Victor Elías vuelve a la televisión.

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9760 DE SERIES El actor que en su día interpreto a "Guille" en la ya desaparecida serie de Telecinco llamada "Los serrano" vuelve a la televisión de la mano de cuatroº, se incorpora al rodaje de "Punta Escarlata" la nueva serie de ficción producida por "Globomedia". Como he comentado antes, este joven actor es conocido gracias al personaje que interpretaba durante 7 u 8 temporadas en la serie de ficción de Telecinco. Gracias a sus dotes para la interpretación, Elías ha trabajado con el actor Antonio Resines, la actriz Belén Rueda, Fran Perea, Alejo Sauras, entre otros muchos actores/actrices. Como ya avanzo | EL BLOG DE LA TELE | la serie está protagonizada por Antonio Hortelano y Carles Francino. <IMG id=img_0 src="http://hjoven.hola.com/tele/2008/02/19/Victor-Elias.jpg">

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1 Victor Elías vuelve a la televisión.

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20713 Y se hizo el Concierto por la Paz. La Plaza de la Revolución, que si pudiera hablar lo haría a puro grito, se llenó hasta el tope, e incluso parece que un poco más allá. Mérito para mis compatriotas, curtidos en mil batallas: donde únicamente en el mundo puede celebrarse un concierto a las dos de la tarde, bajo un sol radiante, y con 35 grados de temperatura y 100% de humedad relativa, es en La Habana. Mientras tanto, dicen los periódicos que la Calle 8 de Miami vivió su Guerra Chiquita. Todo lo cubano, una vez más, se caldea al rojo vivo. Por cualquier cosa. Muchos hablan del “concierto del siglo”. Otros, de traición. Unos más, de una victoria del Gobierno cubano.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> Incluso el President Obama, con millones de problemas tanto internos como externos, en el medio de su reforma sanitaria, justo antes de la Asamblea General de la ONU, y con la guerra de Afganistán no precisamente ganada, tuvo que terciar en el asunto del concierto, para tratar de ponerlo en su justo lugar, elevándolo al mismo tiempo de categoría: The President of the United States of America no se caracteriza por hablar mucho de conciertos, y menos de conciertos en La Habana.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Yo vi el concierto por Internet y disfruté mucho con el disfrute de mis conciudadanos. Se merecían –y aún se merecen en cantidades industriales- desde hace mucho tiempo ese derroche de alegría y ritmo, proporcionado por estrellas que solo alcanzan a ver en la televisión. Me pareció que el sonido no iba muy bien, y había –en mi modestísima opinión- cierto desbalance en el elenco artístico. Pero igual fue un gran evento.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Sin embargo, debo confesar –ya lo he dicho- que me molesta tanto “protagonismo cubano”. ¿No podemos hacer nada medianamente normal? ¿Todo tiene que ser debatido, sudado, belicoso, transmitido a todo el mundo, recontraopinado…? Me da dolor ver la debacle nacional de ciertos valores que eventos como este hace emerger. Y me pregunto si perdón, apertura, tolerancia, flexibilidad, e incluso compasión, son antónimos del gentilicio cubano (sea insular o peninsular).<o:p></o:p> <o:p></o:p> Al mismo tiempo me llena de orgullo ver la atención que la prensa internacional le dispensa al tema cubano. Pero no me engaño: a largo plazo ese protagonismo va a ser un obstáculo para la inevitable reconciliación. Esos egos desbordados a ambos lados del Estrecho de la Florida necesitan re-conocerse y aceptarse. En una familia normal, las reconciliaciones se harían en la intimidad de un buen café o de una botella de ron. En el caso de la ruidosa familia cubana, tan dividida y tan desesperadamente unida a la vez, espero que la reconciliación no se haga en la primera plana de los periódicos, como parecen indicar los acontecimientos.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Amo profundamente a mi país, y por eso me exprimo pensando formas y maneras de reubicarlo en los sencillos conceptos de país, nación, Estado, población, familia, lejos de la grandilocuencia que siempre nos caracteriza, desafortunadamente. O afortunadamente (eso está por ver).<o:p></o:p> <o:p></o:p> Pero volvamos al concierto. La palabra “exilio” fue mencionada en la Plaza de la Revolución sin darle connotaciones negativas. Al final, Juanes hizo un ¿gesto por la paz?, al reivindicar una sola familia cubana. Y dijo dos veces “Cuba Libre”, no sabemos si en una afirmación, o en una demanda o simplemente en un reclamo de solidaridad alcohólica (para aplacar el calor, claro). Y eso ha sido ya utilizado, manipulado y reinterpretado en todos los sentidos posibles. Algunas voces han ido mucho más allá y relacionado el concierto y sus resultados con hechos económicos y comerciales, en una vinculación no muy clara. <o:p></o:p> <o:p></o:p> Igualmente, como en todo suceso que se respete, han nacido varias leyendas urbanas relacionadas con los artistas participantes en el concierto: de Víctor Manuel (que se paseaba de incógnito y tuvo problemas con la policía cubana), de Miguel Bosé (que amenazó, junto con Juanes, con suspender el concierto a causa de ciertas medidas organizativas aplicadas por las autoridades cubanas sin previa consulta), de la Tañón, de Orishas, etc., etc. Habrá que dejar pasar algún tiempo para ver qué de cierto hay en todo eso. Y Su Santidad el Papa omnipresente, como si el rincón donde pusieron el escenario –a imagen y semejanza del Papa- hubiese sido creado por la gracia divina o descubierto por el Santo Padre, cual Colón en la Plaza de la Revolución.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Mi conclusión: no hay nada nuevo bajo el sol tropical. El hecho de que se haya hecho en vivo un Colorama en la Plaza de la Revolución y que Pánfilo (según algunos gracias a los pedidos de los artistas) haya sido liberado de prisión y enviado a tratamiento psiquiátrico no ha cambiado nada.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Quizás en otro país, en otras circunstancias, el concierto, con todos los simbolismos y guiños que ambas partes desplegaron, pudieran significar algo. Pero en Cuba, donde todo tiene que ser a la tremenda, no estamos muy acostumbrados a leer esos sutiles intercambios de signos. Necesitamos ruidos claros y potentes que indiquen la dirección, aunque ésta sea confusa o lleve sencillamente a ninguna parte.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Y siento ser tan pesimista. Quisiera poder decir que confío en el cambio, pero creo que eso va a tomar mucho más que un concierto o un movimiento simultáneo de criollas cinturas.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Amén, Cuba. Que la fuerza esté contigo. Y la paz. <o:p></o:p>

