Lubitsch y los idiomas

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1053 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">1) El mundo al revés. Tarantino hace una película de puro entretenimiento, sin ningún rigor histórico y… ¡ los nazis hablan en alemán! Amenábar hace una película de autor (sic), meticulosamente ambientada en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Alejandr￭a">la Alejandría</st1:PersonName> del siglo IV y...¡ todo quisque habla en inglés! Consecuencias:Tarantinofilia. Agorafobia. Tarantino reacciona contra <A id=link_5 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2009/2/16/doblajes-version-original">el doblaje en versión original tipo Walkyria</A>, porque resulta ridículo. Amenábar, en cambio, lo asume y recurre a actores ingleses porque piensa en el espectador (extraño autor éste que piensa en el espectador). Sabe que: a) el público en el cine es mucho más tolerante con lo que oye que con lo que ve; b) al público no le gusta ir al cine para leer. La suya es una película de trajes seria, ambiciosa, que reflexiona sobre grandes temas, hecha para perdurar (un momento, que voy a descojonarme), y en consecuencia no escatima gastos a la hora de recrear el mundo perdido del relato. Según parece, la cinta está muy conseguida en ese aspecto, no se nota el cartón piedra y viajas en el tiempo, pero si te digo la verdad, a mí, como cinéfilo, me da igual. Por mucho que el filme se esfuerce, no voy a creerme nada. Hipatia habla en inglés, y el doblaje en versión original es una convención que no acepto. Salvo en las comedias, claro. Aplaudo la decisión de Tarantino, básicamente porque puede cundir el ejemplo en los dramas, pero me hubiera importado una higa que sus nazis hablaran en inglés en plan <A id=link_2 title=" http://www.imdb.com/title/tt0035446/" href="http://www.imdb.com/title/tt0035446/">To be or not to be</A>. Siempre y cuando se oyera de vez en cuando el Heil Hitler!. <OBJECT style="BORDER-BOTTOM: 0px; BORDER-LEFT: 0px; MARGIN: 0px; BACKGROUND: none transparent scroll repeat 0% 0%; BORDER-TOP: 0px; BORDER-RIGHT: 0px" width=480 height=385><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/7NnognNifY0&hl=es&fs=1&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="480" height="385"></embed></OBJECT> Por cierto, a propósito de Lubitsch y los idiomas y el emplazamiento del relato, hay algo verdaderamente curioso en sus comedias extranjeras habladas en americano, <IMG src="http://photos5.pix.ie/AD/94/AD94781391F142298A08621153BEB614.jpg"> Se habla inglés, se entiende americano (fotograma de <A id=link_3 title=" http://www.imdb.com/title/tt0029929/" href="http://www.imdb.com/title/tt0029929/">Bluebeard´s eighth wife</A>) y es que la ambientación se reduce casi enteramente a lo verbal. En <A id=link_4 title=" http://www.imdb.com/title/tt0033045/" href="http://www.imdb.com/title/tt0033045/">The shop around the corner</A>, donde la mayor parte de la acción se concentra en la tienda, somos trasladados a Budapest por medio de los signos de los letreros y carteles y objetos que se cuelan en el plano <IMG src="http://photos5.pix.ie/8E/69/8E69D1D2520B44F983ABDEAD1E63FE20.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/92/80/9280DEC1E10A43C284B6EE3B0B6FF08B.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/9C/9A/9C9A8F5FF1F3437484B2DC14EED0A61C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/5F/B0/5FB053D00A32457D87528A4C14B4B24C.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B9/70/B970470AC63144EDB06E5CC9E1A3B435.jpg"> Y To be or not to be nos lleva hasta Polonia por medio de los nombres de unos cuantos negocios. El comienzo es memorable; la voz over lee los nombres al tiempo que salen en pantalla y luego dice: Estamos en Warsaw, Polonia. Pero más memorable aún es ver cómo Lubistch vuelve sobre ellos para describir, con una brillante y económica sinécdoque, la catástrofe de la invasión nazi <IMG src="http://photos5.pix.ie/FB/10/FB10967366FC4D29AD4CE7E9D0833951.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/31/04/3104914913FB49BB94AED41F7F81A715.jpg"> <IMG src="http://photos5.pix.ie/B6/D1/B6D1A422CD8048C5A6D06AB67C4E3B3F.jpg"> 2) Veo <A id=link_1 title=" http://www.imdb.com/title/tt0034274/" href="http://www.imdb.com/title/tt0034274/">That uncertain feeling</A> de Lubitsch, y me soprende la subtitulación de una escena. La protagonista se desmaya cuando encuentra a su marido donde esperaba hallar a su amante. Acto continuo, éste entra en el cuarto, la ve inconsciente en brazos del esposo y pregunta: -Anything serious? La traducción correcta es: -¿Algo grave? Sin embargo el subtítulo de mi copia reza: <IMG src="http://photos4.pix.ie/91/FD/91FD78CC89674C6D897B39515CCDC78B.jpg"> Exactamente lo mismo que se escucha en el doblaje, si cambias el audio. ¿Cómo demonios llegó esa frase ahí? Bueno, caben tres posibles explicaciones: 1) Muy poco probable: el traductor se equivoca. Esucha mal y confunde Anything serious? con ¿Have she eaten strawberries? 2) Poco probable: el traductor hace gala de su creatividad. Encuentra sosa la pregunta, y se dice: ¡Seamos un poco locos, hagamos a la chica alérgica las fresas!; 3) Probable: el doblaje, que es moderno, sigue la traducción del antiguo, la cual, para evitar cualquier asociación de la pregunta del amante con la posibilidad de un embarazo producto del adulterio, convertía de repente a la protagonista en alérgica a las fresas. El subtítulo la reproduce. Es un cambio ínfimo, irrelevante, pero hablamos de una película de Lubitsch ¡Por favor! Cuando se lo enseñé a Peñarrubia me dijo que era un sacrilegio. Y a continuación, fiel a su espíritu contradictorio, me propuso un doblaje alternativo para esa escena de <A id=link_0 title=" http://www.imdb.com/title/tt0038419/" href="http://www.imdb.com/title/tt0038419/">Cluny Brown </A>en la que el Profesor Belinski habla con su despistado huésped Sir Henry sobre el Mein Kampf de Hitler: Versión Lubitsch: -Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre agricultura, ¿no? ¿Cómo se llama? Sí, Mi campo –Sí, es como un libro de agricultura – La idea alemana de la tierra –No, la suya. Versión Peñarrubia: -Ha escrito un libro, ¿no? –Sí –De gran éxito, ¿no? –Muy grande -¿Y qué más quiere? Que se quede tranquilo –Si de verdad quiere saberlo, lea el libro –Es sobre higiene, ¿verdad? ¿Cómo se llama? Sí, Mi ducha – Sí, es como un libro de higiene –La idea alemana de la limpieza –No, la suya ------------------- Links: <A id=link_7 title=" http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml" href="http://www.rtve.es/noticias/20080429/leer-adolf-hitler-para-desautorizarle/40290.shtml">Leer a Adolf Hitler...para desautorizarle</A> Artículos relacionados: <A id=link_6 title=" http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje" href="http://lacomunidad.elpais.com/aracnido-en-tu-pelo/2008/10/7/no-hay-vida-despues-del-doblaje">No hay vida después del doblaje </A> </DIV>

