario muy renombrado fue concedido a la novela de un autor desconocido y cuando se hizo público el nombre se descubrió que el autor había muerto tras larga enfermedad hacía unos pocos días. ¿Cuál fue la reacción del jurado ante semejante noticia?, pues le quitaron el premio debido a su fallecimiento, tal como suena, y yo siempre me he preguntado, ¿si la novela mereció el galardón, por qué descalificarla?, ya que por esta regla de tres hace tiempo que la humanidad habría enterrado, junto con sus autores, a las grandes obras de la literatura universal; no es aquello de "no es país para viejos" sino "no es país para los escritores muertos". Stieg Larsson ha fallecido ¡viva Stieg Larsson! STIEG LARSSON O TRIUNFAR DESPUÉS DE MORIR Copyright 2009 <A id=link_0 title=http://www.estrellacardonagamio.com href="http://www.estrellacardonagamio.com/">Estrella Cardona Gamio</A>

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1 STIEG LARSSON O TRIUNFAR DESPUÉS DE MORIR

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4837 MICAH P. HINSON<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> “Micah P. Hinson and the Red Empire Orchestra” <o:p> </o:p> Un autocar llega con un viajero solitario. Es de noche y no espera ninguna novia en la polvorienta Abilene. Este es un mundo de vaqueros, un paraíso para el transilium y las borracheras determinantes; vagabundos de sí mismos que persisten en su desolación, como las mariposas en un fluorescente gastado; perdedores roncos de tanto amar, fulanas de carmín tieso y perros que descargan su orina por las esquinas. Este cantautor deshabitado salió un día de la cárcel por falsificar recetas y llena hoy los corazones dormidos de un melancólico perfume a heno bajo la lluvia. Duele, sí, como si de veras alguien nos quisiera, pero así es la vida, se supone.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> ANNA NETREBKO, ROLANDO VILLAZON.<o:p></o:p> “La Bohème”<o:p> </o:p> Algo hay de profético en la ópera del toscano, devastador y cálido a su vez, un presagio acaso de nuestro presente en crisis. La bellísima soprano encarna una mansedumbre fulminante, reflejo de la muerte para quienes sufren el amor y el hambre por igual, la coquetería salaz y los infaustos celos del pobre y del artista. París era una fiesta endeble y la potencia fibrosa de Netrebko perfila las noches de la siempre desaconsejable pasión. SUZY & LOS QUATTRO<o:p></o:p> “Stick with it”<o:p></o:p> Puedes estar saltando hasta el amanecer con este pop atrevido y cínico sin que los vecinos se quejen con motivo. Suzy ha encontrado la fórmula de la diversión bien parecida: desparpajo en las letras, ritmo bullanguero y dosis justa de narcóticos para aguantar lo que te echen. ¿Quién dijo que la vida es un campo de minas por desactivar? Acertaba.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p>DIDO<o:p></o:p> “Safe trip home” Volver a casa es, a la postre, como todo: un ejercicio profundamente inútil. La británica de poética tersa y melocotones vocales refleja ese panorama entre acre y descompuesto que tienen las mañanas de resaca: una pincelada de calles abandonadas, edificios derruidos, muertos conocidos y sellos aún por enviar. <o:p></o:p> <o:p> </o:p> RAY LORIGA<o:p></o:p> ”Lo peor de todo” No hay quien más mienta que aquellos que señalan la infancia como parque feliz de las bondades. La infancia es ese territorio estúpido repleto de maestros aviesos, adultos mandones y ansiedades sin receta. La infancia es un largo historial de agravios que nos justifican la mala leche y, como la muerte, no tiene cura. En esa letrina Ray se mueve con la destreza de un surfista freudiano . <o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p> </o:p>STIEG LARSSON<o:p></o:p> ”La muchacha que quería una cerilla y un bidón de gasolina” Lilith Salander es a la vulgaridad lo que los padres jesuitas al budismo, donde se encuentran no hay disputa que se acabe ni se encuentra calma ni silencio. Devastadora, pequeña, inteligentísima, amoral, perfecta ladrona y promiscua si cabe, una de las mujeres más atrayentes en el imaginario masculino desde su homónima bíblica. Ya no es que Stieg repase la foto fija de nuestro tiempo: tráfico de mujeres, mafias del Este, moteros mongoloides de alcohol y drogas, periodismo basura, judicatura de capullos…, sino que dibuja Suecia como un tierno escupitajo. <o:p></o:p> <o:p> </o:p> LE CLÈZIO<o:p></o:p> ”El Africano” Algunas maneras de ser tienen la dificultad de caer en la extrañeza del mundo, lo que les sucede a los vagabundos, a los profetas y, últimamente, a los directores de banco. Si dos son las maneras posibles de conocer el continente africano, Le Clèzio opta por la complicidad, la contemplación pasmada y compleja, despreciando el discurso moral o etnográfico de aventureros mediocres. Un manual sobre la amalgama de culturas, sobre la confusión de ser y no proceder de ningún lado. <o:p></o:p> HARUKI MURAKAMI<o:p></o:p> ”After Dark” <o:p> </o:p>Hay cosas que sólo acaecen de noche, tan a gusto con su impostura: no hay reloj que desmienta las horas, no hay palabras que rellenen los vasos, no hay otras muchachas que las que cobijan el peligro. Haruki es un magistral herrero de cuchillos japoneses ; en cada uno de sus libros es tanto lo que no se dice cuanto todo el sexo, la ternura, la violencia y la ignorancia puestas al socaire. Una historia de mujeres solitarias que corta como el filo imperceptible de los días.<o:p></o:p>

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algunas-desdichas-se-llaman-traicion

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1 algunas desdichas que se llaman traición

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