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1 Juanes, los otros, La Habana, Cuba, la música, el ruido y las cinturas (saga)

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1 Juanes, los otros, La Habana, Cuba, la música, el ruido y las cinturas (saga)

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21771 <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><style>  </style> Hernani – 9 mars 1830<o:p></o:p> <table class="MsoNormalTable" style="width: 100%;" width="100%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0"> <tbody><tr style=""> <td style="padding: 3.75pt; width: 5%;" width="5%"></td> <td style="padding: 3.75pt; width: 33%;" width="33%"> <o:p></o:p> L'auteur de ce drame écrivait il y a peu de semaines à propos d'un poète mort avant l'âge : <o:p></o:p> "... Dans ce moment de mêlée et de tourmente littéraire, qui faut-il plaindre, ceux qui meurent ou ceux qui combattent ? Sans doute, il est triste de voir, un poète de vingt ans qui s'en va, une lyre qui se brise, un avenir qui s'évanouit ; mais n'est-ce pas quelque chose aussi que le repos ? N'est-il pas permis à ceux autour desquels s'amassent incessamment calomnies, injures, haines, jalousies, sourdes menées, basses trahisons ; hommes loyaux auxquels on fait une guerre déloyale ; hommes dévoués qui ne voudraient enfin que doter le pays d'une liberté de plus, celle de l'art, celle de l'intelligence ; hommes laborieux qui poursuivent paisiblement leur oeuvre de conscience, en proie d'un côté à de viles machinations de censure et de police, en butte de l'autre, trop souvent, à l'ingratitude des esprits mêmes pour lesquels ils travaillent ; ne leur est-il pas permis de retourner quelquefois la tête avec envie vers ceux qui sont tombés derriere eux et qui dorment dans le tombeau ? Invideo, disait Luther dans le cimetière de Worms, invideo, quia quiescunt. <o:p></o:p> "Qu'importe toutefois ? Jeunes gens, ayons bon courage ! Si rude qu'on nous veuille faire le présent, l'avenir sera beau. Le romantisme, tant de fois mal défini, n'est, à tout prendre, et c'est là sa définition réelle, si l'on ne l'envisage que sous son côté militant, que le libéralisme en littérature. Cette vérité est déjà comprise à peu près de tous les bons esprits, et le nombre en est grand ; et bientôt, car l'oeuvre est déjà bien avancée, le libéralisme littéraire ne sera pas moins populaire que le libéralisme politique. La liberté dans l'art, la liberté dans la société, voilà le double but auquel doivent tendre d'un même pas tous les esprits conséquents et logiques ; voilà la double bannière qui rallie, à bien peu d'intelligences près (lesquelles s'éclaireront), toute la jeunesse si forte et si patiente d'aujourd'hui ; puis, avec la jeunesse et à sa tête l'élite de la génération qui nous a précédés, tous ces sages vieillards qui, après le premier moment de défiance et d'examen, ont reconnu que ce que font leurs fils est une conséquence de ce qu'ils ont fait eux-mêmes, et que la liberté littéraire estfille de la liberté politique. Ce principe est celui du siècle, et prévaudra. Les Ultras de tout genre, classiques ou monarchiques, auront beau se prêter secours pour refaire l'ancien régime de toutes pièces, société et littérature ; chaque progrès du pays, chaque développement des intelligences, chaque pas de la liberté fera crouler tout ce qu'ils auront échafaudé. Et, en définitive, leurs efforts de réaction auront été utiles. En révolution, tout mouvement fait avancer. La vérité et la liberté ont cela d'excellent que tout ce qu'on fait pour elles et tout ce qu'on fait contre elles les sert également. Or, après tant de grandes choses que nos pères ont faites, et que nous avons vues, nous voilà sortis de la vieille forme sociale ; comment ne sortirions-nous pas de la vieille forme poétique ? A peuple nouveau, art nouveau. Tout en admirant la littérature de Louis XIV si bien adaptée à sa monarchie, elle saura bien avoir sa littérature propre et personnelle et nationale, cette France actuelle, cette France du dix-neuvième siècle, à qui Mirabeau a fait sa liberté et Napoléon sa puissance." <o:p></o:p> Qu'on pardonne à l'auteur de ce drame de se citer ici lui-même ; ses paroles ont si peu le don de se graver dans les esprits, qu'il aurait souvent besoin de les rappeler. D'ailleurs, aujourd'hui, il n'est peut-être point hors de propos de remettre sous les yeux des lecteurs les deux pages qu'on vient de transcrire. Ce n'est pas que ce drame puisse en rien mériter le beau nom d'art nouveau, de poésie nouvelle, loin de là ; mais c'est que le principe de la liberté en littérature vient de faire un pas ; c'est qu'un progrès vient de s'accomplir, non dans l'art, ce drame est trop peu de chose, mais dans le public ; c'est que, sous ce rapport du moins, une partie des pronostics hasardés plus haut viennent de se réaliser. <o:p></o:p> Il y avait péril, en effet, à changer ainsi brusquement d'auditoire, à risquer sur le théâtre des tentatives confiées jusqu'ici seulement au papier qui souffre tout ; le public des livres est bien différent du public des spectacles, et l'on pouvait craindre de voir le second repousser ce que le premier avait accepté. Il n'en a rien été. Le principe de la