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1 Lubitsch y los idiomas

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19981 Trasgredir un relato mediante digresiones (narrativas y musicales; por ejemplo; historias dentro de la propia historia o temas musicales diversos que se sirven como relectura, incluyendo una composición de Morricone o una canción de David Bowie, como viene a ser el caso, o por el contrario jugar con los tiempos y los espacios), no puede resultar del todo un anacronismo, si los materiales que se utilizan, ya desde el punto de partida, pueden ser asimilaciones que proceden de las formas, provenientes de los subgéneros cinematográficos (spaghetti western, el cine bélico, blaxploitation cubren el imaginario, en esta ocasión), que al filtrarse son reelaboradas y reintroducidas nuevamente en el corpus, otorgando un nuevo valor dramático, que vigoriza el drama, al tiempo que surge con fantástica extrañeza las relaciones entre ficción con la historia (personajes históricos reales que conviven con personajes y situaciones inventadas, o esos fakes o reconstrucciones cinematográficas, a modo de cine dentro del cine, que se convierten en valores antagónicos o bien universales y de liberación comprometida; una cinta reivindicativa nazi a modo de propaganda, por el contrario una cinta rodada para advertir la justicia contra la opresión nacional socialista), modificando las expectativas y su representación y destino, o bien chocando entre si o barajándose, salpicándose si es preciso por bocadillos o letrerillos dibujados en la imagen a modo de cómic pop, o dividiendo la trama en cinco capítulos de manera independiente, que sin duda, bruscamente potencia la imaginación -nunca renunciando a lo burlesco ni a su naturaleza pulp-, y que a su vez se reintroducen cinco piezas, donde el tiempo se ralentiza durante veinte minutos, dando lugar a largas y sostenidas conversaciones de profunda escritura e intensidad dramática – donde el lenguaje cinematográfico y la historia del cine están también presentes, por ejemplo-, que se sustentan por un babel lingüístico (alemán, francés, inglés, italiano) de intenciones diversas –en referencia a los personajes-, para luego volver a la acción que nunca se abandona.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 Malditos Bastardos de Quentin Tarantino

