Qué nadie olvide mi muerte

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3338 <STRONG><STRONG> <P style="TEXT-ALIGN: center">Qué nadie olvide mi muerte, <P style="TEXT-ALIGN: center">que así seguiré vivo, <P style="TEXT-ALIGN: center">Si alguien puede alguna vez <P style="TEXT-ALIGN: center">que juzgue a mis asesinos <P style="TEXT-ALIGN: center">y que sacie por fin la sed <P style="TEXT-ALIGN: center">de justicia por mi martirio. <IMG class=imgcen id=img_0 style="WIDTH: 306px; HEIGHT: 396px" height=551 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/lorquianos/garcialorca.jpg" width=344></STRONG></STRONG>

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1 Qué nadie olvide mi muerte

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3338 <H2><B><SMALL><A title="Adiós a Ángel González" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/poeta/dignifico/derrota/elpepucul/20080113elpepicul_2/Tes"><B>Adiós a Ángel González</B></A><A title="Adiós a Ángel González" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/poeta/dignifico/derrota/elpepucul/20080113elpepicul_2/Tes"></SMALL></B></A></H2><UL class=relaciones><LI><A title="" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/ser/pese/suelo/elpepucul/20080113elpepicul_5/Tes" Para que mi ser pese sobre el suelo?, por J. Cruz?>"Para que mi ser pese sobre el suelo", por <B>J. Cruz</B></A> <LI><A title="'Las lecciones de mi amigo', por C. Bonald" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/lecciones/amigo/elpepucul/20080113elpepicul_1/Tes">'Las lecciones de mi amigo', por <B>C. Bonald</B></A> <LI><A title="'Que responda Churchill', por G. Montero" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/responda/Churchill/elpepucul/20080113elpepicul_3/Tes">'Que responda Churchill', por <B>G. Montero</B></A> <LI><A title="'Tratando de Ángel', por Rioyo" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Tratando/Angel/elpepucul/20080113elpepicul_4/Tes">'Tratando de Ángel', por <B>Rioyo</B></A> <LI><A title="'Un poeta insólito', por Saramago" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/poeta/insolito/elpepucul/20080113elpepicul_7/Tes">'Un poeta insólito', por <B>Saramago</B></A> <LI><A title="'Con dudas, pero con desesperanza', por B. Prado" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/dudas/desesperanza/elpepucul/20080113elpepicul_6/Tes">'Con dudas, pero con desesperanza', por <B>B. Prado</B></A> </LI></UL> <P class=culturasseccion>POESÍA <H4><A href="http://www.publico.es/036400">Ángel o Ángel</A></H4><P class=entradilla>Muere a los 82 años de edad el poeta que sobrevivió a la depresión de los años más oscuros de este país gracias a su sentido del humor.

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1 Adiós a Ángel González. 13/01/2008.

