Arquitectura Subterránea/Topológica

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964 <IMG class=imgcen id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/eurotopia/144695_POSTDAM.jpg"> Después de escribir la entrada ‘<A id=link_0 title=http://lacomunidad.elpais.com/eurotopia/2008/2/5/rascacielos-dubay-escapa-la-comprension href="http://lacomunidad.elpais.com/eurotopia/2008/2/5/rascacielos-dubay-escapa-la-comprension">RASCACIELOS; Dubai escapa de la comprensión</A>’ <SPAN lang=ES style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 'Calibri','sans-serif'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin">(uno de los post más visitados de este blog) tenía que publicar este sobre arquitectura<SPAN lang=ES style="FONT-SIZE: 14pt; FONT-FAMILY: 'Calibri','sans-serif'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-size: 12.0pt"> <SPAN lang=ES style="FONT-SIZE: 12pt; FONT-FAMILY: 'Calibri','sans-serif'; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: 'Times New Roman'; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-fareast-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin">subterránea más bien topológica, con la que suele estar vinculada en ese transito entre la calle ¿cota 0? y el edificio, como define Wikipedia la <A id=link_0 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_subterr%C3%A1nea href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudad_subterr%C3%A1nea">Ciudad subterránea</A>:<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> ‘Una ciudad subterránea es una red de túneles que conectan edificios, normalmente del área central de una ciudad, como por ejemplo edificios de oficinas, centros comerciales, estaciones de tren y metro, teatros, y otras instalaciones.’ <o:p></o:p> <o:p></o:p> El primer inconveniente que plantea es la desorientación, que exige una perfecta señalización.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Pero yo no quiero hablar, solo, de esta limitada definición, ni de las arquitecturas/ingenierias de infraestructuras, servicios, vías, aparcamientos, transporte urbano, que tanto han servido para la evolución de las tecnologías de construcción subterránea (muros y tuneladoras) ni del almacenamiento de energía, o de la biovivienda, sino también del aprovechamiento arquitectónico subterráneo y de la topología como herramienta para la creatividad.<o:p></o:p> La primera toma de conciencia con esta arquitectura subterránea fue a principios de los años 70, con el polémico proyecto de renovación urbanística de la zona sur del Sena sobre las naves del antiguo mercado de abastos de Paris <A id=link_8 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Les_Halles href="http://es.wikipedia.org/wiki/Les_Halles">Les Halles </A>después del traslado de este en 1959 a Rungis y La Villete, en el que el español <A id=link_9 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Ricardo_Bofill_Levi href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ricardo_Bofill_Levi">Ricardo Bofill </A>gano un segundo concurso, donde no se ha parado de realizar actuaciones de renovación continua.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Forum des Halles<o:p></o:p> <o:p></o:p> Les Halles se convirtió en el corazón de la capital, con una ciudad subterránea de diferentes niveles.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Comprende, a la vez:<o:p></o:p> · la estación más grande de la ciudad Châtelet-Les Halles, con tres líneas RER, cinco de metro y catorce de autobuses, por la que pasan una media de 800.000 viajeros cada día;<o:p></o:p> · el más concurrido de los centros comerciales (el Forum), con sus 41 millones de clientes anuales y 23 salas de cine;<o:p></o:p> · la piscina más frecuentada;<o:p></o:p> · un jardín de más de cuatro hectáreas;<o:p></o:p> · numerosas oficinas públicas;<o:p></o:p> · una red de servicios subterráneos.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Precisamente la imagen surrealista que creó en el centro de Paris la demolición de las naves y la excavación para la construcción de esta ciudad subterránea inspiro a Marco Ferreri y Rafael Azcona la realización en esta localización de la película ‘<A id=link_7 title=http://www.zonadvd.com/modules.php?name=News&file=article&sid=2183 href="http://www.zonadvd.com/modules.php?name=News&file=article&sid=2183">Touche pas la famme Blanche’</A>, realmente el mismo paraje surrealista que ofrece La ZAL (Zona de Actividades Logísticas) del puerto de Valencia a dos años y medio de su finalización, esperando que mediante la arquitectura topológica creativa se pueda compatibilizar su uso para algo más que depositar contenedores o inspirar el rodaje de una película de vaqueros, reponiendo el paisaje de la Punta y Nazaret.