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16500 <DIV align=justify> <DIV align=justify>Para los amantes del cine, el verano es un tiempo de intranquilidad, un momento aciago después de todo un año sin parar; es el tiempo de las películas frívolas carentes de contenido destinadas a un público “adolescente” o mejor dicho poco exigente. Es el tiempo de las comedias románticas y las películas infantiles. El verano es el momento de buscar actividades nuevas para el tiempo de ocio porque ir a las salas de cine resulta caro y además poco gratificante. Ante este primer alegato destructivo he de hacer una primera salvedad y es Up, la última entrega de Disney Pixar que consiguió arrancarme del estado de apatía en el que me encontraba y acudir al cine a verla. Sólo los diez primeros minutos iniciales merecen un Óscar, en sí mismos son ya una historia completa, redonda. Noventa minutos de sonrisas y lágrimas que se merecen pagar los siete euros o más de la entrada. El resto es una lección de cómo se puede construir una buena película si se tiene entre manos un buen guión y buenos personajes, lo demás lo da la técnica de la animación que con este filme ha alcanzado un nivel de exigencia para los competidores muy alto. Si no la has visto estás tardando porque todavía está en las salas. Para los que no se decidan porque piensen en ella como una película infantil les aseguro que no les va a defraudar. En otra de mis excursiones en busca de algo bueno que ver me encontré con la esperada Enemigos Públicos. Reconozco que soy una fan incondicional del cine negro o de gangsters y que en esta película había puesto muchas expectativas, lamentablemente no se cumplieron. La película está bien ambientada y los personajes bien construidos, sin embargo, en determinados momentos en una película lenta y demasiado larga. Los directores no se quieren someter al dictado de que las buenas películas se deben contar en una hora y media (como lo hacían los clásicos) y quieren volcar todos sus méritos dure lo que dure su obra. El cine español llegó hasta mí con Gordos, una película original en el montaje y en la manera de introducirse en los problemas de una sociedad marcada por el aspecto físico que envuelve contradicciones internas aún más despreciables de las personas. En algunos momentos sus personajes están un poco exagerados en las interpretaciones o poco creíbles, sin embargo es una vuelta de tuerca a la hora de hacer cine en nuestro país. Una nueva visión para contar las cosas sencillas de manera original. Además de ésta se estrenó la nueva de Isabel Coixet: Mapa de los sonidos de Tokio, con perdón para todos los fans de la directora, me he negado a ir a verla porque sus películas en general me aburren y en muchos casos no he conseguido terminar de verlas. Es posible que su estética y la manera en la que conduce a los actores sean dignos de admiración, sin embargo a mí todavía no me ha conquistado y si una película me aburre, por mucho que al final me quede con la boca abierta no me vale. El final del verano me condujo a tener mi alma divida entre la justicia y los sentimientos con el anuncio de la detención en Suiza del director Roman Polanski por la violación de una menor hace treinta años. Mi lado racional me obliga a ponerme del lado de los tribunales: un delito es un delito y más los delitos sexuales que no prescriben. Lo que llama mi atención es la orden de detención del director polaco-francés en Suiza después de que lleva viviendo en Europa desde que huyó de la justicia en EEUU. Cuando Charles Manson mató a su mujer y a su hijo nonato en su casa americana, el director clamó justicia (o venganza porque Manson era un fanático seguidor del nazismo y Polanski había sufrido en sus carnes el maltrato de Hitler) y la consiguió con la condena a cadena perpetua de éste y toda su cuadrilla. Sin embargo, cuando él cometió el delito huyó de la justicia y se refugió en el continente europeo donde siguió trabajando. La víctima con el paso de los años le perdonó y manifestó que no quería que se condenase a Polanski porque si se le hubiese metido en la cárcel hasta el fin de sus días el mundo no tendría obras maestras como El Pianista. Es en este punto donde entra mi lado más sentimental apelando a la edad del director, al perdón de su víctima y a lo que el mundo se habría perdido si él hubiera estado entre rejas. Esto es lo que defiende los actores, directores y productores que han firmado el manifiesto a favor de Polanski. Es muy probable que si vuelve a EEUU y es juzgado, su edad lo libre de una condena y el perdón de su víctima lo exonere de sus culpas. Un gran dilema moral que condena al director al exilio (voluntario) hasta su muerte. Por último, para finalizar mis reflexiones me gustaría hablar de Malditos bastardos. ¡Cuánto tiempo hemos esperado los seguidores de Tarantino para ver su nueva película! Y por fin ha llegado a las salas con un metraje de dos horas y media que contienen momentos brillantes y momentos “tarantinescos” o de ironía que al director se le escapan un poco de las manos. A pesar de los “peros” yo le pongo mis cinco estrellas personales porque la película se mi hizo corta, me mantuvo en tensión y además tengo que alabar la tarea de selección de actores y actrices que están en la película, en especial, la del ‘Caza judíos’. La labor de interpretación es magistral, y la labor de dirección soberbia. El sello Tarantino sigue funcionando. Para los más puristas del cine bélico de la II Guerra Mundial anunciarles que no se van a encontrar con una historia real, si no con lo que se conoce como un ‘what if’, es decir, ‘y si’. Una idea de los guionistas, y en especial de los dibujantes de comics, para seguir explotando una historia. La II Guerra Mundial vende y por ello se toman a algunos protagonistas para crear una historia autónoma que funciona muy bien. Como decía un anuncio de televisión: no dejen de ir al cine porque “la vida es cine y los sueños cine son”. </DIV></DIV>