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3338 <H2><SMALL><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/27/pierde/memoria/elpepucul/20080112elpepicul_2/Tes">El 27 pierde la memoria</A><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/27/pierde/memoria/elpepucul/20080112elpepicul_2/Tes"></SMALL></A></H2><H4><SPAN class=nun_comentarios></SPAN> </H4>José 'Pepín' Bello, el infatigable compañero de Lorca, Dalí y Buñuel, falleció ayer en Madrid a los 103 años - Se apaga la última voz de toda una corriente literaria <DIV class=firma><STRONG>ELSA FERNÁNDEZ-SANTOS</STRONG> <EM>- Madrid - </EM>12/01/2008 </DIV><DIV class=limpiar> </DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20080112elpepicul_2.Tes&type=&anchor=elpepicul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20080112elpepicul_2.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>Pepín Bello no presumía de obra, presumía de amigos. El infatigable escudero de Lorca, Dalí y Buñuel, para muchos alma de la generación del 27 y su gran memoria viva, falleció ayer en Madrid a los 103 años. Vivía en un pequeño piso de Prosperidad, donde con una conmovedora vitalidad se agotó su vida. Insomne crónico desde joven, murió mientras dormía. Hoy será enterrado a las 12.00 en el cementerio de la Almudena. <DIV class=info_complementa><DIV class=dato_generico><EM><DIV class=dato_generico>'Raconteur' como pocos, escucharle era un privilegio, toda una gozada "Ellos tuvieron su talento. Lo que no sé es si se lo pasaron tan bien como yo" </DIV><DIV class=dato_generico>"He escrito memorias y las he roto. El género es importante; yo, no" </DIV></EM></DIV></DIV>"En el fondo tú has sido siempre un surrealista y nada más que eso, y ya es bastante...", le escribió una vez Luis Buñuel, quien en su libro <I>Mi último suspiro, </I>añadió: "Ni pintor, ni poeta... no fue nada más que nuestro amigo inseparable". Y en otra carta, Dalí añade: "Pepín: que lástima que no podamos vernos, muchas veces pienso en tus posibilidades, y es una lástima que no hagas nada". Bello fue un artista ágrafo, que aseguraba que nunca envidió el genio de sus compañeros de la Residencia de Estudiantes. En 2006, en el libro <I>Conversaciones con José Pepín Bello</I> (Anagrama), de David Castillo y Marc Sardá, lo explicaba así: "Siempre he sido muy modesto. Nunca me he sentido discriminado. Ellos tuvieron su talento, lo supieron expresar y llegaron donde debían llegar. Lo que no sé es si fueron capaces de pasárselo tan bien como lo hice yo". Alicia Gómez Navarro, directora de la Residencia de Estudiantes -donde el pasado mes de mayo se le rindió un último gran homenaje-, lo definía ayer como el aglutinador de un movimiento que sin él no hubiese sido el mismo: "Pepín fue el cemento que unió a los amigos. Era un hombre tan divertido que para nosotros tenerle cerca era un lujo, pero sobre todo a él le debemos, como único protagonista vivo, que se conozca una generación irrepetible". Nacido en Huesca, el 13 de mayo de 1904, José Bello Lasierra era el segundo de siete hermanos y tenía entre sus recuerdos de infancia el hundimiento del <I>Titanic</I> y los veranos junto a su padre, ingeniero de caminos, en la obra del pantano de la Peña: "Mi paisaje era el campo y la cultura de mi padre. Él nos transmitió el amor al arte y el contacto con la naturaleza y la gente sencilla". En 1915 le matricularon en la Residencia de Estudiantes. Cuatro años después, en 1919, ingresaba Federico García Lorca. Y en 1921, Dalí. "Era alto, de buena facha y muy guapo. Llevaba el <I>look</I> de un artista del siglo XIX. Era absolutamente asexuado, como una mesa". El cuarto en sumarse al grupo fue Buñuel: "Buñuel fue un amigo entrañable, quizá la persona con quien más me he divertido en la vida. Nos entendíamos perfectamente. Nos gustaban las mismas tonterías, las mismas incongruencias". Elegante, con su bigotillo blanco, a Pepín Bello le fueron mal los negocios de peletería y motocines. Vivió durante muchos años en Sevilla, devoto de noches flamencas y de toreros (uno de sus íntimos amigos fue Ignacio Sánchez Mejías, el mayor seductor que conoció en su vida). Él aseguraba que escribía mucho, pero que no guardaba nada. "No les he dado ningún valor. He escrito memorias y las he roto. El género de las memorias es importante, pero yo no". <BIG>COLUMNISTA: <A title="La 'Resi' se queda huérfana" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Resi/queda/huerfana/elpepicul/20080112elpepicul_1/Tes"><STRONG>La 'Resi' se queda huérfana</STRONG></A> </BIG> <DIV class=firma><STRONG>IAN GIBSON</STRONG> <EM></EM>12/01/2008 </DIV><DIV class=limpiar> </DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20080112elpepicul_1.Tes&type=&anchor=elpepicul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20080112elpepicul_1.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>Tenía 103 años, pero no por esperada duele menos la noticia de que José Bello Lasierra <I>-Pepín</I> para todos sus amigos- nos ha dejado. Estaba ya muy cansado, se quería marchar, pero hasta el final conservó incólumes la mente y su hombría de bien. Fue el último referente de aquella espléndida floración generacional de la Residencia de Estudiantes a quien podíamos acudir, confiados, en busca del dato escurridizo ("¿dónde estaba el <I>Oro del Rhin,</I> Pepín?").<I> Raconteur</I> como pocos, escucharle era un privilegio, una gozada. Su risa sólo se podía comparar a la del pintor Manuel Ángeles Ortiz. Tozudo como incumbía a un aragonés de Huesca, se negaba a abandonar su piso madrileño de Santa Hortensia y vivir con sus sobrinos, que con tan inmenso cariño le cuidaron a lo largo de los años. Así era él. Me dicen que murió mientras dormía, y que tenía el semblante tranquilo. ¡Larga paz! <DIV class=info_complementa></DIV>Pepín emanaba alegría y poseía como nadie el don de la amistad. Si no hubiera sido por la que tuvo, honda, con Lorca, Dalí y Buñuel, nuestro conocimiento de la vida y obra de cada uno de ellos sería mucho más pobre. No sólo por la aportación oral de su prodigiosa memoria, tan generosamente puesta a disposición de los estudiosos, sino por las cartas recibidas de los tres, de un valor biográfico incalculable, que conservó como oro en paño. "Ni pintor ni poeta, Pepín Bello era, sencillamente, nuestro amigo inseparable, dice Buñuel en <I>Mi último suspiro. </I>Pero el oscense dibujaba muy bien y no le faltaba inventiva literaria. Contribuyó lo suyo a la creación de los putrefactos y carnuzos que tanto transitaron por el imaginario de los <I>residentes</I> de aquellos años. Y parece innegable que <I>Un Chien andalou </I>le debía más de una ocurrencia ("todas nuestras cosas en la pantalla", le escribió Buñuel en 1929, poco antes de iniciar el rodaje de la explosiva cinta surrealista). Por suerte la personalidad y los recuerdos de Pepín han quedado puestos a salvo en numerosos documentales y entrevistas de radio, prensa y televisión, que es de esperar se reúnan en el archivo de la Residencia de Estudiantes para gozo e instrucción de futuros investigadores. En algunos de ellos acompaña a Bello su cordial amigo y exégeta, máximo especialista en el joven Dalí, Rafael Santos Torroella, a quien llevamos cinco años añorando. Ya lo sabemos, el río se lo lleva todo por delante. La <I>Resi</I> está hoy huérfana bajo una lluvia pertinaz, pero harto consuelo y mucha gratitud nos deja la memoria de uno de sus hijos más simpáticos y más preclaros. <BIG>COLUMNISTA: <A title="Ola Pepín!" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Ola/Pepin/elpepicul/20080112elpepicul_4/Tes"><STRONG>Ola Pepín!</STRONG></A> </BIG> <DIV class=firma><STRONG>ENRIQUE VILA-MATAS</STRONG> <EM></EM>12/01/2008 </DIV><DIV class=limpiar> </DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20080112elpepicul_4.Tes&type=&anchor=elpepicul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20080112elpepicul_4.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV><B>1. </B>Fui a Madrid para celebrar los 103 años de Pepín Bello, ágrafo recalcitrante, el <I>bartleby</I> -artista sin obras- más longevo del mundo. <DIV class=info_complementa><DIV class=dato_generico><EM>Decano de los artistas sin obras, ágrafo recalcitrante, consumado 'bartleby'</EM> </DIV></DIV>-Que bueno. Fue lo primero que le dije a Pepín al verle, y luego le aclaré que esas dos palabras (Que bueno) constituían el cuento más breve de la historia, un relato de dos palabras que había que leer sin acentos ni signos de exclamación: un cuento mínimo que escribiera la argentina Luisa Valenzuela valiéndose de un título provocadoramente extenso sobre un café de barrio. <B>2.