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Pero a pesar: <o:p></o:p> · de los valores conceptuales y poéticos que inspiran esta arquitectura como se manifiesta en ‘<A id=link_1 title=http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/ensayos/jcgallardo2.htm href="http://www.architecthum.edu.mx/Architecthumtemp/ensayos/jcgallardo2.htm">LA ARQUITECTURA SUBTERRÁNEA; Una imagen poética del espacio interior</A>’ del Arq. José Carlos Martín Gallardo Ulloa <o:p></o:p> · ser la arquitectura más antigua, las cuevas, como la misma <A id=link_2 title=http://www.ovejaselectricas.es/?p=810 href="http://www.ovejaselectricas.es/?p=810">Ciudad subterránea de Derinkuyu</A> (en la región de Capadocia, Anatolia central, Turquía) cuyo primer nivel pudo ser excavado por los hititas alrededor del año 1400 a.C. <o:p></o:p> · o sin irse tan lejos Bajo el Conjunto Histórico-Artístico del Barrio de la Villa de Requena, y recorriendo el subsuelo, existe un laberíntico e interesante <A id=link_3 title=http://www.gva.es/requena/turismo/visitas/villa/cuevasvilla.html href="http://www.gva.es/requena/turismo/visitas/villa/cuevasvilla.html">conjunto de cuevas</A>, que han tenido diversos usos durante su historia; como viviendas, refugios, osarios, silos y bodegas y otros muchos ejemplos.<o:p></o:p> <o:p></o:p> No ha tenido el desarrollo que podía esperarse de la misma y quizá ahora con:<o:p></o:p> · el cambio climático y la sobre-explotación urbanística considerando el carácter bioclimático, <A id=link_4 title=http://www.urbanoticias.com/noticias/hemeroteca/9802_biovivienda-arquitectura--subterranea.shtml href="http://www.urbanoticias.com/noticias/hemeroteca/9802_biovivienda-arquitectura--subterranea.shtml">ecológico y sostenible de esta arquitectura</A>. <o:p></o:p> · la necesidad de acceder a los centros de la ciudad con los TAV (Trenes de Alta Velocidad).<o:p></o:p> Tenga un mayor protagonismo en beneficio de la creatividad y así lo espero para Valencia tanto en el ya mencionado ZAL y Frente Litoral como en el importantísimo proyecto del Parque Central, el desarrollo del Jardín del Turia y en general la dotación de equipamiento. <o:p> <A id=link_0 title=http://bldgblog.blogspot.com/2005/11/london-topological.html href="http://bldgblog.blogspot.com/2005/11/london-topological.html">LONDRES TOPOLÓGICA</A> <o:p></o:p> Se sabe que un número indeterminado de ‘Ciudadelas Militares’ fueron construidas bajo tierra en el centro de Londres, datan principalmente de la Segunda Guerra Mundial y de la época de la Guerra Fría.<o:p></o:p> <o:p></o:p> A diferencia de las <A id=link_1 title=http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudadela href="http://es.wikipedia.org/wiki/Ciudadela">Ciudadelas</A> tradicionales sobre el suelo, estos sitios eran principalmente centros para garantizar la coordinación de la defensa.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y es bien sabido que existe una gran red de túneles por debajo de Londres para una gran variedad de comunicaciones de defensa civil y objetivos militares. No esta tan claro que estos túneles haya servido siempre para vincular estos servicios. Incluso él numero y la naturaleza de estas instalaciones esta claro: sólo unos pocos han sido admitidos oficialmente.<o:p></o:p> <o:p></o:p> En el libro "El corazón de la moderna Londres," Antony Clayton”<o:p></o:p> escribe, "contiene un vasto submundo clandestino de los túneles, <o:p></o:p> centrales telefónicas, búnkeres nucleares y centros de control... <o:p></o:p> que están bien documentadas, pero la existencia de otros puede <o:p></o:p> inferirse sólo a partir de un cuidadoso examen de las memorias <o:p></o:p> de los gobiernos y los estados de cuentas y la divulgación accidental <o:p></o:p> que ocasionalmente se informó a los medios de comunicación.”<o:p></o:p> </o:p> <DIV style="TEXT-ALIGN: left"></DIV> <A id=link_0 title=http://www.madrid.org/metro/estaciones/info_principe_pio.html href="http://www.madrid.org/metro/estaciones/info_principe_pio.html">ESTACION PRÍNCIPE PIO</A> <o:p></o:p> Un ejemplo de Ingeniería Topológica es la intervención en la estación<o:p></o:p> Príncipe Pio de Madrid, en la se ha construido:<o:p></o:p> • Una nueva estación de Metro bajo la antigua estación<o:p></o:p> • Puentes sobre la estación de Metro para el ferrocarril y apoyo de los pilares de las cubiertas del patio de trenes<o:p></o:p> • Nueva estructura interna del edificio de la estación, que queda sobre la estación de Metro<o:p></o:p> LA CIUDAD MULTIDIMENSIONAL<o:p></o:p> <o:p></o:p> Este proyecto se haya englobado dentro de la Plataforma Tecnológica Española de Construcción PTEC Construcción 2030 I+D+i.