liberté littéraire, déjà compris par le monde qui lit et qui médite, n'a pas été moins complètement adopté par cette immense foule, avide des pures émotions de l'art, qui inonde chaque soir les théâtres de Paris. Cette voix haute et puissante du peuple, qui ressemble à celle de Dieu, veut désormais que la poésie ait la même devise que la politique : TOLÉRANCE ET LIBERTÉ. <o:p></o:p> Maintenant vienne le poète ! il y a un public. <o:p></o:p> Et cette liberté, le public la veut telle qu'elle doit être, se conciliant avec l'ordre, dans l'état, avec l'art, dans la littérature. La liberté a une sagesse qui lui est propre, et sans laquelle elle n'est pas complète. Que les vieilles règles de d'Aubignac meurent avec les vieilles coutumes de Cujas, cela est bien ; qu'à une littérature de cour succède une littérature de peuple, cela est mieux encore ; mais surtout qu'une raison intérieure se rencontre au fond de toutes ces nouveautés. Que le principe de liberté fasse son affaire, mais qu'il la fasse bien. Dans les lettres, comme dans la société, point d'étiquette, point d'anarchie : des lois. Ni talons rouges, ni bonnet rouge. <o:p></o:p> Voilà ce que veut le public, et il veut bien. Quant à nous, par déférence pour ce public qui a accueilli avec tant d'indulgence un essai qui en méritait si peu, nous lui donnons ce drame aujourd'hui tel qu'il a été représenté. Le jour viendra peut-être de le publier tel qu'il a été conçu par l'auteur, en indiquant et en discutant les modifications que la scène lui a fait subir. Ces détails de critique peuvent ne pas être sans intérêt ni sans enseignements, mais ils sembleraient minutieux aujourd'hui ; la liberté de l'art est admise, la question principale est résolue ; à quoi bon s'arrêter aux questions secondaires ? Nous y reviendrons du reste quelque jour, et nous parlerons aussi, bien en détail, en la ruinant par les raisonnements et par les faits, de cette censure dramatique qui est le seul obstacle à la liberté du théâtre, maintenant qu'il n'y en a plus dans le public. Nous essayerons, à nos risques et périls et par dévouement aux choses de l'art, de caractériser les mille abus de cette petite inquisition de l'esprit, qui a, comme l'autre saint-office, ses juges secrets, ses bourreaux masqués, ses tortures, ses mutilations et sa peine de mort. Nous déchirerons, s'il se peut, ces langes de police dont il est honteux que le théâtre soit encore emmailloté au dix-neuvième siècle. <o:p></o:p> Aujourd'hui il ne doit y avoir place que pour la reconnaissance et les remerciements. C'est au public que l'auteur de ce drame adresse les siens, et du fond du coeur. Cette oeuvre, non de talent, mais de conscience et de liberté, a été généreusement protégée contre bien des inimitiés par le public, parce que le public est toujours, aussi lui, consciencieux et libre. Grâces lui soient donc rendues, ainsi qu'à cette jeunesse puissante qui a porté aide et faveur à l'ouvrage d'un jeune homme sincère et indépendant comme elle ! C'est pour elle surtout qu'il travaille, parce que ce serait une gloire bien haute que l'applaudissement de cette élite de jeunes hommes, intelligente, logique, conséquente, vraiment libérale en littérature comme en politique, noble génération qui ne se refuse pas à ouvrir les deux yeux à la vérité et à recevoir la lumière des deux côtés. <o:p></o:p> Quant à son oeuvre en elle-même, il n'en parlera pas. <o:p></o:p> Il accepte les critiques qui en ont été faites, les plus sévères comme les plus bienveillantes, parce qu'on peut profiter à toutes. Il n'ose se flatter que tout le monde ait compris du premier coup ce drame, dont le Romancero general est la véritable clef. Il prierait volontiers les personnes que cet ouvrage a pu choquer de relire Le Cid, Don Sanche, Nicomède, ou plutôt tout Corneille et tout Molière, ces grands et admirables poètes. Cette lecture, si pourtant elles veulent bien faire d'abord la part de l'immense infériorité de l'auteur d'Hernani, les rendra peut-être moins sévères pour certaines choses qui ont pu les blesser dans la forme ou dans le fond de ce drame. En somme, le moment n'est peut-être pas encore venu de le juger. Hernani n'est jusqu'ici que la première pierre d'un édifice qui existe tout construit dans la tête de son auteur, mais dont l'ensemble peut seul donner quelque valeur à ce drame. Peut-être ne trouvera-t-on pas mauvaise un jour la fantaisie qui lui a pris de mettre, comme l'architecte de Bourges, une porte presque moresque à sa cathédrale gothique. <o:p></o:p> En attendant, ce qu'il a fait est bien peu de chose, il le sait. Puissent le temps et la force ne pas lui manquer pour achever son oeuvre ! Elle ne vaudra qu'autant qu'elle sera terminée. Il n'est pas de ces poètes privilégiés qui peuvent mourir ou s'interrompre avant d'avoir fini, sans péril pour leur mémoire ; il n'est pas de ceux qui restent grands, même sans avoir complété leur ouvrage, heureux hommes dont on peut dire ce que Virgile disait de Carthage ébauchée : <o:p></o:p> Pendent opera interrupta, minæque <o:p></o:p> Murorum ingentes !<o:p></o:p> 9 mars 1830.<o:p></o:p> </td> </tr> </tbody></table> <o:p> </o:p> Source : http://lettres.ac-rouen.fr/francais/romantik/ruy-blas/hernani.html