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1 Reflexiones cinematográficas después del verano

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1310 <IMG style="WIDTH: 220px; HEIGHT: 258px" id=img_0 src="http://www.cineralia.com/wp-content/uploads/2009/06/malditos-bastardos.jpg" width=218 height=368>I Inglourious Basterds, llamada en castellano Malditos bastardos, es una producción cinematográfica del género <A title="Cine bélico" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cine_b%C3%A9lico">bélico</A> cristiano judio, dirigida por el facha de <A title="Quentin Tarantino" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Quentin_Tarantino">Quentin Tarantino</A>, quien también, escupió sobre el guión. La película (?) es lo de siempre, como siempre. Malditos Cameos de malditas películas conductistas dónde se escribe la historia de los vencedores ¡hasta el infinito y más allá! Tarantino sabe de cine comercial, todo lo explota y nada inventa en este enjendro peliculero. <BLOCKQUOTE> No es una película es una peluca, un enjendro prótesico del PEOR cine de la historia. Ya es bastante triste ver, en la historia del cine, aquellos enjendros cinematrográficos de postguerra, para ver que en pleno siglo XXI siguen con la misma guerra (sic), los mismos vencedores (sic), las mismas lecturas (qué buenos somos), con los mismos clichés (malos y muy buenos)....etc. </BLOCKQUOTE> <A title="Brad Pitt" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Brad_Pitt">Brad Pitt</A>, borda su personaje, es lo que tiene trabajar con Dios (Brad Pitt dixit). Imita muy bien a los actores de los cincuenta que imitaban muy bien la imágen que Occidente quiso dar de su lectura de la II guarra mundial.