<o:p></o:p> <o:p></o:p> El objetivo del proyecto es investigar y desarrollar nuevas técnicas para liberar espacios por debajo del nivel del suelo para el uso de los ciudadanos, trasladando las infraestructuras, los transportes, las oficinas y los centros comerciales y de ocio al subsuelo. Esta nueva ciudad subterránea, que convivirá con la ciudad sobre el suelo, contará con un grado de confort y calidad de vida que igualen en valor a los espacios situados a la cota de la calle, creando así una auténtica ciudad multidimensional.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Pare terminar dos proyectos de arquitectura subterránea:<o:p></o:p> · <A id=link_5 title=http://www.plataformaurbana.cl/archive/2006/11/17/beijing-habitando-el-subsuelo/ href="http://www.plataformaurbana.cl/archive/2006/11/17/beijing-habitando-el-subsuelo/">Beijing; Habitando el subsuelo</A> Beijing, China, la necesidad por el espacio construible es tal, que se ha comenzado una nueva ciudad, cual hormiguero, en el subsuelo.<o:p></o:p> · <A id=link_6 title=http://www.plataformaurbana.cl/archive/2008/02/27/la-nueva-amsterdam-bajo-el-agua/ href="http://www.plataformaurbana.cl/archive/2008/02/27/la-nueva-amsterdam-bajo-el-agua/">La Nueva Ámsterdam bajo el Agua</A> Ámsterdam, Holanda, la demanda de su escaso suelo es mucha, y su precio por lo mismo es muy alto. Para solucionar la escasez de m2 los arquitectos de <A href="http://www.zwarts.jansma.nl/index.php" target=_blank>Zwarts y Jansma</A> han planteado para Amsterdam un crecimiento ligado nuevamente a sus aguas, pero esta vez 30 metros bajo ellos.<o:p></o:p> <CENTER> <DIV id=__ss_433758 style="WIDTH: 425px; TEXT-ALIGN: left"> <OBJECT height=355 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=subterraneo-1-1212012449737213-8"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowScriptAccess" VALUE="always"> <embed src="http://static.slideshare.net/swf/ssplayer2.swf?doc=subterraneo-1-1212012449737213-8" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="355"></embed></OBJECT> <DIV style="FONT-SIZE: 11px; PADDING-TOP: 2px; FONT-FAMILY: tahoma,arial; HEIGHT: 26px"><A href="http://www.slideshare.net/?src=embed"><IMG style="BORDER-RIGHT: 0px; BORDER-TOP: 0px; MARGIN-BOTTOM: -5px; BORDER-LEFT: 0px; BORDER-BOTTOM: 0px" alt=SlideShare src="http://static.slideshare.net/swf/logo_embd.png"></A> | <A title="View Arquitectura Subterránea / Topológica on SlideShare" href="http://www.slideshare.net/Eurotopia/arquitectura-subterrnea-topolgica?src=embed">View</A> | <A href="http://www.slideshare.net/upload?src=embed">Upload your own</A></DIV></DIV> </CENTER>

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2695 <DIV align=center>POR ESTE CAMINO NO ALCANZAREMOS LA NO DISCRIMINACIÓN. SOMOS EL ÚNICO PAÍS DE LA COMUNIDAD ECONÓMICA EUROPEA QUE JUSTIFICA LA DISCRIMINACIÓN CON MEDIDAS DE SEGURIDAD INVENTADAS. </DIV> <DIV align=justify><IMG title="Una de las salidas de emergencia en los túneles de la M-30. (Foto: Paco Toledo)" height=188 hspace=6 src="http://estaticos02.cache.el-mundo.net/elmundo/imagenes/2008/04/07/1207555023_0.jpg" width=300 align=left vspace=6 border=1>MADRID.- La nueva M-30 está a punto de cumplir un año. Los responsables políticos municipales no han dejado de resaltar la seguridad de los nuevos túneles; de cómo se han construido más salidas de emergencia de lo que marca la normativa. De hecho, según señala la publicidad institucional a menos de 100 metros de distancia hay una vía de evacuación. ¿Para todos? Si usted tiene la mala suerte de verse inmerso en una desgracia en uno de los túneles y sufre una discapacidad física, pese a la emergencia de la situación, tómeselo con calma, ya que puede tardar un par de horas en ver la luz del día. Al menos, hasta que acudan los servicios de emergencia al rescate. El motivo no es otro que todas las salidas de emergencia de la flamante Calle 30 carecen de la accesibilidad necesaria para que puedan ser utilizadas por una persona de movilidad reducida. «Cumplimos con la normativa europea», repiten una y otra vez los responsables municipales. Las cifras que se manejan, desde la oposición, de coste de la M-30 rondan los 6.000 millones de euros, aunque a ciencia cierta muy pocos saben cuánto ha pagado el Ayuntamiento de Madrid y el coste final a las arcas municipales. «No pueden haber ascensores en las salidas de emergencia porque harían la función del tiro de una chimenea. En cualquier incendio siempre se ha aconseja no tomar los ascensores», justifica un portavoz municipal la ausencia de este elemento, sin hacer notar que pueden acontecer incidencias de todo tipo al margen de llamas. «Hay que tener en cuenta que los túneles son muy seguros, lo que ya reduce los riesgos y la necesidad de utilizar estas salidas. Las vías de escape tienen