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1 H l'alphabet des écrivains : Victor Hugo, Hernani

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21771 <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><style>  </style> <img src="http://www.charles-tocanier.fr/blog/mentors/images/Victor_hugo.jpg" id="img_0">Victor Hugo est né à Besançon le 26 février 1802. Fils d'un générak de Napoléon, il suivit d'abord son père dans le hasard des expéditions et des campagnes, en Italie, en Espagne, où il fut page du roi Joseph et élève au séminaire des nobles de Madrid. Vers l'âge de onze ans, il vint s'établir avec sa mère, séparée à cette époque du général, à Paris, dans le quartier, presque désert alors, du Val-de-Grâce. C'est là qu'il grandit dans une liberté d'esprit et de lectures absolue, sous les yeux d'une mère extrêmement indulgente et assez insoucieuse à l'endroit de l'éducation. Il s'éleva tout seul, lut beaucoup, au hasard, s'éprit, dès quinze ans, à la fois de vers et de mathématiques, se préparant à l'école polytechnique et concourant aux Jeux floraux. Couronné deux fois par cette société littéraire, nommé par elle maître ès jeux floraux en1820, distingué par l'Académie française en 1817, à l'âge de quinze ans, pour une pièce sur les Avantages de l'étude, s'essayant à une tragédie, il comprit que sa vocation était toute littéraire, abandonna les mathématiques, et lança en 1822 les Odes <a href="http://www.ac-strasbourg.fr/pedago/lettres/victor%20hugo/Odes/Sommaire.htm" target="sommaire">.</a> Il obtint une pension de 2 000 francs de Louis XVIII, peut-être pour son livre, peut-être pour un trait de générosité dont le Roi fut touché ; il se maria (1822), et ne songea plus qu'à marcher sur les traces de Lamartine, qui était l'idole du jour.<o:p></o:p> Premier succès : Journaux (Le Conservateur littéraire), romans ( Bug-Jargal, Han d’Islande), théâtre (Amy Robsart<a href="http://www.ac-strasbourg.fr/pedago/lettres/victor%20hugo/Amy/Sommaire.htm" target="sommaire"> </a>avec Ancelot, à l'Odéon, chute), vers ( Ballades et nouveaux recueils d'Odes) l'occupent jusqu'en 1827. A cette date, il donne Cromwell, grand drame en vers (non joué), avec une préface qui est un manifeste. En 1828 il écrit Marion de Lorme, drame en vers, qui est interdit par la censure, en 1829 les Orientales, en 1830 Hernani, joué à la Comédie française, acclamé par la jeunesse littéraire du temps, peu goûté du public.<o:p></o:p> La Révolution de 1830 donne la liberté à Marion de Lorme, qui est jouée à la Porte Saint-Martin avec un assez grand succès.<o:p></o:p> Dès lors Victor Hugo se multiplie en créations. Les recueils de vers et les drames se succèdent rapidement. En librairie, c'est Notre-Dame-de-Paris, roman(1831), Littérature et philosophie mêlées (1834), Feuilles d’automne, poésies (1831), Chants du crépuscule, poésies (1835), Voix intérieures, poésies (1837), Rayons et Ombres, poésies (1840), Le Rhin, impressions de voyage (1842). – Au théâtre, c'est Le Roi s'amuse, en vers (1839), représenté une fois, puis interdit sous prétexte d'allusion politique, Lucrèce Borgia, en prose (1833), Marie Tudor, en prose (1833), Angelo, en prose (1835), Ruy Blas, en vers (1838), les Burgraves, en vers (1843).<o:p></o:p> <o:p> </o:p> L’homme politique En 1841 il avait été élu de l'Académie française, après un premier échec. En 1845 il fut nommé pair de France. En 1848 il fut élu député de Paris à l'Assemblée Constituante, fonda le journal l'Evènement pour préparer sa candidature à la Présidence de la République, et devint un personnage politique. A la Constituante, il siégea parmi la droite et vota ordinairement avec elle. Peu soutenu dans sa candidature à la Présidence, mais réélu député de Paris, il siégea à gauche à l'Assemblée législative, se marqua énergiquement comme anti-clérical (Loi sur l'enseignement) et inclina peu à peu vers le groupe socialiste. Au 2 décembre 1851 il se mêla au mouvement de résistance, et dut prendre la route de l'exil.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> Le proscrit Il se retira en Belgique, puis à Jersey, puis à Guernesey, refusa de bénéficier des amnisties, et ne rentra en France qu'en 1870. Pendant son séjour à l'étranger, il publia Napoléopon le Petit, et écrivit l’Histoire d’un crime, pamphlets politiques en prose, Les Châtiments (1853), satires en vers contre les hommes de l'Empire, Les Contemplations, poésies (1856), la première Légende des Siècles (1859), Les Misérables, roman (1862), William Shakespeare, étude critique (1864), Les Travailleurs de la mer, roman (1866), Les Chansons des rues et des bois, poésies (1865), etc.<o:p></o:p> <o:p> </o:p> La vieillesse Revenu à Paris sous la troisième république, il vit le siège de 1870 et la guerre civile de 1871, qui lui inspirèrent l'Année terrible, poésies (1872). il donna encore la deuxième Légendes des Siècles, poésies (1877), l'Art d'être Grand-Père, poésies (1877), la troisième Légende des Siècles, poésies (1881), les Quatre vents de l'esprit, poésies (1882). Il avait été nommé sénateur par le collège électoral de Paris en 1876. Il parla peu. Il vota constamment avec la gauche. Ses opinions politiques d'alors étaient représentées par le journal Le Rappel, fondé vers la fin de l'Empire par ses parents et alliés. Il mourut le 22 mai 1885, « dans la saison des roses », comme il l'avait prédit quinze années auparavant, à l'âge de 83 ans, comme Goethe. Son corps fut déposé au Panthéon, après les funérailles les plus magnifiques que la France ait vues depuis Mirabeau. Il a laissé une grande quantité d'œuvres inédites qui paraîtront successivement. En 1886 on en a donné deux, le Théâtre en Liberté, et la Fin de Satan, qui n'ont rien ôté à sa gloire.<o:p></o:p> D'après Emile Faguet, Dix-Neuvième siècle, études littéraires.<o:p></o:p>

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1 H l'alphabet des écrivains : Victor Hugo, biographie