</B> El sabor de una medialuna a las nueve de la mañana en un viejo café de barrio donde a los 97 años Rodolfo Mondolfo todavía se reúne con sus amigos los miércoles por la tarde. -Que bueno. <B>3. </B>"Pepín Bello. Buenazo, imprevisible, aragonés de Huesca, estudiante de medicina que nunca aprobó un examen, hijo del director de la compañía de Aguas de Madrid, ni pintor ni poeta... no fue nada más que nuestro amigo inseparable" (Luis Buñuel). Fui ayer a Madrid a saludar a Pepín Bello. No le había visto nunca hasta el día de ayer, en la Residencia de Estudiantes, donde celebraron su 103º cumpleaños con la publicación de <I>Ola Pepín!,</I> un conjunto de siete ensayos que -firmados por Christopher Maurer, Agustín Sánchez Vidal, Román Gubern, Andrés Soria Olmedo, entre otros- profundizan en los entresijos de la época en la que Dalí, Buñuel y Lorca fueron los grandes amigos de Pepín en la hoy legendaria Residencia. Fui a Madrid a ver a Pepín y, cuando alcancé una cierta confianza con él, le saludé de la manera que le saludaba Dalí cuando hacía ostensibles faltas de ortografía en aquellas postales de los años veinte que le enviaba desde Bruselas o Cadaqués: -Ola Pepín! <B>4. </B>"Un muchacho delgado, de bigotillo rubio, absurdo y divertido, que se llamaba Pepín Bello, con el que simpaticé vertiginosamente" (Rafael Alberti). A Pepín Bello (Huesca, 1904) siempre le gustó estar en la sombra. De hecho, dice que figurar es lo que menos le gusta del mundo. Fui a verlo y, tal como me habían dicho, es un hombre tan conmovedor como agudo y simpático, y está en plena forma; no vive en el pasado, sino en un presente mentalmente muy activo, que transmite de inmediato con un sentido de la libertad creativa muy estimulante. <B>5. </B>Pepín Bello no desmiente que Buñuel fuera boxeador en su juventud, pero dice que el cineasta jamás ganó algún combate: "Luis luchó contra Hernández Coronado. Hizo un <I>match</I> nulo. No se dieron ni un golpe, los dos tenían mucho miedo. Hubo mucho baile de pies y mucha parafernalia, pero de boxeo nada de nada. Terminó el tiempo después de cuatro <I>rounds.</I> Los jueces del combate dijeron que no tenían elementos de juicio para decidir quién era el ganador. Fue algo ya surrealista". Aquel combate fue, en efecto, puro surrealismo antes de que Breton lo inventara en Francia. De hecho, dicen que Pepín Bello inspiró vanguardismo a toda la generación del 27. Y ahora quizá lo más surrealista de todo sea que haga ya 92 años que Pepín ingresara en la Residencia (entonces la Institución Libre de Enseñanza) para estudiar el bachillerato. Me recuerda a Bartleby, aquel personaje de Melville que no sólo trabajaba, sino que vivía en la oficina, pues llevaba años sin moverse de ella. Pepín parece que no se haya movido nunca de la Residencia, y a veces -como nos sucede leyendo <I>Conversaciones con José Pepín Bello,</I> el libro de David Castillo y Marc Sardá que ha publicado Anagrama- uno hasta diría que Pepín se ha entretenido estudiando el bachillerato más largo de la historia. Es un libro de conversaciones lleno de anécdotas y de retratos muy divertidos de personajes famosos, un libro que nos conecta con la euforia de unos días geniales que la Guerra Civil truncó dando paso a un cambio de clima moral y a la envidia que hoy todavía algunos sentimos por aquellos tiempos del 27. Cuando eso pasa, cuando la nostalgia y la envidia se cruzan trágicamente, todo nos conduce a pensar en aquella frase de Flaubert en <I>Salambó:</I> "Qué tristes debemos estar en nuestro tiempo para resucitar Cartago". De hecho, ese tremendo cambio de clima moral queda perfectamente sintetizado por el propio Pepín cuando en <I>Conversaciones</I> cuenta cómo en plena posguerra y a la pregunta de un periodista sobre Lorca, el novelista Cela, con gracia siniestra, dijo del poeta granadino que simplemente era un maricón. Lo que había sido en el 27 un derroche de ligereza y libertad mental, se había convertido, de la noche a la mañana, en un sórdido callejón del Gato de la mala leche carpetovetónica: tiempo de silencio, tiempo sólo para ahogarse. <B>6.</B> "Y ahogarse, claro, ahogarse es extraño, quiero decir extraño para aquellos en la orilla. Todo sucede tan discretamente" (John Banville, <I>Eclipse).</I> <B>7. </B>Parece que le esté viendo ahora mismo al discreto Pepín Bello, decano de los artistas sin obras, ágrafo recalcitrante, consumado <I>bartleby</I> que prefirió no escribir. Ayer, miércoles, en la Residencia, a las doce de la mañana, cuando le vi por primera vez, no podía dejar de preguntarme qué habría pasado si en los años veinte Pepín hubiera dicho a los jóvenes Lorca, Buñuel y Dalí que él celebraría su 103º aniversario allí mismo en la Residencia. ¿Qué habría sucedido? Seguramente habrían pensado que era una de las tantas ideas geniales de Pepín, que siempre fue el más surrealista de todos. Ayer en la Residencia modifiqué para Pepín el título (pero no el texto) del cuento más breve del mundo, que pasó por unos instantes a llamarse así: <I>El sabor de una medialuna a las doce de la mañana en un viejo café de barrio,</I> junto a la Residencia de la calle del Pinar, donde a los 103 años Rodolfo Mondolfo, es decir, Pepín Bello, todavía se reúne con sus amigos los miércoles al mediodía. Que bueno. Artículo publicado el 20 de mayo en la edición de Cataluña, tras el homenaje a Pepín Bello celebrado en Madrid. <A title='Homenaje al "inductor de la amistad y el surrealismo"' href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Homenaje/inductor/amistad/surrealismo/elpepicul/20080112elpepicul_3/Tes"><STRONG>Homenaje al "inductor de la amistad y el surrealismo"</STRONG></A> <DIV class=firma><STRONG>AGENCIAS / B. P.</STRONG> <EM>- Madrid - </EM>12/01/2008 </DIV><DIV class=limpiar><DIV class=votos><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20080112elpepicul_3.Tes&type=&anchor=elpepicul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20080112elpepicul_3.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n>El mundo de la cultura coincidió ayer en valorar la trayectoria vital e intelectual de Pepín Bello, símbolo de una etapa dorada de la escritura, el arte y el pensamiento. "El inductor de la amistad y el surrealismo", como le han definido, <I>"</I>el inspirador" y "clarificador" de su generación consiguió en su último día reunir de nuevo a los amigos. <DIV class=info_complementa></DIV>- Víctor García de la Concha. El director de la Real Academia Española (RAE) resaltó en Pepín Bello "todo ese testimonio de complementación y clarificación de la imagen del grupo". Y recordó que "a pesar de haber sido coprotagonista con ellos de toda la aventura de renovación, Bello se convirtió con los años en una figura clave para facilitar muchos datos y permitir reconstruir mejor todo aquel proyecto intelectual y estético". - Carmen Caffarel. La directora del Instituto Cervantes afirmó que el fallecido era "la memoria oral de la Edad de Plata y de la gran cultura española del siglo XX". Un hombre generoso, indicó Caffarel, "que ayudó a los miembros de su generación con imaginación, talento y humildad". - Alicia Gómez-Navarro. La directora de la Residencia de Estudiantes, epicentro de la vida de Bello, señaló que fue el "inductor" del primer surrealismo madrileño y también de la amistad. "No quiso nunca figurar y fue muy amigo de sus amigos. Él fue el autor de muchas imágenes surrealistas que luego elaboraron otros", añadió. - César Antonio Molina. El ministro de Cultura calificó a Pepín Bello como "el último testigo de la Generación del 27". En un comunicado señaló: "Perdemos la que ha sido memoria viva de una época de fructífera creación". - Mercedes Cabrera. La ministra de Educación y Ciencia aseguró, después de visitar la capilla ardiente situada en el Tanatorio de la M-30: "Viendo su cara, uno se da cuenta de que disfrutó de una de las mejores generaciones intelectuales y culturales de nuestra historia". Y advirtió: "Todos creíamos que Pepín Bello no se iba a morir nunca". - Laura García-Lorca. La sobrina de Lorca y directora del Consejo Rector del Consorcio del Centro Federico García Lorca de Granada subrayó la importancia de Bello, como punto de unión de Lorca, Buñuel y Dalí, para quienes "fue muy importante". "Ha sido un privilegio y un placer enorme poder tenerle cerca hasta su fallecimiento, al que ha llegado con gran lucidez, pese a su edad". <DIV class=limpiar></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV><UL class=hermanas><LI><A title="Pepín Bello habla sobre Dalí" href="http://www.elpais.com/audios/cultura/Pepin/Bello/habla/Dali/csrcsrpor/20080111csrcsrcul_1/Aes/"><STRONG>Audio</STRONG>: Pepín Bello habla sobre Dalí</A> </LI><LI><A href="http://www.elpais.com/fotografia/cultura/Jose/i/Pepin/i/Bello/elpfotcul/20080112elpepicul_1/Ies/">Fotografía: José <I>Pepín </I>Bello</A> </LI><LI><A href="http://www.elpais.com/fotografia/cultura/Jose/Bello/Jose/Moreno/Villa/Luis/Bunuel/Jose/Maria/Hinojosa/Maria/Luisa/elpfotcul/20080112elpepicul_2/Ies/">Fotografía: José Bello, José Moreno Villa, Luis Buñuel, José María Hinojosa María Luisa González y Salvador Dalí</A> </LI></UL>