un departamento estanco para todo el mundo en el que podrían aguardar hasta la llegada de los servicios de rescate», precisó el portavoz. En una situación de crisis las dificultades de tomar una de estas vías de escape para una personas de movilidad reducida se multiplican. La intensidad del momento, las circunstancias en las que se puede ver envuelto y cuestiones tan supuestamente triviales como que los accesos a las puertas de seguridad carecen de rebaje, puede convertir la huida tarea en un asunto casi imposible. «Desde cualquier punto, la salida de emergencia más próxima siempre se encuentra a menos de 100 metros. La señalización indica el camino hacia las dos vías de evacuación más próximas», precisa la información municipal. «Las instalaciones se han proyectado de acuerdo con la Directiva 2004/54/CE del Parlamento y del Consejo, de 29 de abril de 2004, sobre requisitos mínimos de seguridad para túneles de la red transeuropea de carreteras, así como con la instrucción para el proyecto, construcción y explotación de obras subterráneas para el transporte terrestre en el ámbito de la Comunidad (BOCM 25 de agosto de 2005), y la Ordenanza de Prevención de Incendios del Ayuntamiento de Madrid», precisa la información del Ayuntamiento. Para el diseño de la infraestructura se ha tenido en cuenta «las recomendaciones» de organismos internacionales «de reconocido prestigio en materia de seguridad en túneles» como la Asociación Mundial de la Carretera. «Los túneles de Calle 30 se configuran como vías eficaces y seguras para facilitar la movilidad». El pasado 26 de marzo el alcalde presentó las medidas de Madrid Río, la superficie de la Calle 30, para garantizar la accesibilidad. Describió el proyecto como «un ámbito abierto, accesible y sin barreras, que constituye un desafío irrenunciable para el Gobierno de la ciudad». El objetivo, según relataba, es hacer del río un punto de encuentro «sin limitaciones de accesibilidad», «un río para todos». Gallardón presentó las medidas ante el Comité Español de Representantes de Personas con Discapacidad de Madrid (Cermi) -organismo que engloba a las asociaciones de este ámbito de la región-. El regidor precisó que el Consistorio quiere tener muy presente a las «145.215 personas con discapacidad física, psíquica o sensorial con un grado igual o superior al 33% que conviven en Madrid», para desarrollar este proyecto. Madrid Río contará, según anunció, con señalización especializada con elementos táctiles, sonoros y fácilmente visibles. Se ampliarán las aceras (37.039 metros cuadrados) «eliminando obstáculos y tratando las intersecciones con cambios de color y textura». Los nuevos parques tendrán áreas adecuadas para los diferentes grados de discapacidad.</DIV> <DIV align=center>Publicado en <A title="Abre en ventana independiente" href="http://www.elmundo.es/elmundo/2008/04/07/madrid/1207555023.html" target=_blank>EL MUNDO</A> el 7/04/2008</DIV>

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3712 <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/" rel="license"><img src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/montserrat-benito/CLA1.JPG" id="img_1" class="imgcen"><img style="border-width: 0pt;" alt="Creative Commons License" src="http://i.creativecommons.org/l/by-nc-nd/2.5/es/88x31.png"></a>  <a href="http://s14.sitemeter.com/stats.asp?site=s14peace" target="_top"> <img alt="Site Meter" src="http://s14.sitemeter.com/meter.asp?site=s14peace" border="0"></a>

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1504 mientras ningún <a title="The Truman Show" href="http://www.almargen.com.ar/sitio/seccion/cine/truman/index.html" target="_blank">gran-hermano</a> al ritmo de “el <del><a title="digo, el soñar (mundogruyère)" href="http://mundogruyere.blogspot.com/2007/11/el-frotar-se-va-acabar.html" target="_blank">frotar</a></del><del></del> se va a acabar” <a title="patinandoneuronas: quiero-congelar-esta-imagen" href="http://patinandoneuronas.blogspot.com/2006/11/quiero-congelar-esta-imagen.html" target="_blank">congele</a> la ilusión de soñar las palabras, siguiendo a <a title="y por extensión, al de L'avalée des avalés: la palabra como redención -del sueño o de la locura-" href="http://www.babab.com/no18/leolo.php" target="_blank">Léolo</a>, por ejemplo: “parce que je rêve, je ne le suis pas”, <a id="link_0" title="divagando" href="http://lacomunidad.elpais.com/ammeg02/2007/7/16/un-hogar-el-hueco">habitando</a> espacios abiertos <a title="o de abajo arriba, o aun Arriba, abajo, de lado, tirado..." href="http://www.e-limbo.org/articulo.php/Art/2899" target="_blank">de dentro afuera</a>. no se trata[ría] de repensar este [di]<a title="ya no por misión imposible, sino por absurdo intento de