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20894 Me senté a escribir, por regalarme un rato de placer, pero no me apetecía relatar la visita a algún lugar, tampoco el contar vida y magia o miseria (según se mire) del discurrir cotidiano. Mujer afortunada o experta en buscarse la fortuna... que fui yo quien dio el primer pellizco, consigo que del otro lado del océano me inspiren, me llenen el día de ayer, el día de hoy y seguro, también, el de mañana. Me lo han llenado de músicas y de poemas, he llorado al volver a escuchar esa vieja cinta en la que tengo grabado "fulgor y muerte de Joaquín Murrieta". El sugerente e impúdico Belmar me seduce a repensar en otro tipo de viajes, viajes interiores, viajes de la conciencia. Que "me entregaron una pala" me canta Víctor Jara y oigo a través de la distancia una voz que me susurra que lo importante, lo realmente importante es... apenas nada. Largo, larguísimo viaje interior.... "mal haya la vida pura que he tenido que llevar" pero también que ... "la alegría de sembrar no te la pueden quitar". Y se me calienta el corazón al recordar, pues el maravilloso viaje de la conciencia no es un viaje solitario, me acompañaron amigos, enemigos, amores de los que casi matan, amores que se murieron. Me acompañaron canciones y cantores, poemas y poetas , novelas, cine, pinturas. Y me acompañaron a mi, que nací en medio del barro, como Hermindia, pero que tuve la suerte de que no me mataran. Que vi la luz primera en las frías tierras mineras del norte. Respiro y siento, me intuyo también un tanto infiel al cantor que me sugirió el mito que me ha acompañado en mi nadear por la vida. Porque yo respiro, Víctor, respiro, siento, aún amo hoy y amaré mañana y en mi patio un pimiento rojo sigue floreciendo año tras año. Me quedabas lejos, lejos en la distancia, lejos en la edad, que eras mayor que mi padre pero sé que sin ti, sin tu canto, sin Quilapayún, sin Intilimani, yo no habría podido hacer viajar a mi conciencia, mi pensamiento, mi corazón, tan lejos como lo he hecho. Sin vosotros hubiera sido mucho más difícil salir de la miseria y el analfabetismo emocional que traen consigo el hambre y el miedo. Que también os debo a vosotros que mi mito romántico no se haya construido sobre los príncipes azules de los cuentos de hadas sino sobre los hombres cantores que nos dejaron su canto con intención de tornar un gramo de miseria en un gramo de justicia, de amor. Químicos maravillosos, que lo conseguisteis hacer en algunos corazones. Y gracias a ti también, Belmar, por haberme sugerido una mirada hacia adentro, con tus maldiciones. Cambian los tiempos pero aún sigue habiendo gente consciente de ser esa mezcla de ángel y bestia. <OBJECT height=344 width=425><PARAM NAME="movie" VALUE="http://www.youtube.com/v/en8yqVxuT-U&hl=es&fs=1&"><PARAM NAME="allowFullScreen" VALUE="true"><PARAM NAME="allowscriptaccess" VALUE="always"> <embed src="http://www.youtube.com/v/en8yqVxuT-U&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></OBJECT>

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canto-ha-sido-valiente-siempre-sera-cancion-nueva

2009-07-16T15:49:20Z

1 Canto que ha sido valiente siempre será canción nueva

2009-10-22T14:28:02Z

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21771 <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5CCAMILL%7E1%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><style>  </style> L'enfant avait reçu deux balles dans la tête. Le logis était propre, humble, paisible, honnête ; On voyait un rameau bénit sur un portrait. Une vieille grand-mère était là qui pleurait. Nous le déshabillions en silence. Sa bouche, Pâle, s'ouvrait ; la mort noyait son oeil farouche ; Ses bras pendants semblaient demander des appuis. Il avait dans sa poche une toupie en buis. On pouvait mettre un doigt dans les trous de ses plaies. Avez-vous vu saigner la mûre dans les haies ? Son crâne était ouvert comme un bois qui se fend. L'aïeule regarda déshabiller l'enfant, Disant : - comme il est blanc ! approchez donc la lampe. Dieu ! ses pauvres cheveux sont collés sur sa tempe ! - Et quand ce fut fini, le prit sur ses genoux. La nuit était lugubre ; on entendait des coups De fusil dans la rue où l'on en tuait d'autres. - Il faut ensevelir l'enfant, dirent les nôtres. Et l'on prit un drap blanc dans l'armoire en noyer. L'aïeule cependant l'approchait du foyer Comme pour réchauffer ses membres déjà roides. Hélas ! ce que la mort touche de ses mains froides Ne se réchauffe plus aux foyers d'ici-bas ! Elle pencha la tête et lui tira ses bas, Et dans ses vieilles mains prit les pieds du cadavre. - Est-ce que ce n'est pas une chose qui navre ! Cria-t-elle ; monsieur, il n'avait pas huit ans ! Ses maîtres, il allait en classe, étaient contents. Monsieur, quand il fallait que je fisse une lettre, C'est lui qui l'écrivait. Est-ce qu'on va se mettre A tuer les enfants maintenant ? Ah ! mon Dieu ! On est donc des brigands ! Je vous demande un peu, Il jouait ce matin, là, devant la fenêtre ! Dire qu'ils m'ont tué ce pauvre petit être ! Il passait dans la rue, ils ont tiré dessus. Monsieur, il était bon et doux comme un Jésus. Moi je suis vieille, il est tout simple que je parte ; Cela n'aurait rien fait à monsieur Bonaparte De me tuer au lieu de tuer mon enfant ! - Elle s'interrompit, les sanglots l'étouffant, Puis elle dit, et tous pleuraient près de l'aïeule : - Que vais-je devenir à présent toute seule ? Expliquez-moi cela, vous autres, aujourd'hui. Hélas ! je n'avais plus de sa mère que lui. Pourquoi l'a-t-on tué ? Je veux qu'on me l'explique. L'enfant n'a pas crié vive la République. - Nous nous taisions, debout et graves, chapeau bas, Tremblant devant ce deuil qu'on ne console pas. Vous ne compreniez point, mère, la politique. Monsieur Napoléon, c'est son nom authentique, Est pauvre, et même prince ; il aime les palais ; Il lui convient d'avoir des chevaux, des valets, De l'argent pour son jeu, sa table, son alcôve, Ses chasses ; par la même occasion, il sauve La famille, l'église et la société ; Il veut avoir Saint-Cloud, plein de roses l'été, Où viendront l'adorer les préfets et les maires ; C'est pour cela qu'il faut que les vieilles grand-mères, De leurs pauvres doigts gris que fait trembler le temps, Cousent dans le linceul des enfants de sept ans.