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1 El 27 pierde la memoria. Muerte de Pepín Bello. 12/01/2008.

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3338 <DIV class="titular_1 margin_bottom_0 padding_botton_0 mas7"><DIV><FONT face=Arial size=6><STRONG>granadahoy<FONT color=#808080>.com</FONT></STRONG></FONT></DIV><DIV><STRONG><FONT face=Arial color=#808080 size=1><A title=http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm href="http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm">http://www.diariogr<WBR title=http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm>anadahoy.<WBR title=http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm>com:80/216553_<WBR title=http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm>ESN_HTML.<WBR title=http://www.diariogranadahoy.com/216553_ESN_HTML.htm>htm</A></FONT></STRONG></DIV><DIV><STRONG><FONT face=Arial color=#808080 size=1></FONT></STRONG> </DIV><DIV><FONT face=Arial size=2></FONT> </DIV><DIV><FONT color=#008080 size=5><STRONG>27: la esencia de una generación</STRONG></FONT></DIV></DIV><DIV class=contenedor_central_detalle_noticia><DIV class=detalle_noticias_img></SPAN> <A href="" target=_blank></A> </DIV><DIV class="detalle_noticia_extendida margin_top_10 margin_bottom_10"><DIV class=texto id=cuerpoNoticia value="8"><SPAN class=hora><SCRIPT language:javascript>getFechaHoraNoticia("20071215 0249")</SCRIPT>15/12/2007 02:49 Jesús Arias / GRANADA </SPAN>Una foto marcaría la historia. Se tomó al final de una jornadas poéticas celebradas en el Ateneo de Sevilla en torno a la celebración del tercer centenario de Luis de Góngora. Era el 16 de diciembre de 1927 y el grupo de poetas que se concentró delante de la cámara para recordar el evento no era consciente aún de que revolucionaría el panorama cultural español durante los años siguientes. Allí estaban Rafael Alberti, Federico García Lorca, Mauricio Bacarisse, José Bergamín, Dámaso Alonso, Jorge Guillén o Juan Chabás, entre otros. Aquella foto hizo nacer un mito, una mentalidad, una generación. La Generación del 27. Ahora cumple 80 años. En torno a aquel grupo se irían uniendo, con el paso del tiempo, escritores y artistas como Salvador Dalí, Luis Cernuda, Luis Buñuel, Vicente Aleixandre, Pablo Neruda, León Felipe, Gerardo Diego y toda una pléyade de jóvenes que no sólo revolucionaron el panorama de la poesía española, sino la mentalidad cultural de la época: representaban las ansias de conocimiento y democracia, de libertad de expresión y libertad de creación, la modernización de un país anclado en el analfabetismo y la estulticia. "Ellos eran jóvenes que venían a modernizar el país", dice hoy el poeta Luis García Montero, uno de los más importantes de la poesía española de hoy. "Mientras en Europa se producían movimientos de ruptura radical con la tradición, como el surrealismo, ellos pensaban que, antes de instalarse en esos movimientos, debían modernizar el país". La Generación del 27 era un grupo poco homogéneo. Más que seguir unas pautas comunes, lo que sorprende es la cantidad de espíritus distintos que confluyeron en una misma época y un mismo lugar. De entre las pocas cosas comunes que los unían estilísticamente, estaban sus interés por el surrealismo, por beber de las fuentes más tradicionales del Siglo de Oro, el espléndido uso de la metáfora y las ganas de innovar. También el compromiso social con su tiempo y su necesidad de que el país se enterara de lo importante que era la educación. "Eran jóvenes educados en el espíritu de la Institución Libre de Enseñanza de Giner de los Ríos", dice García Montero. "Para el país fueron extraordinariamente importantes", comenta por su lado otro poeta, Álvaro Salvador. "Eran el símbolo de la España nueva que se estaba fraguando y que desapareció con la Guerra Civil". "La Generación del 27 supuso el comienzo de la poesía de hoy, de la actualidad poética", tercia otro de los grandes poetas españoles, José Carlos Rosales. "De hecho, hoy seguimos viviendo bajo su impulso poético. Para su tiempo, la Generación del 27 supuso la incorporación de España a las corrientes poéticas occidentales. El 27 es el momento en que se crea la vinculación de la poesía española con las corrientes europeas y americanas". A juicio de Luis García Montero, la Generación del 27 vivió tres momentos esenciales: el momento de su formación, con la reunión del Ateneo de Sevilla que representaba la llegada de nuevos aires a la poesía española; el estallido de la Guerra Civil y el éxodo hacia el exilio de los poetas que sobrevivieron, la pérdida de la juventud y la llegada de la nostalgia, con especial recuerdo a la figura de García Lorca, y la reivindicación hoy, de la memoria histórica, la llegada de la democracia y la evocación de la Generación del 27. ¿Pero eran aquellos poetas conscientes de que estaban integrando lo que se conocería como la Generación del 27? Luis García Montero responde: "Eran conscientes del buen momento de la poesía española. Federico García Lorca hablaba de que formaban una 'capilla cultural'. El concepto de Generación, que es un concepto de la tradición alemana y española, le vino muy bien a la sociedad española. Ese concepto le daba mucho peso a la juventud. Giner de los Ríos decía que las sociedades podían cambiarse a partir de una nueva generación educada en otros valores. Y ellos eran los jóvenes que venían a modernizar el país". "¿Si me influyó poéticamente la Generación del 27?", se pregunta por su parte José Carlos Rosales. "Depende de los momentos y depende de los poetas. Yo por quien me siento más guiado es por Luis Cernuda". ¿Y por García Lorca? "Bueno, Lorca está siempre presente. Lorca es más espectacular y es difícil mantener siempre la atención sobre él. Pero siempre está ahí. Es distinto, por ejemplo, a Rafael Alberti o Vicente Aleixandre, que tienen diferentes momentos" "Para mí fue una generación muy importante", comenta Álvaro Salvador. "Para mí puntos de referencia son Lorca, Cernuda y Alberti. Fue una generación que fue un ejemplo de escritores que no sólo defendían la poesía, sino también las ideas democráticas. Fue un movimiento tanto estético como ético". Una de las características más destacables de aquel grupo de creadores era la manera en que unos se influían a otros y cómo se abrían la mente mutuamente. El más claro ejemplo es el de Federico García Lorca, que abandonó radicalmente su interés por la poesía popular tradicional tras las críticas que recibió por parte de Salvador Dalí y Luis Buñuel a raíz de la publicación de su Romancero gitano. Se lanzó directamente a un surrealismo brutal que le llevaría a escribir libros monumentales como Poeta en Nueva York u obras de teatro como El público. Igualmente influiría él en la obra pictórica de Salvador Dalí durante el resto de la vida del pintor. La Generación del 27 fue el faro que iluminó durante los años de la II República a los nuevos poetas que iban apareciendo. Aquella luz fue brutalmente apagada con el estallido de la Guerra Civil y la imposición del olvido y el silencio durante cuarenta años. Aquellos mismos poetas que tuvieron que marcharse al exilio influyeron, por su parte, notablemente en países como México o Argentina. La Generación del 27, su espíritu abierto, sus ansias de libertad, su gusto por la mejor tradición literaria española, regresó al país con la llegada de la democracia. Los poetas volvieron a ser leídos, sus versos resonaron de nuevo, las palabras retornaron del olvido. Hace ya ochenta años de aquello. </DIV></DIV></DIV>