racionalizar la poética" href="http://www.sinonimos.org/vagar" target="_blank">vagar</a> ni de encapsular lo espontáneo sino <a title="o desear" href="http://lacomunidad.elpais.com/ammeg02/2008/1/12/deseando-ser-juegos-rol-" target="_blank">tratar</a> de ser en un soporte acaso <a title="pompas de jabón convertidas en guardianas del hálito" href="http://pompasdejabon.blogspot.com/" target="_blank">frágil</a>, probablemente electrónico confrontado con nuestra <a title="Aww... ¿error: ser o no ser, estar o no estar?" href="http://cricketfeet.com/error" target="_blank">carnalidad</a> <a title="Using clothespins that keep their eyes open, to avoid getting fined for falling asleep, al son de jeanette: bajo la penumbra de un farol | se dormirán | todas las cosas que quedaron por decir | se dormirán | junto a las manillas de un reloj | esperarán | todas las horas que quedaron por vivir | esperarán" href="http://www.youtube.com/watch?v=7L2buqyYsqc" target="_blank"><img class="imgcen" id="img_0" src="http://chinablue.docsite.org/images/db/0000/0004/Clothespin.jpg"> </a><a href="http://www.csoonline.com/" target="_blank" title="csoonline.com">CsO</a> > <a href="http://www.psicomundo.com/mexico/artefacto/glosolalias.htm" title=" Josafat Cuevas, Cuerpo-sin-órganos: Artaud" target="_blank">Artaud</a> > <a href="http://serbal.pntic.mec.es/AParteRei/castillo55.pdf" title="RamonCastillo, el cuerpo des-organizado del masoquismo" target="_blank">Deleuze</a> > <a href="http://www.con-versiones.com/nota0219.htm" title="el dolor y el grito" target="_blank">Lacan</a> > <a href="http://www.lacan.com/zizek-hitchcock.htm" title="los órganos sin cuerpo de Hitchcock" target="_blank">Zizek</a> <a title="por qué no, también de puentes y túneles" href="http://planosdepuenteytuneles.blogspot.com/" target="_blank">de topos</a> y túneles: redes digitales y <a title="el arte y el espacio" href="http://www.heideggeriana.com.ar/textos/arte_y_espacio.htm" target="_blank">espacio físico</a> [topos] los <a title="en una actividad frenética, crean galerías subterráneas en busca de su alimento. Estas atraviesan en muchos casos las raíces de los árboles segándolas y privando a la vegetación de su modo de subsistencia" href="http://www.plantasyhogar.com/jardin/jardines/?pagina=jardin_jardines_061_061" target="_blank">topos</a>, <a title="Topos Marsupiales Order Notoryctemorphia Familia Notoryctidae" href="http://lunettesrouges.blog.lemonde.fr/2005/11/23/2005_11_les_aveugles/" target="_blank">ciegos</a> al día. horadando la tierra, acaso asomados a la noche. [rizomas] los <a title="rhizome: AaronSiegel" href="http://rhizome.org/object.php?47409" target="_blank">rizomas</a> <blockquote>Un rizoma no empieza ni acaba, siempre está en el medio, entre las cosas, inter-ser, intermezzo. El árbol es filización, pero el rizoma tiene como tejido la conjunción “y... y... y...”. En esta conjunción hay fuerza suficiente para sacudir y desenraizar el verbo ser. ¿Adónde vais? ¿De dónde partís? ¿Adónde queréis llegar? Todas estas preguntas son inútiles. Hacer tabla rasa, partir o repartir de cero, buscar un principio o un fundamento, implican una falsa concepción del viaje y del movimiento (metódico, pedagógico, iniciático, simbólico...). [...] El medio no es una media, sino, al contrario, el sitio por el que las cosas adquieren velocidad. Entre las cosas no designa una relación localizable que va de la una a la otra y recíprocamente, sino una dirección perpendicular, un movimiento transversal que arrastra a la una y a la otra, arroyo sin principio ni fin que socava las dos orillas y adquiere velocidad en el medio. Gilles Deleuze, Félix Guattari, <a title="_as, No nos interesan la genealogías, ni las filiaciones, sino la propagación, los contagios, las epidemias, las resonancias, las mutaciones... devenir intenso, devenir cyborg, devenir imperceptible..." href="http://rizomas.blogspot.com/" target="_blank">Rizoma</a></blockquote> desgarrados de la tierra cálida, húmeda [<a title="o útero...: normalización lingüística dende o útero" href="http://www.vieiros.com/nova/58635/normalizacion-linguistica-dende-o-utero" target="_blank">uter</a><a id="link_1" title="... dos cabalos (Lupe Gómez): o teléfono e internet, dous dos cabalos de batalla do BNG" href="http://embloque.blogspot.com/2005/10/o-telfono-e-internet-dous-dos-cabalos.html">ina</a>] <blockquote>Kawase envuelve su cuento en una delicada metáfora cuando ambos se pierden por el bosque y se adentran en ese mundo frío, desolado, repetitivo y desesperanzado que reproduce su propio paisaje interior. E. Rodríguez Marchante, <a title="hoycinema.com" href="http://www.hoycinema.com/criticas/bosque-Luto-2007/1276.htm" target="_blank">El bosque del luto</a></blockquote> cuál