2009-07-02T15:11:19Z

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victor-hugo-souvenir-la-nuit-du-4

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1 Victor Hugo, Souvenir de la nuit du 4

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13553 Uno de los conceptos más modernos y llamativos de la psicología actual es el de Resiliencia. Un nombre extraño que alude en el campo de al física, a la capacidad de los materiales de volver a su forma original, cuando han sido forzados a cambiar o deformarse. En la psicología, el concepto de resiliencia o afrontamiento, señala la capacidad para enfrentar situaciones críticas, sobreponerse y salir airoso y fortalecido, en vez de frustrado o debilitado.<o:p> </o:p> El vocablo resiliencia tiene su origen en el idioma latín, en el término resilio que significa volver atrás, volver de un salto, resaltar, rebotar.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Según Rutter, fue adaptado a las ciencias sociales para caracterizar aquellas personas que, a pesar de nacer y vivir en situaciones de alto riesgo, se desarrollan psicológicamente sanos y exitosos. Se ha dicho que todo comenzó con la observación de algunos niños criados en familias con padres alcohólicos, quienes pese a esto, se recuperaban y lograban una calidad de vida aceptable.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> La resiliencia puede ser innata o adquirida. Aunque algunas personas parecieran traer desde su nacimiento cierta capacidad de tolerancia a las frustraciones, dificultades o enfermedades, también es posible aprenderlas, a partir de la incorporación en el repertorio personal de nuevas manera de pensar y hacer. La resiliencia puede verse como una capacidad que ampliada,<o:p> </o:p>podría incluir cualidades como esperanza, tolerancia, resistencia, tolerancia, adaptabilidad, recuperación o superación de contingencias, autoestima, solución de problemas, toma de decisiones, y ecuanimidad ante presiones considerables.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Esta nueva categoría, se ha visto asociada a una novel corriente de la psicología, la Psicología Positiva, liderada por figuras como: Martín Seligman y Mihaly Csikszentmihalyi. Ya antes, los humanistas Maslow, y Rogers, así como los teóricos de la PNL, Bander y Grinder, entre otros,<o:p> </o:p>habían planteado enfocarse en el lado positivo de la personalidad, y no en el lado oscuro, enfermizo o turbio de las personas. Victor Frankl, creador de la Logoterapia, señalaba la necesidad de encontrar formas de pensar y actuar centrados en un propósito de vida positivo y significativo.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Lo esencial aquí, es comprender, que más allá del análisis del concepto de resiliencia o de su origen, disponemos de una potente capacidad de superación de adversidades y que es potestad de cada persona descubrirla o adquirirla, y usarla en los momentos álgidos y desequilibrantes. Podemos evitar ciertas circunstancias, pero no podemos evitarlas todas.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Es importante advertir que más que lo que nos sucede, lo importante es la manera como lo tomamos, pues la experiencia y la vivencia no son lo mismo.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> Jugando con las palabras, diremos que la experiencia es el evento y la vivencia la interpretación.. Podría decirse lo esencial es la manera como opera intraspíquicamente el balance entre confianza y reto, entre vulnerabilidad y protección, entre debilidad y resistencia. De forma tal que la persona que despliega los "factores con los que cuenta, para hacer frente<o:p> </o:p>al estrés, viviría mucho más y mejor que quienes no los posean o activen.<o:p> </o:p><o:p> </o:p> Según Werner, los factores protectores del estrés, operan de tres maneras:<o:p> </o:p> Por lo general, los mecanismos de resiliencia se manifiestan frente al estrés de tres maneras: Inmunidad, compensación y desafío. ¿Cómo desarrollar la capacidad de resiliencia? Vemos las sugerencias que presento aquí como material de trabajo personal.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 1- Desarrollar una sana autoestima: Creando y sosteniendo autoconfianza, autoimagen positiva; aprender a conocernos, aceptarnos y valorarnos de manera realista y comprensiva.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 2- Seguir la vocación. Orientar la energía hacia el talento y el bienestar. Es decir, invertir energía y tiempo suficientes en aquello que nos gratifica y sobre lo que tenemos habilidad o dominio.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 3- Ser asertivos. Ejercitar una comunicación clara, honesta y oportuna, que nos permita prevenir y resolver malos entendidos, y evitar "coleccionar" y "tragarnos" lo que nos incomoda y convertirlos luego en resentimientos.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 4- Ser optimistas. Ver el lado positivo del mundo, de la vida y de nosotros mismos. Esto es, buscar y esperar que suceda lo mejor.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 5- Reencuadrar los resultados. Aprender a ver los eventos indeseados como aprendizajes necesarios y no como fracasos autoatribuídos.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 6- Desarrollar relaciones positivas. Vincularse de manera cercana, estable y positiva para el disfrute de los vínculos y su utilización como base de apoyo emocional mutuo.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 7- Ser precavidos. Actuar preventiva o proactivamente, pensando antes de que las crisis aparezcan.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 8- Ser creativos. Trabajar en el ejercicio de la creatividad, a fin de adquirir la capacidad de buscar soluciones y salidas de manera diversa y flexible.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 9- Definir metas significativas. Planificar metas y objetivos razonables que o rebasen la capacidad de realización del sujeto. <o:p> </o:p> 10- Desarrollar autocontrol. Aprender a regular la reactividad, sirviéndonos de la racionalidad y de lógica. Saber cuando frenar evita muchos problemas.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 11- Reducir expectativas. Aprender a esperar menos de los demás y tener sobre uno mismo expectativas razonables basadas en hechos, nos evita frustraciones.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 12- Centrarse en el proceso. Aprender a vivir cada momento de cada día de la mejor manera posible, y no centrarse únicamente en el resultado final.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 13- Hacer ejercicio. La práctica de ejercicio diario, libera las llamadas "hormonas del estrés" como: el cortisol, la adrenalina y la noradrenalina, y potencia la producción de hormonas positivas para el organismo. <o:p> </o:p> 14- Practicar relajación. El entrenamiento en relajación y meditación promueven una nivel de serenidad que favorece la tolerancia a situaciones estresantes.<o:p> </o:p> <o:p> </o:p> 15- Orar. La oración abre una brecha espiritual que colinda con la fe. Ha sido elemento clave en la aceptación de tragedias y la superación de enfermedades como lo han señalado y probado Norman Cousins, Bernie Siegel, Deepak Chopra, Hebert Benson, entre otros.