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1 Malditos bastardos

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7298 Llevábamos tiempo esperando que volviera Tarantino. Además, sabíamos que su nueva película traería una visión un tanto peculiar de la II Guerra Mundial. Y, claro, Tarantino no podía defraudar. <img src="../blogfiles/de-cine/316632_bastardos.jpg" id="img_0" class="imgdcha">Con Brad Pitt como estrella, <a href="http://www.malditosbastardos.es/" title="http://www.malditosbastardos.es/" id="link_0">Malditos Bastardos</a> es una película coral, con personajes pintorescos, como suele ocurrir en las películas de Quentin, y que nos trae las referencias típicas de este director. Tenemos mecheros, tenemos pies de mujeres, tenemos muertes, tiros, explosiones, violencia, tenemos conversaciones aparentemente sin sentido, humor, apodos pintorescos, historias entrelazadas, música de la buena, y grandes escenas. Puede que no sea su obra maestra, pero deja muy buen sabor de boca. Porque tenemos lo que esperamos de él. Una vuelta de tuerca, una historia típicamente tarantiniana. Un grupo de soldados judíos, con el teniente Aldo Raine (Brad Pitt) a la cabeza, tiene como objetivo único matar nazis para cortarles la cabellera como trofeo de por vida. Este grupo se unirá a la actriz y agente secreta Bridget Von Hammersmark para intentar acabar con el III Reich. Por otra parte, Shosanna es una joven que logró huir de los nazis tras ver cómo mataban a toda su familia. Años después y como propietaria de un cine en París ideará un plan para matar a todos los altos mandos del Nacionalsocialismo. Y mientras, el coronel nazi Hans Landa se enfrentará a unos y otros. Quizá tiene algo menos de violencia gratuita y sangre (bueno, sólo quizá). Al fin y al cabo, es la II Guerra Mundial y la violencia está justificada. Pero lo que sí encontramos a montones son escenas de una tensión terrible, como la escena inicial, muy buena, o en la que tres de los Bastardos comparten copas con un teniente alemán de las SS, o en la que la joven Shosanna, bajo otro nombre, se entrevista a solas con el asesino de su familia bajo la constante sospecha de que la ha reconocido. Decimos que no es la mejor película de Tarantino, pero tampoco hacía falta que ahora llegara su obra maestra. Puede que ya la tuviéramos en <a href="../de-cine/2007/11/16/-reservoir-dogs-y-maestria-tarantino" title="http://lacomunidad.elpais.com/de-cine/2007/11/16/-reservoir-dogs-y-maestria-tarantino" id="link_0">Reservoir dogs</a> o en Pulp fiction. Pero lo que siempre tenemos es diversión y entretenimiento a raudales. No pedimos más, y eso es lo que Tarantino siempre nos da.

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1 Esos malditos bastardos...

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23356 Sé que el chiste es malo, pero ¿a nadie se le ocurre hacer comparaciones entre el conseguidor de velinas para Berlusconi, el señor Gianpaolo Tarantini, al que acaban de enviar a prisión, y Quentin Tarantino, el conseguidor de… bueno de lo que quiera? Son noticia el mismo fin de semana, y tal vez los juegos sonoros han caído en desuso en el humor actual, dominado por chistes de penes y pedos, pero el uno le conseguía una vida de cine a su jefe, y el otro ya la lleva. El uno... En fin, paro, esto no va a ningún lado. Cambio de tercio. <IMG class=imgcen id=img_1 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/el-blog-de-cultura/316318_pitt.jpg"> Mientras ayer Brad Pitt pasaba su mañana en el Chillida Leku, donde se hizo fotos con la familia Chillida (y después al jet supersónico, de 15.000 kilómetros de autonomía, bla, bla, bla…), Maribel Verdú recibía emocionada su Premio Nacional de Cinematografía. Dice mi jefe que se me ve el plumero, pero como decía Trueba, “es un encanto” (Maribel, no mi jefe). La entrega del prestigioso galardón -con ministra, alcalde y presidenta del Parlamento Vasco mediante- no fue en el salón habitual del hotel María Cristina, con sus sillas, su pequeño escenario y su parte posterior preparada para el cóctel, sino en otro espacio del hotel, donde la gente estaba mas abigarrada. ¿Por qué? Porque en el salón principal había una boda. Sí, una boda, que en Donostia los sábados son muy de arras y anillos. Lo digo absolutamente en serio. ¿El festival no puede pagar ese salón y una boda sí? ¿No se reserva el hotel entero durante esas fechas? Por cierto, en esta malaguización de San Sebastián, cuando en la pantalla gigante de la plaza Okendo se repiten algunos de los mejores momentos de Pitt en la ciudad, siempre hay chicas viéndolo y gritando. Aunque para llorera, la de la actriz protagonista del dramote Precious, Gabourey Sidibe, que anoche no pudo contenerse cuando la gente vitoreó su trabajo. Le dio y le dio fuerte la llorera. Otra cosa más dolorosa. A Carlos Boyero ayer casi le da un jamacuco cuando a la media de hora de proyección de El refugio, de François Ozon, y en mitad de jeringas y pinchazos en la pantalla, un espectador sufrió una lipotimia muy cerca de él. Según Boyero, además, el personal del teatro no fue muy rápido en atender el desvanecimiento. Cinéma vérité. Antes de despedirme (mensaje para mi jefe, siempre interesado en estos temas, ya está en el mercado la nueva alubia de Tolosa), una adivinanza: ¿quién es el actor –argentino y joven- que está dando tanta guerra en la promoción de su filme? Es una estrella de futuro, que en San Sebastián ya promocionó hace unos años un dramote social y cuyo éxito le empujó a huir de la prensa, y a encerrarse en si mismo. Cuando hace casi año y medio un director español (anda que no hay pistas claras) le contrató para encarnar a un chileno en el filme que ahora se proyecta en el Zinemaldia, él se fue a vivir en la calle para pillar la jerga y vagabundeó para absorber el espíritu. Aquí, en su suite, no duerme en la cama, sino en el suelo; de repente no come y de golpe se aprieta tres platos de champiñones; en un momento pasa de las entrevistas y al siguiente es el mejor de los chiquillos… Qué montaña rusa de emociones. Debe de ser increíble ser tan intenso. A quienes nadie pone cara son David Matamoros, el jefazo de Zentropa Spain (sí, Von Trier abre oficina de su productora en Barcelona), que lleva dos días en Donostia oyendo hablar de su proyecto en los corrillos sin que sepan que él está al lado, y Laurent Cantet, presidente del jurado, grande del cine francés (La clase, Recursos humanos, El empleo de los tiempos...) que pasea solitario entre peli y peli sin que le molesten ni le paren. Que lo disfruten.