es el órgano, <blockquote>Mi <a title="1000 pedazos" href="http://www.youtube.com/watch?v=zyQCf9kQs2E" target="_blank">corazón</a> se convertía en mi extranjero: justamente extranjero porque estaba adentro. Si la ajenidad venía de afuera, era porque antes había aparecido adentro. Qué vacío abierto de pronto en el pecho o en el alma -es lo mismo- cuando me dijeron: “Será necesario un trasplante”... Aquí, el espíritu tropieza con un objeto nulo: nada que saber, nada que comprender, nada que sentir: la intrusión de un cuerpo ajeno al pensamiento. Ese blanco permanecerá en mí como el pensamiento mismo y su contrario al mismo tiempo. Jean-Luc Nancy, <a title="L’Intrus selon Claire Denis" href="http://remue.net/spip.php?article679" target="_blank">El intruso</a> </blockquote> [prótesis] <a title="Marcel.lí Antúnez: robotizar... lo imaginario: la imagen" href="http://revista.escaner.cl/node/219" target="_blank">la prótesis</a> o <a title="Stelarc" href="http://arquitecturaurbana.awardspace.com/las-locuras-de-stelarc/" target="_blank">el implante</a> que osa traspasar la barrera que aísla el paisaje propio aludido (la <a target="_blank" title="un-mystique-determinado" href="http://www.hamacaonline.net/obra.php?id=326">morada-interior</a>) como otrora el <a title="cuerpo volátil" href="http://www.ucm.es/info/especulo/numero35/cuerpovo.html" target="_blank">cuerpo expelido</a> por el cuerpo <a title="kunst-blog" href="http://kunst-blog.com/2006/12/barney_matthew.php" target="_blank"><img class="imgcen" src="http://kunst-blog.com/img/img_Horn-1b.jpg"></a> [τόπος] τόπος, medio primigenio [demasiado poco elaborado para estos tiempos posteverything] circulado por los topos, acogiendo en su seno fragmentos apenas hilvanados por esos <a title="Rebecca Horn, venas en el odio de la música (Pascal Quignard)" href="http://www.elementos.buap.mx/num44/pdf/37.pdf" target="_blank">hilos [huecos</a> ?] o túneles [vacíos ?] <blockquote>Éste es el motor, aparentemente paradójico, del pensamiento chino. El vacío no aparece como un espacio neutral que sirva tan sólo para amortiguar el choque sin modificar la naturaleza de la oposición. Es el punto nodal tejido con lo virtual y el devenir, donde se encuentran la falta y la plenitud, lo mismo y lo otro.” François Cheng, Vacío y plenitud, “El vacío en la filosofía china” </blockquote> como la [primigenia también] hoja [pantalla] que [re]coge lo mismo las palabras y las <a title="Inauguran unha biblioteca sen libros en Santiago" href="http://www.anosaterra.org/index.php?p=nova&id_nova=2337" target="_blank">ausencias</a> <blockquote>El mundo ha devenido caos, pero el libro continúa siendo una imagen del mundo, <a title="+ -is" href="http://caosmosis.acracia.net/" target="_blank">caosmos</a>-raicilla en lugar de cosmos-raíz. Extraña mistificación la del libro, tanto más total cuanto más fragmentado. Gilles Deleuze, Félix Guattari, Rizoma</blockquote> [<del>biblioteca sen</del> libros] <blockquote>"Inauguran unha biblioteca sen libros en Santiago" <a title="Unha biblioteca sen libros" href="http://www.anosaterra.org/index.php?p=nova&id_nova=2337" target="_blank">A Nosa Terra</a></blockquote> no parece, sin embargo, que la <a title="ni siquiera con resonancias artísticas: bibliotecas sen libros e outros despistes" href="http://www.galicia-hoxe.com/index_2.php?idEdicion=758&idMenu=149&idNoticia=251270" target="_blank">sugerencia poética del titular</a> sea traslación de la de las estanterías de <a title="el hueco" href="http://lacomunidad.elpais.com/ammeg02/2007/6/13/rachel-whiteread-2" target="_blank">Rachel Whiteread</a>, más cercanas, sin embargo a los postulados de Michel Serres cuando en su <a title="Gerhard Richter" href="http://www.gerhard-richter.com/art/atlas.php" target="_blank">Atlas</a> realiza comparativas que conducen diferencias en la distancia <blockquote>Este espacio de los tránsitos, transparente y virtual, tan arcaicamente conocido por los errantes, inmemorial como el desierto que se atraviesa antes de todo descubrimiento, ¿no es precisamente el que poblamos con nuestras redes y el que habitamos cuando hablamos de un extremo a otro del mundo? Michel Serres, Atlas, “Espacio global, Dos paisajes vecinos”</blockquote> [analogías] creando analogías o (hiper)vínculos, que para él son espacios en blanco <blockquote>¿Por qué entonces el desastre, pero no el naufragio? ¿Por qué ni Blanchot ni nadie nunca han podido decir: “¡Nada! Finalmente, no hay nada”? Porque en ese lugar de origen, en el de la región madre, la música falta completamente: todo sucede como si un habla, pero un habla blanca, un murmullo que no se escucha, se dirigiera a nosotros: “La extrañeza de esta habla -escribe Blanchot- es que parece decir