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1 27: la esencia de una generación. 16/12/2007.

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3338 <DIV class=mod_grafico_foto><A title="Poeta de la oscuridad " href="http://www.elpais.com/articulo/arte/Poeta/oscuridad/elpepuculbab/20071208elpbabart_4/Tes"><IMG id=mod8946ale_3_img height=200 alt="Poeta de la oscuridad " src="http://www.elpais.com/prom/200712/pro_photo1197106140.jpg" width=340></A> </DIV><H2 class=mod_grafico_txt><A title="Poeta de la oscuridad " href="http://www.elpais.com/articulo/arte/Poeta/oscuridad/elpepuculbab/20071208elpbabart_4/Tes">Poeta de la oscuridad </A></H2><P class=mod_grafico_txt>Buñuel captó la terrible belleza de México en un implacable blanco y negro. Por <B>Carlos Boyero</B> <P class=mod_grafico_txt><STRONG></STRONG> <DIV class=cabecera_noticia_reportaje><H2><SMALL><H2><SMALL>REPORTAJE: DIOSES Y MONSTRUOS</SMALL> </H2></SMALL></H2><H1><SMALL>Poeta de la oscuridad</SMALL></H1><H3></H3><DIV class=firma><STRONG>Carlos Boyero</STRONG> <EM></EM>08/12/2007 </DIV><DIV class=limpiar> </DIV></DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071208elpbabart_4.Tes&type=&anchor=elpepuculbab&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071208elpbabart_4.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=presentacion>Luis Buñuel captó en sus mejores filmes la terrible belleza de México en un implacable blanco y negro </DIV>Al ser Buñuel el creador de cine, junto a Chaplin y Welles, que ha generado más bibliografía, ensayos, memorias, citas literarias, estudios y referencias impresas, la justificada mitología que acaparaba conseguía que los adolescentes cinéfilos y con afición a la lectura en la España de la década de los sesenta tuvieran toneladas de información sobre su legendario cine y su compleja personalidad antes de haber visto sus películas, ya que las más problemáticas estaban anatemizadas por la censura y el resto sufrían el desdén de los perspicaces y arriesgados distribuidores. Paradójicamente, la obra del artista español del siglo XX más reconocido y venerado internacionalmente, junto a Picasso, era una ilustre desconocida en la desagradecida tierra que le parió. <DIV class=info_complementa></DIV>El sólido rostro de este hombre también nos resultaba identificable a través de las fotografías a los que anhelábamos descubrir su arte. Lo cual no evitó a mis mitómanos 15 años ver paseando en soledad por una calle de Toledo a un señor con apariencia de campesino taciturno que tenía la misma jeta que el blasfemo y apátrida Buñuel. Superando el temblor de piernas y la turbadora sensación de que acababa de ver a Dios en carne y hueso, fui siguiendo como un fan enloquecido al mitológico. Subió a la torre de una iglesia y miraba ensimismado un campanario (años más tarde descubrí que ése era el escenario en el que Tristana soñaba con la cabeza de Don Lope colgando de un badajo), me atreví a pedirle un terrenal autógrafo a alguien que mi imaginación consideraba celestial, inabordable y hosco, fue educado, cálido, comunicativo y generoso con un crío que podría importunarle o distraerle. Nunca he vuelto a pedir un autógrafo, pero guardo aquél como un tesoro. Poco después comprobé a través de los benditos cineclubes y posteriormente en puntuales y épicos viajes en autostop a los atracones de cine prohibido en España que te ofrecían en Biarritz y en pueblos del sur de Francia, que todo lo que había leído o me habían contado sobre la excepcionalidad del cine de este hombre era cierto, que lo suyo no era eso tan probable o frecuente del talento sino algo tan escaso, maravilloso y genético llamado genialidad, un universo tan personal como intransferible expresado a lo largo de los cincuenta fecundos años que transcurren entre <I>El perro andaluz</I> y <I>Ese oscuro objeto del deseo.</I> No descubrí ese mundo en orden cronológico sino anárquicamente, pero aunque no existieran los acreditativos títulos de crédito cualquier espectador con un mínimo de receptividad tiene claro que desde el plano de esa navaja de afeitar seccionando un ojo abierto a lo Fernando Rey con un inexplicable fardo al hombro, imágenes que abren y cierran su obra, sólo las puede haber concebido la misma persona. Da igual la época, el lugar y el idioma en el que haya rodado sus obsesiones, con presupuesto de lujo o con el posibilismo que le imponen los medios paupérrimos, con estrellas o con actores infames. El resultado no es cine francés, mexicano o español. Es cine de Buñuel. Admitiendo que su personalidad es ancestral e inmediatamente reconocible en cada una de sus películas, yo siento racional adicción y renovada hipnosis por su larga y extraordinaria época mexicana. También por dos obras maestras tituladas <I>Viridiana</I> y <I>Tristana</I>. De sus orígenes y sus variados retornos a Francia, lo que más me gusta, además de su bautizo en las inmarchitables explosiones surrealistas de <I>El perro andaluz</I> y <I>La edad de oro</I> -no está clara la responsabilidad que le corresponde a Dalí, cual fue la aportación en esas bombas con efectos perdurables del brillante "avida dollars"- son la corrosiva y fetichista <I>Diario de una camarera</I> y la siempre misteriosa historia de la modélica señora burguesa que ejerce de puta diurna en <I>Belle de jour.</I> No me apasionan sus muy profesionales pero también contenidas <I>Así es la aurora, La muerte en este jardín, Los ambiciosos</I> o las tan bien vestidas como frías <I>La Vía Láctea,</I> <I>El discreto encanto de la burguesía</I> y<I> El fantasma de la libertad</I>, películas masivamente frecuentadas y comentadas por un público ansioso de obtener el diploma cultural y el "ponga el Buñuel más sofisticado en su mesa". Él seguía a lo suyo, a pesar del <I>oscar,</I> del reconocimiento de todas las academias, de la admiración de la plana mayor del gran cine norteamericano (Ford, Hitchcock, Wilder, Mamoulian, Wyler y Cukor, entre otras luminarias, le rinden tributo al guerrillero que nunca perdió su pureza artística, su perturbadora visión de las personas y las cosas), de que la transgresora marca Buñuel se cotice inmejorablemente en el mercado de los mitos culturales. El Buñuel que más amo, el que puedo revisar todos los años sin temor al desgaste, está ambientado en México, hablado en español, fotografiado en blanco y negro y posee inconfundible y adictivo olor y sabor. Son los perdidos y acorralados niños del lumpen de <I>Los olvidados,</I> el irrecuperable y autodestructivo paranoico de <I>Él,</I> el psicoanalizable y divertido matador de hembras Archibaldo de la Cruz en <I>Ensayo de un crimen,</I> las quijotescas desventuras a través de caminos polvorientos y rodeado de friquis del conmovedor padre Nazario en <I>Nazarín</I>, el tragicómico enclaustramiento de los náufragos urbanos en <I>El ángel exterminador,</I> la amenazada soledad y las tentaciones que padece el eremita en <I>Simón del desierto,</I> la pulsión erótica de <I>La joven,</I> la gozosa subversión del melodrama en las perversas <I>Susana, demonio y carne</I> y <I>Abismos de pasión</I>. Sólo pudo o quiso rodar en España en tres ocasiones y los resultados siguen provocando escalofríos, incluido ese revolucionario documental titulado <I>Las Hurdes, tierra sin pan.</I> Que tuviera que permanecer físicamente la mayor parte de su existencia fuera de sus raíces, no consiguió que perdiera sus señas de identidad. Las geniales y raciales <I>Viridiana</I> y <I>Tristana</I> son el impagable regalo al cine español de un artista con memoria sentimental y privilegiada. Todo es turbador y memorable en la historia de esa mujer empeñada en arreglar el mundo de los desheredados y convencida de que la caridad puede ser efectiva, en su desolado fracaso, en su integración final en la vida real aceptando el triángulo carnal con su lúbrico primo y su realista amante. Y es transparente que en el simultáneamente admirable y detestable Don Lope de <I>Tristana,</I> Buñuel ajustó cuentas consigo mismo, con los fantasmas, obsesiones y contradicciones de un personaje complejo al que conocía demasiado bien. Todo resulta inquietante en las imágenes con las que este creador irrepetible expresó su visión del mundo. Dan miedo, intrigan y fascinan. Domina el lenguaje de los sueños, es imprevisible, es el poeta de la oscuridad. - <DIV class=limpiar></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=mod_grafico_txt><UL class=relaciones><LI><A title="Poemas Inéditos de Alberti" href="http://www.elpais.com/articulo/semana/Poemas/ineditos/Alberti/elpepuculbab/20071208elpbabese_4/Tes">Poemas Inéditos de Alberti</A> </LI></UL></DIV><DIV class=cabecera_noticia><H2><SMALL><SMALL><SMALL>FRAGMENTO LITERARIO</SMALL></SMALL> </SMALL></H2><H1><SMALL><SMALL><SMALL>Poemas inéditos de Alberti</SMALL></SMALL></SMALL></H1><H3></H3><DIV class=firma><STRONG></STRONG><EM></EM>08/12/2007 </DIV><DIV class=limpiar><DIV class=votos><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071208elpbabese_4.Tes&type=&anchor=elpepuculbab&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071208elpbabese_4.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><B><I>Réquiem</B> </I> <DIV class=info_complementa><DIV class=listado_despiece><UL></UL></DIV><DIV class=listado_hermanas><UL></UL></DIV><DIV class=otros_webs><H3> </H3></DIV></DIV><DIV class=info_complementa></DIV>Aquí... aquí... donde tú estuviste Donde estuvo ya inmóvil tu cuerpo... Aquí... aquí... a esta luz amarga De color siglo XIII y muy viejo... Quiero hacer este verso Triste, Muy triste Como rayo de luna sobre el Campo Muerto Me encuentro. ¡Y ahora sí que estoy solo! Unas luces enfermas de color ceniciento..., Un Cristo..., <B>Unas flores mustias de blancor enfermo...</B> ¡como cuando estaba ya inmóvil tu cuerpo! <B>¡Tu cuerpo! : largo y abultado como las estatuas del Renacimiento. ; </B>y la túnica humilde... de pliegues helénicos... ; y tus manos místicas... ¡Oh, las ascéticas manos de los muertos! ¡Oh, el color, el color de los muertos! : Color de llanura cuando ya hace frío... Color de este verso. Aquí... aquí: ¡Como aquella noche! Me acuerdo de mi juramento,... Que te hice temblando... temblando... Al oído... ¡ya sin eco! Y ahora: Quiero Renovar "aquello"... Y seguir siendo bueno, Muy bueno... Aquí, aquí, donde tu estuviste... ; Donde estuvo ya inmóvil tu cuerpo... Aquí... aquí...: a esta luz amarga De color siglo XIII y muy viejo...: Hice Este verso. <I>Julio MCMXX III</I> <B><I>Ingenuidad</B> </I> <I>A Chinita </I>Todavía no tiene diez años... Pero ¡Qué importa! Ella, inocentemente me quiere... pero con una inocencia tan grande!... que inocentemente yo también la quiero... Todavía no tiene diez años...; pero... ¡Qué importa! Su primitivismo no sabe de "eso"! No sabe de "eso" Que desgraciadamente yo supe hace poco tiempo, muy poco tiempo. Su primitivismo no sabe de "eso"; Sabe de otras cosas: leyendas de Wagner... ¡Oh qué lindo, qué lindo, aquello del Cisne, contado por ella! "Aquel Caballero..." ¿Y cuentos? Sabe "Pulgarcito" y la "Bella Durmiente del bosque"... Siempre que termina de contar sus cuentos, se sube a mi falda, y sus brazos me los echa al cuello... y nos damos un beso muy largo, muy largo, como "aquel caballero"... Y nos damos un beso. ¡Un beso!... ¡Qué importa! Es tan inocente!... Además me quiere... e inocentemente yo también la quiero... ¡Un beso!... qué importa!... ¡Qué importa que sea muy largo, muy largo, si es un beso de Cuento... ¡Qué importa! Dejadnos: Su primitivismo no sabe de "eso"!; No sabe de "eso", que, desgraciadamente yo supe hace poco tiempo, muy poco tiempo. <I>Julio MCMXX III</I> <B><I>"Es una frente la que hoy pide auxilio"</B> </I> Es una frente la que hoy pide auxilio partida y dejada sobre las extensiones donde los buitres le declaran la guerra al viento y a la lluvia. Los barrotes más fríos me llevan a las llamas. Mañana será otro día y un alma desertora no dispondrá ni de un pequeño pie de aire para vanagloriarse de sus crímenes. Aquí es donde las manos más aburridas tienen forma de punzones helados. ¿Quieres mirar cómo se empaña de odio el acero orinado de las tibias? Me joden todos tus muertos. Hay una estrella hacia el norte que te vomitará la viruela, un cometa hacia el sur que arrasará tu lengua en la sangre lunar de las mujeres, las vacas del oeste ya no paren más que un humo coagulado de moscas. ¿Qué buscas hacia el este si el mar es el último gargajo desprendido del Gran Ano Supremo? Lloro y me la meneo ante los sagrados cojones de la Virgen. </DIV></DIV></DIV><UL class=relaciones><LI><A title="80º aniversario de la generación del 27 [Ir a fotogalería]" href="http://www.elpais.com/fotogaleria/aniversario/generacion/27/4767-1/elpgal/" target=_blank>Fotogalería</A> </LI></UL>

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1 Poeta en la oscuridad. 08/12/2007.