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1 Pitt se fue, el resto aguantamos

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22425 <A href="http://farm3.static.flickr.com/2649/3935926443_8ca7686aa7.jpg"><IMG style="WIDTH: 500px; HEIGHT: 333px; CURSOR: hand" border=0 alt="" src="http://farm3.static.flickr.com/2649/3935926443_8ca7686aa7.jpg"></A> La primera vez que asistimos a la sajadura de un cuero cabelludo en primer plano, es difícil no respingar horrorizados. Pero cuando a continuación vemos en un plano general otras pellejas volanderas, el horror se transforma en hilaridad. A Quentin Tarantino hay que reconocerle, entre sus innumerables talentos, el de ser capaz de extraer humor de las mayores atrocidades, en una operación que tiene mucho que ver con la alquimia. En no pequeña medida, si a nadie puede dejar indiferente este director, es por su audaz exploración de los límites de lo admisible. Si a alguien se le cuentan las escenas, los diálogos, las bromas, con los que se construyen muchas de sus películas, se sentiría tentado de dar por imposible a alguien que hace gala de un gusto tan dudoso. Pero, cuando se observan las gloriosas imágenes en las que termina plasmándose esa enfermiza imaginación, es imposible no rendirse a la evidencia de que al genio hay que perdonárselo todo, o casi todo. Si no se puede no reír con lo que maldita la gracia que tiene, si el personaje más seductor de la película, al que uno no quiere dejar de ver en un solo plano desde que hace su aparición en el primer capítulo, no es otro que un sádico cazajudíos cuya personalidad es de una extravagancia al límite del absurdo, si lo que más placer nos ofrece la película, es precisamente lo que nuestra conciencia moral condenaría, lo que está consiguiendo Quentin Tarantino es algo tan insuperablemente meritorio como que nos sintamos culpables de aquello de lo que estamos disfrutando. Esto es algo que quienes han sido educados en el catolicismo conocen al dedillo: los pecados que tanto obsesionan a esa religión son precisamente aquellos que más satisfacciones personales reportan. Inglourious Basterds. Dirigida por Quentin Tarantino. Con Brad Pitt, Mélanie Laurent, Christoph Waltz, Eli Roth, Michael Fassbender, Diane Kruger, Daniel Brühl, Til Schweiger, Gedeon Burkhard, Jacky Ido, B.J. Novak, Omar Doom, August Diehl, Denis Menochet y Sylvester Groth. En inglés, francés, alemán e italiano con subtítulos en español. Cines Verdi, Madrid.