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1 Claves para el desarrollo de la Resiliencia

2009-08-11T19:17:15Z

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20859 <h3 style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; vertical-align: baseline; font-family: arial, helvetica, sans-serif; "><em style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; "><strong style="margin-top: 0px; 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margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; ">Porque la palabra boleros esté en el nombre... ¿acaso tendría que ser un espectáculo de boleros?<font size="4" style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; "><strong style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; font-weight: bold; "><font size="4" style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; "><font size="4" style="margin-top: 0px; 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outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; "><h3 style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; vertical-align: baseline; font-family: arial, helvetica, sans-serif; "> </h3><h3 style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; vertical-align: baseline; font-family: arial, helvetica, sans-serif; "> </h3><p style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; "><object width="425" height="344" style="border-style: initial; border-color: initial; border-style: initial; border-color: initial; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; background-image: none; background-repeat: initial; background-attachment: initial; -webkit-background-clip: initial; 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vertical-align: baseline; "> <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; "><p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; "><p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">El sonido de las grandes ciudades con su belleza prepotente que nos aleja de nuestro nivel vibracional natural. Todo el mundo hablando a voces. Toda la gente queriendo todo ya. Toda la gente viviendo con prisa...y con miedo. "Rápido, que es tarde que no hay tiempo". ¿Pero...tiempo para qué? ¿podemos pararnos y escuchar una canción? ¿Podemos dejar de empujarnos y deslizarnos como una barca en el río? ¿Podemos simplemente sentir? En esta ocasión con <a rel="nofollow" target="_blank" href="http://www.pilarrodriguezcastillos.com/concierto.html" style="margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; color: rgb(0, 0, 204); text-decoration: none; ">Benjamin Lins</a> al piano te invito a que dejemos el tiempo fuera de la sala. Y simplemente acompáñame a sentir. <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">Pilar <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">********************************************************************** <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">La Cueva del Bolero está en la Calle Cid 1 <m>Serrano/Colón</m> <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">Más información y reservas con descuento <a href="http://www.atrapalo.com/entradas/evento-19156" title="http://www.atrapalo.com/entradas/evento-19156" id="link_1">click aqui</a> <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; "><a href="http://www.pilarrodriguezcastillos.com" title="http://www.pilarrodriguezcastillos.com" id="link_2">www.pilarrodriguezcastillos.com</a> <p style="border-top-width: 0px; border-right-width: 0px; border-bottom-width: 0px; border-left-width: 0px; border-style: initial; border-color: initial; outline-width: 0px; outline-style: initial; outline-color: initial; font-weight: inherit; font-style: inherit; font-size: 100%; font-family: inherit; vertical-align: baseline; margin-top: 0px; margin-right: 0px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; padding-top: 0px; padding-right: 0px; padding-bottom: 11px; padding-left: 0px; ">**********************************************************************

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1 Sábado 16 de Mayo en "La Cueva del Bolero"