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3338 <DIV class=mod_grafico_foto><A title="La 'Crucifixión' de Lorca por 30.700 euros" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Espana/compra/manuscrito/poema/Crucifixion/Lorca/30700/euros/elpepucul/20071128elpepucul_2/Tes"><IMG id=mod8410ale_0_img height=150 alt="La 'Crucifixión' de Lorca por 30.700 euros" src="http://www.elpais.com/prom/200711/pro_photo1196252392.jpg" width=340></A> </DIV><DIV class=mod_grafico_foto> </DIV><DIV class=mod_grafico_foto><A href="http://lacomunidad.elpais.com/lorquianos/2007/11/27/-la-crucifixion-27-11-2007-"><FONT color=#256b52>"La crucifixión". 27/11/2007.</FONT></A></DIV><DIV class=mod_grafico_txt><H2><A title="La 'Crucifixión' de Lorca por 30.700 euros" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Espana/compra/manuscrito/poema/Crucifixion/Lorca/30700/euros/elpepucul/20071128elpepucul_2/Tes">La 'Crucifixión' de Lorca por 30.700 euros</A></H2>El ministerio de Cultura adquiere el único manuscrito del poema la 'Crucifixión', incluido en 'Poeta en Nueva York' <DIV class=firma><STRONG>EFE</STRONG> <EM>- Londres - </EM>28/11/2007 </DIV><DIV class=limpiar> </DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071128elpepucul_2.Tes&type=&anchor=elpepucul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071128elpepucul_2.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>El Ministerio de Cultura de España ha comprado hoy por 30.757 euros el único manuscrito del poema <I>Crucifixón</I>, de la famosa obra de Federico García Lorca <I>Poeta en Nueva york</I>, que ha salido a la venta en la casa de subastas Sotheby's de Londres. <DIV class=info_complementa><DIV class=separador_info></DIV><DIV class=listado_despiece><UL></UL></DIV><DIV class=listado_hermanas><UL><LI><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes">Definitivo 'Poeta en Nueva York'</A> <LI><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Crucifixion/Lorca/elpepucul/20071127elpepicul_1/Tes">La 'Crucifixión' según Lorca</A> </LI></UL></DIV><DIV class=otros_webs><H3> </H3></DIV></DIV><DIV class=info_complementa></DIV>"Ha pujado el Ministerio de Cultura", ha confirmado la presidenta de la Fundación García Lorca, Laura García-Lorca de los Ríos, al precisar que la puja se ha producido de "común acuerdo" con esa institución. El valioso manuscrito, que estuvo desaparecido mucho tiempo, tenía un precio inicial que oscilaba entre 28.000 y 42.000 euros, según los subastadores. </DIV></DIV></DIV><UL class=relaciones><LI><A title="Poema íntegro" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/CRUCIFIXION/elpepucul/20071127elpepicul_2/Tes">Poema íntegro</A> <LI><A title="El definitivo 'Poeta en Nueva York'" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes">El definitivo 'Poeta en Nueva York'</A> </LI></UL></DIV>

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1 España compra el manuscrito del poema 'Crucifixión', de Lorca, por más de 30.700 euros. 28/11/2007.

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3338 <A href="http://lacomunidad.elpais.com/jordigrau/2007/11/11/federico-garcia-lorca-11-11-2007-"><U><FONT color=#992823>Federico García Lorca. 11/11/2007.</U></FONT></A> <TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=1716 border=0><TBODY><TR><TD> </TD></TR><TR><TD> <A href="http://www.elpais.com/"></A> <A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Crucifixion/Lorca/elpepucul/20071127elpepicul_1/Tes/oLa%20'Crucifixión'%20de%20Lorca"></A> <B><FONT size=5></B></FONT><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Crucifixion/Lorca/elpepucul/20071127elpepicul_1/Tes/oLa%20'Crucifixión'%20de%20Lorca"><B><U><FONT color=#0000ff size=5>La 'Crucifixión' de Lorca</B></U></FONT></A> El largo viaje del manuscrito de uno de los poemas más queridos por su autor, e incluido en 'Poeta en Nueva York', finaliza en una sala de subastas londinense <B>R. TORRES / J. RUIZ MANTILLA</B> <I>- Madrid - </I>27/11/2007 <FONT face=Arial size=2> </FONT><A href="http://www.elpais.com/fotografia/Federico/Garcia/Lorca/Universidad/Columbia/Nueva/York/elpdiacul/20071127elpepicul_1/Ies//oFederico%20García%20Lorca,%20en%20la%20Universidad%20de%20Columbia%20de%20Nueva%20York%20[Ampliar%20fotografía]/t_blank"></A> <FONT size=2> </FONT>El día en que Federico García Lorca emborronó un papel con los versos de <I>Crucifixión,</I> supo que le habían alumbrado todas las musas. Fue en Nueva York, abrumado por las "vacas con tetas llenas de perdigones" y por "temblorosos ríos de polilla", oliéndose quizás con esas imágenes el cataclismo del <I>crack</I> del 29, que se produjo tan sólo seis días después de fecharlo, el 24 de octubre. Esa única copia se la regaló a su amigo Miguel Benítez y no volvió a recuperarla. Mañana se subasta en el Sotheby's de Londres a un precio inicial que oscila entre 20.000 y 30.000 libras (27.793 y 41.689 euros). La Fundación García Lorca y el Ministerio de Cultura pujarán. <I>Cultura y la Fundación Lorca estarán mañana en la puja de Sotheby's</I> La historia de <I>Crucifixión</I> es la historia de una pérdida nada deseada. Como no apareció hasta después de su muerte, los expertos no sabían bien dónde encajaba dentro de <I>Poeta en Nueva York.</I> Lorca lo deja muy claro en el manuscrito que le entrega a José Bergamín pocos días antes de morir y que también fue un misterio para los estudiosos durante años porque el propio Bergamín no quiso entrar en polémicas. En la copia del borrador que el poeta dejó sobre la mesa de su amigo editor, la indicación es muy clara. Lo incluye en la parte VII, titulada <I>Vuelta a la ciudad,</I> en la que anota: <I>"Crucifixión</I> y hay que pedir el original a D. Miguel Benítez". Él mismo se lo reclamó antes, con dos cartas que también se subastan. En ellas resaltaba la importancia del poema: "Queridísimo Miguel. Estoy poniendo a máquina mi libro de Nueva York para darlo a la prensa el próximo mes de octubre; te ruego encarecidamente me mandes a vuelta de correo el poema <I>Crucifixión</I> puesto que tú eres el único que lo tienes y yo me quedé sin copia. Desde luego irá en el libro dedicado a ti. Por primera vez en mi vida dicto una carta que está escrita por mi secretario. Miguel, ten la bondad de ser bueno y mandarme ese poema, porque es de los mejores que llevará el libro". No hubo respuesta, ni a esta ni a la carta posterior. Después del asesinato de Federico, el 18 de agosto de 1936, nadie supo más. Las primeras ediciones de <I>Poeta en Nueva York</I> en 1940 no lo incluyen. Ni la de Norton, en Estados Unidos, ni la de Séneca, en México. Es en 1950 cuando el poeta Agustín Millares lo publica junto a las dos cartas en la revista <I>Planas de poesía</I>. A partir de entonces, la familia Millares se hace cargo del manuscrito que hoy sale a subasta. Según los propietarios, herederos de Agustín Millares, han decidido dar el paso porque su estado de conservación "corría riesgos". También aseguran que previamente se pusieron en contacto con la Fundación García Lorca y con la Biblioteca Nacional por si lo querían, pero que no recibieron respuestas. Laura García Lorca cuenta que los contactos se produjeron cuando ella no era responsable de la Fundación. También lo confirman en el Ministerio de Cultura, donde efectivamente confirman que hubo un ofrecimiento a la Biblioteca Nacional en época de Carmen Calvo. Rogelio Blanco, director general del Libro entonces y ahora, cuenta su versión: "Efectivamente nos lo ofrecieron, pero por una cantidad cuatro veces más elevada que la que sale mañana en la subasta". La cifra les pareció desorbitada. Ahora acudirán a la puja e intentarán conseguirlo "a un precio razonable". Lorca pensaba que <I>Crucifixión</I> era fundamental para el libro, y aún con sus bendiciones, el poema se ha visto envuelto en un halo de misterio, muy acorde con todo lo que es <I>Poeta en Nueva York</I>. Su aspecto original, con las cuartillas ya carcomidas por el paso del tiempo, le convierten en todo un objeto de deseo para el mundo lorquiano. </TD></TR></TBODY></TABLE><B></B><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/CRUCIFIXION/elpepucul/20071127elpepicul_2/Tes"><B><U><FONT color=#0000ff>CRUCIFIXIÓN</B></U></FONT></A><B> <FONT size=4>FRAGMENTO LITERARIO</FONT><FONT size=5> </B></FONT>27/11/2007 <FONT face=Arial size=2><DIV class=foto_mg><IMG title="Manuscrito de <em>Crucifixión.</em>" height=462 alt="Manuscrito de <em>Crucifixión.</em>" src="http://www.elpais.com/recorte/20071127elpepicul_2/LCO340/Ies/Manuscrito_i_Crucifixion_i.jpg" width=340> <DIV class=ampliar><A title="Manuscrito de <em>Crucifixión.</em> [Ampliar fotografía]" href="http://www.elpais.com/fotografia/Manuscrito/i/Crucifixion/i/elpdiacul/20071127elpepicul_2/Ies/" target=_blank><IMG alt=Ampliar src="http://www.elpais.com/im/ico_ampliar.gif" border=0></A></DIV></DIV><DIV class=limpiar></DIV>Manuscrito de <I>Crucifixión.</I><SPAN class=agencia>- </SPAN> </FONT><A href="http://www.elpais.com/fotografia/Manuscrito/i/Crucifixion/i/elpdiacul/20071127elpepicul_2/Ies//oManuscrito%20de%20<em>Crucifixión.</em>%20[Ampliar%20fotografía]/t_blank"></A> Manuscrito de <I>Crucifixión.</I>- <A href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071127elpepicul_2.Tes&type=&anchor=elpepucul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071127elpepicul_2.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"><U><FONT color=#0000ff></U></FONT></A> La luna pudo detenerse al fin [por] la curva blanquísima de los caballos. Un rayo de luz violeta que se escapaba de la herida proyectó en el cielo el instante de la circuncisión de un niño muerto. La sangre bajaba por el monte y los ángeles la buscaban, pero los cálices eran de viento y al fin llenaba los zapatos. Cojos perros fumaban sus pipas y un olor de cuero caliente ponía grises los labios redondos de los que vomitaban en las esquinas. Y llegaban largos alaridos por el Sur de la noche seca. Era que la luna quemaba con sus bujías el falo de los caballos. Un sastre especialista en púrpura había encerrado a las tres santas mujeres y les enseñaba una calavera [por] los vidrios de la ventana. Las tres en el arrabal rodeaban a un camello blanco que lloraba porque al alba tenía que pasar sin remedio por el ojo de una aguja. ¡Oh cruz! ¡Oh clavos! ¡Oh espina! ¡Oh espina clavada en el hueso hasta que se oxiden los planetas! Como nadie volvía la cabeza, el cielo pudo desnudarse. Entonces se oyó la gran voz y los fariseos dijeron: Esa maldita vaca tiene las tetas llenas de leche. La muchedumbre cerraba las puertas y la lluvia bajaba por las calles decidida a mojar el co[razón] mientras la tarde se puso turbia de latidos y leñadores y la oscura ciudad agonizaba bajo el martillo de los carpinteros. Esa maldita vaca tiene las tetas llenas de perdigones, dijeron los fariseos. Pero la sangre mojó sus pies y los espíritus inmundos estrellaban ampollas de laguna sobre las paredes del templo. Se supo el momento preciso de la salvación de nuestra vida porque la luna lavó con agua las quemaduras de los caballos y no la niña viva que callaron en la arena. Entonces salieron los fríos cantando sus can[ciones] y las ranas encendieron sus lumbres en la doble orilla del r[ío]. Esa maldita vaca, maldita, maldita no nos dejará dormir, dijeron los fariseos, y se alejaron a sus casas por el tumulto de la calle dando empujones a los borrachos y escupiendo sal de los sacrificios mientras la sangre los seguía con un balido de cordero. Fue entonces y la tierra despertó arrojando temblorosos ríos de polilla. 18 Octubre, New York, 1929 <FONT face=Arial size=2></FONT> <FONT face=Arial size=2></FONT> <FONT face=Arial size=2></FONT>