algo, cuando acaso no dice nada. Más aún, parece que en ella la profundidad hable y que lo inaudito se deje escuchar [...] [pero] es el silencio que habla el que se ha convertido en esa falsa habla que no escuchamos, en esa habla secreta sin secreto. Roger Laporte, Archipiélago nº 49, “Leer a Maurice Blanchot. A modo de presentación” </blockquote> como los topos, a <a id="link_0" title="Six feet under" href="http://blogs.elpais.com/espoiler/2007/07/es-un-buen-mome.html" target="_blank">dos metros bajo tierra</a>: ciegos <a title="schwarz auf weib y se hace la luz" href="http://lacomunidad.elpais.com/ammeg02/2007/11/9/schwarz-auf-weib-negro-sobre-blanco-palabras-busca-un" target="_blank">negro sobre blanco</a> <a title="en lápiz negro: ausencia para una montaña" href="http://enlapiznegro.blogspot.com/2007/07/un-cerro-con-ausencia.html" target="_blank">negro ausencia</a> aditiva + <a title="ausencia >> ruido blanco" href="http://ruido-blanco.net/blog/archivos/2003/11/11/ausencia-2/" target="_blank">blanco ausencia</a> sustractiva = <a id="link_0" title="black [on white, gray ascending]" href="http://www.newmuseum.org/exhibitions/16">negro</a> y <a title="[Black Cat,] White [Cat]" href="http://www.youtube.com/watch?v=mBbzcj1t2WY" target="_blank">blanco</a> <a title="AOC absence of color" href="http://youtube.com/watch?v=rINTFnK1AyU" target="_blank">ausencia de colores</a> <blockquote>Hay dos ganancias de esto: la primera, está claro que parece una cosa blanca muy más blanca cabe la negra, y al contrario la negra cabe la blanca; [...] <a id="link_0" title="el cuerpo de Cristo, Ray Loriga" href="http://www.youtube.com/watch?v=RcGlAp4pU1g">Teresa</a> de Ávila, <a id="link_0" title="Las moradas" href="http://www.dudasytextos.com/clasicos/teresa_moradas.htm" target="_blank">Las moradas</a> </blockquote> entre <a title="Según los orientales el vacío y la plenitud son similares... ¡¡¡qué coño saben los orientales del amor y de cómo me siento hoy...!!!" href="http://elprincipiodeincertidumbre.blogspot.com/2007/03/el-vacio.html" target="_blank">el vacío y la plenitud</a>, entre <a title="la luz y la materia" href="http://www.iecat.net/butlleti/pdf/82_butlleti_cronicajou.pdf" target="_blank">la materia y la luz</a>, <a title="davidgtorres: porque de pensar la mirada se trata, el mejor lugar para ello es su límite: la ceguera" href="http://www.davidgtorres.net/ciegos.html" target="_blank">la mirada y la ceguera </a> <blockquote>Y, sin embargo, esas imágenes no las vemos. Permanecen invisibles, debido a su abundancia y su mediocridad. A medida que esta acumulación -llamada civilización: ¿por qué?- se ha ido instalando, la realidad ha ido entrando en decadencia. Por todas partes se habla de la desaparición de la imagen, ahogada en su propia excrecencia. Y es posible que nuestro mundo, cada vez más mirado, se nos vaya haciendo también progresivamente más desconocido. Jean-Claude Carrière, <a title="tal vez Rodar las palabras" href="http://www.jacquesderrida.com.ar/video/ailleurs-1.htm" target="_blank">La película que no se ve</a> </blockquote>

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1 de topos y túneles: delirios t[r]opo-lógicos

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3124 <DIV class=Section1 align=justify> <IMG class=imgizqda id=img_0 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/estrellacardonagamio/kenfollet.jpg">Una de las cosas que menos me han gustado siempre son las modas en literatura; un novelista escribe sobre un tema determinado, tiene éxito y a continuación "florecen" sus imitadores. Una nueva moda ha sido creada y todas las editoriales no ven más allá puesto que el asunto da dinero. Ahora bien, para que el primero marcase el camino posiblemente hubo que luchar contra la incomprensión, y la indiferencia hasta que tuvo lugar un raro milagro, como en el caso de J.K. Rowling, cuyo famoso Harry Potter fue aceptado cuando, casualmente, la hijita del editor hojeó el original, lo leyó sin dejarlo hasta el desenlace exigiendo luego imperiosa: ¡Quiero más! Parece mentira, ¿no?, pues es verdad, o al menos como tal se rumorea. Ken Follet dijo no hace mucho que cuando escribió el borrador de 40 páginas de su celebérrima Los pilares de la tierra, y se lo entregó a los editores para su aprobación, el argumento no fue muy bien recibido porque un tema semejante resultaba "poco comercial" y temían que no fuese rentable, con esto está dicho todo; si un escritor de su fama y super ventas veíase rechazado por el consejo directivo de la editorial, constituyó un verdadero milagro el que finalmente permitiesen que lo escribiera. Ya es la segunda vez que menciono la palabra milagro, pero es que en el mundillo editor más de una vez ha de ser