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1 Inglourious Basterds (2009)

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8331 <IMG id=img_0 class=imgdcha src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/dinmax/3577730734.jpg">"Malditos Bastardos" la mejor pelicula de este año..., sin exagerar. Ah, un secreto!!, me encanta Tarantino.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> No es para menos, el director Quentin Tarantino y el actor más codiciado del momento, Brat Pitt, unen sus fuerzas en este film. El resultado, una maravilla. El guión: un encanto!!<o:p></o:p> Hay que destacar el gran trabajo realizado por el coronel de las SS, el actor Christoph Waltz. Tarantino sabe obtener de este gran actor una gran cantidad de registros cinematograficos..... que enamoran.<o:p></o:p> Una maravilla hecha por Tarantino quizas la mejor película fabricada por él. Tarantino ya ha conseguido el prestigio necesario para hacer lo que le da la gana. Aquí cuenta una visión muy peculiar en el ya conocido papel de los nazis en la segunda guerra mundial. Un caricaturesco Brad Pitt da vida a Aldo Raine, un teniente que lidera a los Bastardos (un grupo de soldados judios) con el fin de acabar con los líderes del Tercer Reich. Pitt mejora en cada uno de sus proyectos y ya no tan solo es una cara bonita. <o:p></o:p> Aunque es una película bélica, Tarantino la cataloga de spaguetti western. Divertida y violenta, como todas las obras de Tarantinon, no defrauda a sus fans y seguro que no se sentirán defraudados.<o:p></o:p> Argumento: El teniente Aldo Raine ha organizado a un grupo de soldados judíos para tomar brutales y rápidas represalias contra diversos objetivos nazis. Conocidos por el enemigo como “Los Bastardos”, los hombres de Raine se unen a la actriz alemana Bridget von Hammersmark, una agente secreta que trabaja para los aliados, con el fin de llevar a cabo una misión que hará caer a los líderes del Tercer Reich.<o:p></o:p> No os la perdais!!!! Por favor!!!!

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1 MALDITOS BASTARDOS (FILM)

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1211 Me gustó aunque no me parece de las mejores de Tarantino, y muchísimo menos de un Brad Pitt algo espeso y sin haber asumido su terrible papel. No lo logra y es decepcionante. Coincido en la interpretación que hace Christopher Waltz en el papel del coronel Landa: ¡Eso sí que es interpretación! ¡Qué cantidad de registros! Está inmenso... y da gusto oírle hablar en francés, en alemán y en italiano (es una de las claves de la película). Quién no me parece a la altura de su formidable papel en Goodby Lenin, (aunque sigue siendo un gran actor) es el admirable hispano alemán Daniel Brühl, también políglota, su heroicidad es tan inveromil que la tuvo que dirigir un judío, Eli Roth, que también aparece en la película. Es tan absurdo, inverosímil y sarcástico el que, en un teatro de Paris, propiedad de una judía cuyo amante es un negro, (imagínense a los nazis) se organice la matanza de Hitler, Borman, Goebles, Goering etc etc ¡con sólo dos guardias guardando la puerta de su palco! y que el negro ande por todos los pasillos atrancando las puertas de la sala... que sólo pudo ocurrírsele a Eli Roth. Es genial la vergüenza que pasaba el mismo héroe, Brühl, cuando se veía en la pantalla "haciendo aquellas heroricidades inventadas"... como si fuera un franco tirador supermán que "maté 37 franceses el primer día, 300 el segundo, 180 el tercero"...desde un campanario y con un fusil de repetición. Parecía una cacería de perdices amañanada. Inverosímil la larga secuencia en la taberna con el jueguecito de los soldados. Y eso que dice Tarantino, que la acortó después de Cannes. Me gustó la tarantinada de "imitar" a los apaches, sentándose en el suelo con als piernas cruzadas y !cortando cabelleras a lo snazis hasta que cada uno tuviera cien cabelleras! Ahora bien, imaginar a Brad Pitt como apache...manda h... Me parece excelente la interpretación del granjero francés del comienzo, cuyo nombre no recuerdo. Excelente. No sé por qué libre asociación de ideas, sentí que me hubiera gustado tener un padre así... xxxx Y ¿qué te voy a decir de los "retrasados" (este es el nombre en sus varias acepciones) que entra y salen de la sala cuando les da la gana, parece que todos padecen cistitis... Estábamos mi mujer y yo en Kinépolis, en la sesión de la 20... y un impresentable pasó por encima saltando de fila en fila pisando los reposa brazos. COMO LO ESTAS LEYENDO. Y estábamos en la fila 11, en las butacas centrales. ¿Y el jodido olor a vainilla de las palomitas... y de esos (no recuerdo como se llaman mexicanos) y que mojan en salsa...y algunos tiran luego al suelo, o se les caen? ¿Y el ruido de los paquetes, así como el que muchas personas sigan hablando por teléfono o con sus vecinas durante los cartones de crédito y la música de ambiente que puede haber sobre un paisaje para introducirnos en el tema? Se callan cuando los actores empiezan a hablar. Lo peor es que en Madrid, había un día para las personas mayores que sólo costaba un euro. INCREIBLE. Sentí pena y muchas cosas más. No sólo entraban tarde sino que, como no veían, se llamaban unos a otros, y como muchos eran sordos, hablaban a voces, chocaban unos con otros o con los escalones, luego se sacaban el abrigo o lo que fuera y comentaban mientras lo doblaban... Sentí pena y tristeza, porque eran personas de mi edad acostumbradas a sentarse delante de la tele de su casa y a comentar como es debido, pues estaban solos... Me da pena seguir, me siento mal: después, abrían o paquetes de bocatas, o de caramelos, o de patatas...¿yo qué sé? Cierto que sólo costaba un euro... pero los habían tenido que mentalizar, arreglarse, coger un transporte para llegar a Kinépolis, subir aquellas escaleras... y luego abrigarse al salir. Me dije que, a la mayoría, no podía compensarles todo esa alteración de su rutina... y lloviendo. Por eso, ahora que disponemos de más tiempo liberado, es preferible escoger días de semana y a horas en que no acudan vándalos que suben por el medio de teatro pisando los reposa brazos. Una vez más, "l'esprit de l'escalier", que se te ocurre cuando ya no puedes hacer nada ¿Se imaginan lo delicioso que hubiera seguido que, al ver subir a aquel tipo patilargo y con chandal, levantaras con fuerza tu brazo y con el puño cerrado (que tanto asusta a algunos porque no saben lo que significa) se lo clavaras allí, precisa y justamente allí, en su arco de triunfo en el que apoyan sus argumentos para actuar como si el mundo acabara de ser creados para que ellos retozasen...