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20020 La condición humana es la que es y no se puede cambiar... Por este motivo encontramos estafadores y estafados... Los primeros amigo de lo ajeno y los segundo incrédulos avariciosos que piensan que aún dan "duros a una peseta" (expresión española, un "duro" eran cinco pesetas) Gracias o por desgracia a esto a lo largo de la historia hemos tenido personajes que se han aprovechado de ello... <img src="http://listverse.com/wp-content/uploads/2007/08/victor-lustig.jpg" style="border: 4px solid black; margin: 2px; float: left;" height="300" width="260">Este es el caso de Víctor Lustig, a quien algunos les da el calificativo de "El rey de los estafadores", y la verdad es que conseguir vender la Torre Eiffel, no en una, sino en dos ocasiones es para levantarle un monumento... Victor nació en 1890 y falleció en 1947, era hijo del alcalde de Hostinne, en la República Checa. Estuvo estudiando en Alemania y en Francia o al menos eso pensaba su padre. "Cuando tenía 19 años, un hombre enojado porque Victor parecía estar cortejando a su novia, le cortó la cara de un navajazo. Esta cicatriz le recorrería la cara desde la base del ojo izquierdo hasta el lóbulo de la oreja." (1) Tenía una gran habilidad para aprender idiomas y llegó a dominar el inglés, alemán, francés e italiano. Pero esa no era su única habilidad, también se le daban bien los juegos, como el póquer y bridge y fue a lo que se dedicó durante algún tiempo, haciéndose pasar por el "Conde Von Lustig" se embarcaba en los transaltlanticos que recorrían Europa en busca de los nuevo ricos americanos. El inicio de la Primera Guerra Mundial hace suspender todos los cruceros por lo que se ve obligado a irse a Estados Unidos. Allí conoce a Nicky Arnstein, otro gran estafador, quien ve en Víctor un promesa, por l oque toma como socio y le enseña todo lo que sabe sobre "el arte de la estafa". Tras una serie de operaciones con éxito se encuentra que tiene un valor de 25.000 dolares autentico, pero... ¿Por qué cobrarlo directamente?... ¿no sería más rentable sacarle más dinero al que ya tenía? Cierto día de 1924, cierto banquero de cierta ciudad de Kansas, recibió la visita de un impecable caballero europeo que decía llamarse "Conde von Lustig" y que por causa de la guerra tuvo que abandonar su país, Austria y vender todas sus propiedades, teniendo en su haber dos bonos de 25.000 dolares cada uno y que pretendía comprar propiedades por la zona. El banco comprueba que el bono que pone sobre la mesa es autentico y encima le da un crédito de 10.000 dolares. En un determinado momento, Víctor cambia el bono autentico por el falso y se marcha con el bono real de 25.000 dolares y los 10.000 que le "habían prestado". El banco, que como todos los bancos no era muy amigo de perder dinero, cuando descubre la estafa manda a unos detectives tras el estafador. En contra de lo que se pudiera pensar, Victor, no ha huido, están tranquilamente esperando a los detectives, que lo arrestan y lo pretenden llevar a la justicia. Durante el viaje, El "conde" les comenta lo perjudicial que podría ser para el banco, el que saliera a luz que había sido timado, estafado y vilipendiado de tal manera. ¿Los clientes tendrán las misma confianza en el banco que tenían antes o les entrará el pánico y retiraran todo el dinero?... La habilidad para estafar es en realidad un conjunto de estas, y entre ellas esta la de ser capaz de convencer, Víctor quedo libre... Pero si pensabais que la cosa quedaría así, estáis equivocados... dado los perjuicios que les habían ocasionado deteniéndolo tuvieron que compensarlo con 1.000 dolares. Tras aquello regresa a París en compañía de su socio "Draper Dan" collins, una vez allí se entera que hay problemas económicos para poder reparar "la torre"... <img src="http://blog.miragestudio7.com/wp-content/uploads2/2007/12/eiffel_tower_architecture_paris_france.jpg" style="border: 4px solid black; margin: 2px; float: left;" height="256" width="219"> "se hizo pasar por el Segundo Director General del Ministerio de Información y Telégrafos para informar a empresarios "selectos" sobre el plan secreto de demolición de la Torre Eiffel." (2) Convocó una reunión con cinco grandes empresarios, indicándoles de la intención del gobierno de demoler la torre y que quien diera la mejor oferta podría quedarse con ella y negociar con "la chatarra". "A los dos días, Lustig recibía cinco sobres sellados con las respectivas ofertas. Él sólo se interesó por la del comprador que ya en la reunión previa se mostró más ambicioso e ingenuo a la vez: André Poisson. Lo citó al día siguiente para comunicarle que su oferta era la elegida." (3) Para despejar cualquier duda del empresario, en otra reunión que mantuvo con él, le habló de lo insuficiente de su salario como funcionario, en poco tiempo lo convención. A los pocos días le llegaba el primer plazo del pago. Nada más cobrar el cheque se marchan para Austria. Cuando regresó a Estados Unidos, se presentó como un productor de éxito de Broadway consiguiendo 34.000 dolares. Con ese dinero volvió a Europa, en donde POR SEGUNDA VEZ y empleando la misma estratagema consigue vender nuevamente la torre Eiffel. Alertada la policía, tiene que poner agua por en medio y regresa nuevamente a Estados Unidos, en donde empieza a relacionarse con posibles victimas. Es cuando idea el truco de la "Caja Rumana"... Victor mostró a uno de esos ricos, una caja, según la cual, introducías un papel en blanco de las medidas de un billete de dolares y un billete autentico, y al cabo de unas horas se transformaba en un billete imposible de identificar, salvo por la numeración que coincidía con la del billete autentico. Fue con su victima a un banco para que certificara que ambos billetes eran de curso legal, lógicamente, cada billete a un banco distinto, ya que la numeración de serie era la misma. En los dos se certifica al autenticidad. Realmente lo que hizo, fue conseguir dos billetes con numeración muy parecida, y que uno tuviera dentro de esta numeración varios números 3 y que la otra tuviera en las misma posiciones el número 8, con un pequeño retoque se transformaban los 3 en 8. Sin embargo... "El proceso era lento (duraba seis horas) pero finalmente el dinero asomaba su clásico tono verde oscuro por la ranura posterior. El hombre estaba tan asombrado como entusiasmado, pero Lustig se mostró cansado y decepcionado de la máquina porque "tarda mucho tiempo en fabricar dinero"." (4) La victima insistía en querer comprar la caja, pero Víctor se negaba a ello, hasta que le ofreció 30.000 dolares, entonces, con "todo el dolor de su alma" se la vendió. Preparó la caja para que diera dos billetes auténticos, cada billete tardaba en aparecer seis horas y solo se podía hacer un billete a la vez. Cuando el incauto descubrió el engaño, habían pasado más de veinte horas, tiempo suficiente para que Víctor hubiera desaparecido. La habilidad de este hombre llegó a tal punto que incluso llegó a engañar al propio Al Capone de quien acabó haciéndose amigo y compartiendo prisión. cierto día le habló al mafioso de un negocio estupendo en el que solo tendría que invertir 50.000 dolares para, casi con toda probabilidad, ver duplicado ese dinero en apenas dos meses. Capone, tras explicarle muy clarito, lo que le podía llegar a ocurrir si lo engañaba, le dio el dinero. ¿Donde estuvo el engaño? Víctor guardó ese dinero durante dos meses en la caja de un banco, al cabo de este tiempo, fue a ver a Capone y devolviendole íntegramente todo su dinero, le dijo que el negocio no había salido bien, pero que al menos, recuperaba los 50.000 dolares. Al Capone, acostumbrado a que se largaran con su dinero, aún sabiendo, que los iba a matar, se quedó extrañado y como gratificación le ofreció 5.000 dolares. ¿Un genio de la estafa?... ¡No cabe duda! En 1960, todo un elenco de actores de aquella época se reunen para grabar la película Ocean´s Eleven... No, no me equivoco en la fecha, la primera versión se filmó en 1960, posteriormente otro grupo de grandes actores hicieron otra versión en el 2001. Como sabréis la "peli" va de un grupo de estafadores, os dejo el trailer de la primera versión. <object style="border: 0pt none ; margin: 0pt; background: transparent none repeat scroll 0% 0%; -moz-background-clip: -moz-initial; -moz-background-origin: -moz-initial; -moz-background-inline-policy: -moz-initial;" height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/D-ApgblbT0A&hl=es&fs=1"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/D-ApgblbT0A&hl=es&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" height="344" width="425"></embed></object>

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1 Grandes estafadores: Victor Lustig, vendio dos veces la Torre Eiffel

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