aplicada casi como un conjuro porque es más difícil publicar un libro que en la antigüedad ir a luchar contra el mítico dragón, y no bromeo. Cuando una novela que se atreve a plantear ideas nuevas, o enfoques distintos, se abre paso a través de la jungla editorial, lo lamentable es que no se tome ese ejemplo para posteriores apariciones de nuevos valores, es decir, de escritores con ideas que no huelan a naftalina, que no se desarrollen encasillados ya y no por voluntad propia precisamente; el novelista que escribe de cara a la galería, y me estoy refiriendo ahora al que desea agradar sea a editoriales o un hipotético público, lo tiene claro a menos que escriba por encargo, circunstancia que en los casos de principiantes desde luego no se da. Nada hay más aniquilador que seguir una moda, que si bien de momento y auspiciada por la editorial, pueda ser rentable aprovechando el tirón ajeno -no a la larga sino a la muy corta, es decir, despachados varios miles de ejemplares-, se revele inoperante a efectos de continuidad, y no cito nombres que cualquiera puede deducir si va siguiendo la marea de best seller, entre comillas, que siguen a los auténticos y de cuya fama se nutren para subsistir bien que efímeramente. Si seguimos el rastro de las modas no tenemos que irnos muy lejos para encontrar su desarrollo a partir de un libro, digamos El código da Vinci, por ejemplo; denostado, criticado por tirios y troyanos (no estoy hablando de virus electrónicos), no ha habido libro más copiado, en el descubrimiento de mezclar intrigas codificadas con temas religiosos, como el que ha ido brotando a su paso, otra moda sumamente rentable para las editoriales que siempre apuestan por el ganador, y, si en medio de esta exultación jubilosa, alguna inocente criatura presenta su librito con un argumento nuevo que no se lleve, es prontamente anatemizada y olvidada, hasta que alguien inteligente la descubra y tenga el suficiente valor para como imponer su publicación. Existe un libro que se titula La colina de Watership, escrita hace muchos años por Richard Adams, y al que nadie, en su momento hizo demasiado caso a nivel multitudinario. Se trata de un cuento infantil de grueso volumen que lo mismo puede leer un niño que un adulto, y aun me atrevería a afirmar que es lectura más apropiada para un adulto por lo que cuenta entre líneas, además se halla muy bien escrito ya que ha sido pensado y eso se nota. Pues bien, un libro que podríamos denominar perfecto por su argumento y estructuración no es conocido como se merece, tal vez le haga falta una película, que habría de ser forzosamente de dibujos animados –los protagonistas son conejos-, para llegar a todos los públicos viendo obtenida una bien ganada consagración. Hoy en día, desde el éxito de Harry Potter, todo se ha ido en buscar libros de los que salgan películas para no perder el mercado y así surgieron El león, la bruja y el armario, de las Crónicas de Narnia, cuyo autor es C.S. Lewis. -y ahora se ha desempolvado Luces del norte, perteneciente a la trilogía La materia oscura de Philip Pullman, llevada a la pantalla como La brújula dorada-, y Túneles, lo ultimísimo en cuestión de best sellers infantiles/juveniles, pero, dejando a Túneles aparte por lo muy reciente de su nacimiento, ¿acaso el gran público se acordaba de las Crónicas de Narnia?, supongo que sólo en Inglaterra y porque su autor era inglés, y otro tanto pasaba con Luces del norte. ¿Cuánto tardarán en "descubrir" a E. A. Wyke-Smith, autor del muy delicioso cuento El maravilloso país de los Snergs, y fallecido en 1935, que escribió una fascinante obra infantil que daría mucho juego en el cine? No es que sean santo de mi devoción las adaptaciones de obras literarias llevadas a la pantalla, porque la mayoría de las veces no están bien hechas, pero adoptando mentalidad comercial seria interesante que se apostase por La colina de Watership y El maravilloso país de los Snergs, simplemente para combatir el mal gusto imperante en muchos films dedicados a la infancia, colores oscuros, figuras inexpresivas, robotizadas, y argumentos por entero carentes de imaginación que sólo se sustentan en onomatopeyas y muecas pretendidamente cómicas. Es una lástima que los editores no se arriesguen más a menudo en bien de la literatura en general y no de las modas en particular, porque estas resultan alienantes y empobrecedoras ya que los libros no son top models que hayan de desfilar por la pasarela, son otra cosa aunque haya mucha gente que aún lo ignore. LAS MODAS EN LITERATURA Copyright 2008 <A id=link_0 title=http://www.estrellacardonagamio.com href="http://www.estrellacardonagamio.com/">Estrella Cardona Gamio</A> </DIV>

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