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1 "La crucifixión". 27/11/2007.

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3338 <DIV><FONT face=Arial><A title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D href="http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D"><STRONG title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>http://diario.<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>elmercurio.<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>com:80/2007/<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>11/25/artes_<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>y_letras/<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>_portada/<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>noticias/<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>6B3FC557-<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>9153-45AA-<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>ABFE-4C2256A8C51<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>A.htm?id=<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>%7B6B3FC557-<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>9153-45AA-<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>ABFE-4C2256A8C51<WBR title=http://diario.elmercurio.com/2007/11/25/artes_y_letras/_portada/noticias/6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A.htm?id=%7B6B3FC557-9153-45AA-ABFE-4C2256A8C51A%7D>A%7D</STRONG></A></FONT></DIV><DIV><TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=980 border=0><TBODY><TR><TD vAlign=top><FONT face=Arial size=2></FONT></TD></TR><TR><TD vAlign=top width=980><TABLE cellSpacing=0 cellPadding=0 width=980 border=0><TBODY><TR vAlign=top><TD align=left width=456><TABLE border=0><TBODY><TR><TD class=fecha>Domingo 25 de noviembre de 2007</TD></TR><TR><TD><IMG height=10 src="http://diario.elmercurio.com/images/pixel.gif" width=1> <TR><TD class=h3><FONT color=#0000ff size=4><STRONG>REPORTAJE Polémica por la exhumación de los restos del poeta andaluz: </STRONG></FONT></TD></TR><TR><TD class=h1><FONT face=Arial size=2></FONT></TD></TR><TR><TD><FONT face=Arial size=2></FONT><TR><TD class=p>Rocío Montes Rojas </TD></TR><TR><TD><TABLE><TBODY><TR><TD class=h3><STRONG>Un profesor y dos toreros fueron enterrados junto al poeta en 1936, al comienzo de la Guerra Civil española. Los descendientes de los tres hombres quieren exhumarlos, pero los herederos de Federico García Lorca no desean que se toque la fosa. La Ley de Memoria Histórica, aprobada recientemente en España, no resuelve el conflicto</STRONG>.</TD></TR> </TBODY></TABLE></TD></TR><TR><TD class=p><DIV id=bajada_despliegue> ROCÍO MONTES ROJAS Desde Madrid, España Nieves Galindo, una vendedora de 48 años, vive en Baides, un pueblecito de unos 100 habitantes de Castilla-La Mancha. A más de 500 kilómetros al sur, en Granada, reside Francisco Galadí, un obrero jubilado de 59. Hasta hace unos años ni siquiera se conocían, pero los unió una misión común: encontrar los cuerpos de sus respectivos abuelos, republicanos caídos al comienzo de la Guerra Civil española, y sacarlos de la fosa en que ambos se encuentran desde hace 71 años. Sus antepasados no están solos. En la misma sepultura ilegal, a unos siete kilómetros de Granada, también se hallan los restos de un treintañero anarquista y de un poeta que ha sido reconocido por Naciones Unidas como el desaparecido más célebre del mundo. Su nombre, Federico García Lorca. En España todavía hay cerca de 1.200 fosas donde se calcula que yacen los restos de alrededor de 100.000 muertos de la Guerra Civil. A diferencia de lo que ocurrió en Chile, donde las identificaciones comenzaron en 1990, las exhumaciones aquí se iniciaron más de 30 años después de instaurada la democracia. La primera fosa se abrió en 2000 en León, a unos 330 kilómetros al noreste de Madrid. Lo recuerda perfectamente Emilio Silva, presidente de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica, porque allí estaban enterrados los restos de su abuelo. Desde entonces, cientos de familiares se han animado a recuperar los restos de sus antepasados, entre ellos Nieves Galindo y Francisco Galadí. Otros, como los herederos de García Lorca, quieren que los cuerpos de sus parientes se queden donde están. "Dos tiros por el culo" El abuelo paterno de Nieves, Dióscoro Galindo, era un maestro de 66 años a quien le faltaba la pierna izquierda. No militaba en ningún partido, pero le condenó su defensa de la reforma educativa de la República y el hecho de no creer en Dios. Los toreros Francisco Galadí Melgar y Joaquín Arcollas, en cambio, eran activos miembros del sindicato anarquista Confederación Nacional del Trabajo (CNT). Por aquella época, en 1936, Federico García Lorca tenía apenas 38 años. El escritor granadino acababa de escribir "La casa de Bernarda Alba" y vivía un momento de plena madurez y reconocimiento público. Aunque su familia era conservadora, su compromiso con la izquierda y sus referencias a la clase media granadina como "la peor burguesía de España" no le salieron baratas. Tras ser detenidos en diferentes circunstancias, los cuatro compartieron sus últimas horas de vida en las celdas de la sede del Gobierno Civil en Granada, un edificio que hoy ya no existe. La madrugada del 19 de agosto de 1936, cuando las noches andaluzas son más sofocantes que nunca, los hombres fueron trasladados hasta una explanada del barranco de Alfacar, un pueblecito ubicado en las colinas granadinas. Allí los fusilaron, en pleno descampado. Fueron enterrados junto a un olivo, de dos en dos: Galadí Melgar con Arcollas y Galindo con García Lorca. A no más de dos metros de profundidad. "Acabamos de matar a García Lorca. Yo le metí dos tiros por el culo, por maricón", dijo el abogado Juan Luis Trescastro en el bar La Pajarera de Granada a pocas horas del asesinato del poeta, según relató poco después el concejal republicano Ángel Saldaña. Los cuerpos de los hombres están juntos desde hace siete décadas. Aun así, sus descendientes están lejos, muy lejos. Los seis sobrinos de García Lorca, sus únicos herederos, no quieren que se toque la fosa en que estarían los restos de su tío y de los otros tres republicanos. En cuanto conocieron en 2002 el deseo de los Galindo y los Galadí -Arcollas no tuvo descendencia- los familiares del dramaturgo señalaron en un comunicado que "sus restos mortales, estén más allá o más acá del paraje donde se sabe que fueron enterrados, nada van a aportar a la verdad histórica". Hasta ahora, la postura del clan es inamovible. El conflicto, la "guerra" entre las familias por la fosa de Lorca, al parecer todavía no tendrá ninguna tregua. Ni siquiera se han reunido para conocerse. El poeta junto al olivo Nieves Galindo ha querido que la cita se realice en el café de un pequeño hotel de Sigüenza, un pueblito medieval cercano al suyo. En una fría mañana de sábado, llega a la reunión acompañada de su marido y de una gran bolsa en que transporta los objetos que alguna vez fueron de Dióscoro. Retratos, diplomas y un reloj de bolsillo. Jamás lo conoció, pero su propio padre fue el encargado de relatarle la historia familiar cuando ella era todavía muy