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1 Malditos bastardos

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23389 <img src="http://www.uruloki.org/felipeblog/imagesflickr6/20090703-inglorious-basterds-hans-landa.jpg" id="img_1"><div> <div> </div><div> </div><div>Anoche fui al estreno, sesión de las 22:15. Con respecto a esto, nunca más. Que la gente entre a la hora que le salga de la punta del pito y tarde años en sentarse, impidiéndote ver una película que te ha costado 7'10€ entrar a ver (más 8'60!!! por un paquete de palomitas y dos refrescos) es de juzgado. Debían cerrar la puerta a la hora que pone en la entrada. Preferible ir un lunes por la tarde, más barato y más tranquilo, aunque suene ancianil.</div><div> </div><div>Con respecto a la película, a mi me gustó. Tiene toques tarantinianos, pero no es una peli de Tarantino al uso, es decir, no hay mucha sangre, ni excesiva violencia. Si se va buscando eso, puede que decepcione. La estrella absoluta, más allá de un Pitt muy correcto, con los carrillos a lo Corleone (tengo que verla en VOS), es Christopher Waltz. Hasta ahora no había salido del cine alemán, y su interpretación del Coronel Landa es acojonante. Puedes estar partiendote el culo y al minuto siguiente pensar en como puede ser tan cabrón. Físicamente recuerda un poco a Tim Roth, con menos cara de rata. El otro alemán (aunque Waltz es, en realidad, austriaco), Til Schweiger, está también magnifico, con su cara de palo. Está también Daniel Brühl, que no te puede caer mal si has visto Good Bye Lenin!, un papelito de Mike Austin Powers Myers y las voces de Samuel L Jackson y Harvey Keitel. La película dura dos horas y media, pero a mi no se me hizo larga en absoluto (más aún si la comparo con Transformers 2, que dura lo mismo, pero parecen 4 días y medio, por Dios, que despropósito de película) y me fui con buen sabor de boca, que me temía truño después de las críticas y de tanta expectación. </div><div> <div style="text-align:center"></div> <div style="text-align:left"></div><div style="text-align:center"></div><div style="text-align:center"></div><div style="text-align:center"></div></div></div>

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1 Inglorious Basterds

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