pequeña: "Toda su vida, hasta el momento de su muerte, él estuvo obsesionado por encontrar el cuerpo de mi abuelo y yo sigo en esto por él". Sus hermanas no la acompañan en la búsqueda. Nieves, sin embargo, quiere llegar hasta el final con el asunto. Es un domingo otoñal, a media tarde, y en Granada todavía hay calor. Francisco Galadí, nieto de uno de los toreros fusilados junto a Lorca, está sentado en una plaza. No alcanzó a conocer a su abuelo y no conserva nada que la haya pertenecido. Al comienzo, el hombre mira con desconfianza. Debe pasar algún rato antes de que se anime a relatar la historia de los Galadí y explicar por qué quiere desenterrar los restos: "Sólo quiero que le den una sepultura digna y ponerle un monolito que diga por qué lo mataron. Por qué le quitaron la vida". Su vozarrón es imponente y no es difícil imaginar que lo heredó de su abuelo, que tenía fama de temerario. Pese a su talante, el tema le afecta a Francisco. Le cuesta, y mucho, subir de cuando en cuando el barranco de Alfacar. La fosa está a tres grados de longitud oeste y a 37 de latitud norte, escondida detrás de un gran parque en honor a García Lorca, en la carretera de Alfacar a Víznar. Hay muchos árboles, silencio, y al fondo se puede divisar la sierra de Alfaguara. "A la memoria de Federico García Lorca y de todas las víctimas de la Guerra Civil", dice un monolito. Unas flores secas demuestran que por allí pasó alguien que quiso rendir su homenaje al poeta. Unas botellas de alcohol en el basurero delatan a quienes estuvieron de fiesta hace pocas horas. "Si la fosa se encontrara en un recinto privado, no habría existido ningún problema en haberla abierto", explica el presidente de la Asociación de Memoria Histórica de Granada, Francisco González. La sepultura, sin embargo, se encuentra en un terreno público, por lo que son necesarias las autorizaciones de la corporación municipal de Alfacar y de la Junta de Andalucía. Aunque los Galadí y los Galindo las han pedido, no las han otorgado. Hipótesis sobre el cuerpo La Ley de Memoria Histórica, aprobada en España el pasado 31 de octubre, dice que "deberá ponderarse la existencia de oposición por cualquiera de los descendientes directos de las personas cuyos restos deban ser trasladados"<WBR>. Con este redactado parece difícil que la fosa pueda reabrirse si la familia del poeta se sigue negando. Lo más probable es que el caso termine en la justicia y que sea un juez el que determine si se puede o no abrir la polémica fosa. Si prevalece el derecho de intimidad, que reclaman los García Lorca, o el de identidad, que defienden los Galindo y los Galadí. "Respetamos el pensamiento de los Lorca única y exclusivamente respecto de los restos de su familiar. Lo que no entendemos, y combatimos, es que quieran extender su opinión a los restos de unas personas que nada tienen que ver con ellos", dice Francisco González. Nieves Galindo y Francisco Galadí han pedido a los herederos del poeta que permitan identificar a sus parientes sin tocar el cuerpo de Lorca. Incluso, para no enredar más las cosas, están dispuestos a dejar los restos de sus abuelos en el mismo barranco de Alfacar. Sin embargo, y bien lo sabe el antropólogo forense Miguel Botella, de la Universidad de Granada, es imposible identificar los dos cadáveres sin exhumar el de García Lorca. La nieta del profesor siempre supo que los restos de su abuelo estaban junto a los del autor de "Yerma". "Siempre he estado agradecida de García Lorca porque, además de ser un gran poeta, gracias a él pudimos ubicar con facilidad los restos de mi abuelo. Si no, como tantos otros, estaría perdido por allí", dice Nieves. Pero con el tiempo, la coincidencia se transformó en un problema. Lo dice Francisco Galadí: "No los logro entender. Si me los encontrara les preguntaría ¿por qué no quieren que saquen a su tío? ¡Porque no es su padre, ni su abuelo, ni nadie, es sólo tu tío!". Por ello, porque ninguno de los dos entiende las razones de los García Lorca, intentan explicarse lo inexplicable echando mano a los mitos que desde 1936 han girado en torno al cuerpo del poeta. En España se dice que pocos días después de haber consumado el crimen, al darse cuenta del enorme error político cometido, los franquistas retiraron el cadáver de donde estaba y lo inhumaron otra vez en un lugar secreto. Se señala también que la familia García Lorca, pagando una cantidad astronómica, consiguió recuperar los restos del poeta y que los volvió a enterrar sigilosamente en su propiedad de la Huerta de San Vicente, cerca de Granada. Que por ello sus descendientes no quieren abrir la fosa: porque los restos del poeta y dramaturgo ya no estarían en Alfacar. Laura García-Lorca: "Hay mucho morbo en torno a la cuestión" Laura García-Lorca de los Ríos (de 53 años) es hija de Francisco, un hermano del dramaturgo. Nació en Nueva York mientras su familia estaba en el exilio y recién conoció España a los 12 años. Por eso, aunque habla perfecto castellano, todavía conserva un tono anglosajón. Desde hace un año preside la Fundación Federico García Lorca, con sede en Madrid. Altiva y elegante. Usa el pelo bien tomado y unos largos aros artesanales. Es seria (saluda con un distante apretón de manos), pero cordial. Desde que estallara la polémica por la apertura de la fosa, ha sido la portavoz de los seis sobrinos del poeta, sus únicos descendientes. Pero aunque cumple el papel de vocera, es una mujer de pocas palabras: son contadas las veces que ha recibido a la prensa para hablar del caso. Cuando se refiere al poeta, jamás le dice tío. Como todo el mundo, lo llama Lorca. -¿Por qué no quieren abrir la fosa? "En las fosas de Víznar hay miles de muertos y la idea de elegir, de señalar a Lorca entre todos ellos, nos parece que es desvirtuar esa memoria histórica tan terrible que compartieron tantos. Él es uno más entre todos, y no quisiéramos que su singularidad estuviera en ese lugar, porque está en otra parte: en su obra, su vida, en el estudio y conocimiento de las circunstancias de todo su quehacer y también en su muerte." -Pero no es que se quiera hacer una diferencia con la fosa de Lorca, sino que en esa sepultura, donde sólo hay cuatro cuerpos, habría más probabilidades de tener éxito en las identificaciones que en otras donde hay miles de cadáveres. "Aunque se sabe que son cuatro los que están juntos, no se conoce exactamente dónde fueron enterrados. Por ello hay que pensar lo que supondría esa exhumación: llegarán con palas y encontrarán cientos de restos, muchos de los cuales nadie ha reclamado. ¿Qué pasará entonces? ¿Los volverán a echar a la fosa? Los muertos desconocidos estarán más muertos que nunca. Porque allí, en el barranco de Víznar, hay sólo dos familias que han reclamado los restos de sus antepasados, que son los que están al lado de Lorca." -¿Considera legítimas las aspiraciones de Nieves Galindo y Francisco Galadí? "Voy al cementerio a ver a mis padres y abuelos, por lo que sé muy bien lo que significa que nuestros muertos tengan un lugar. Pero lo que pido a esas dos familias es que piensen que todos tuvieron una muerte terrible y que eso ya es un gran cementerio. A los sobrinos de Lorca nos gustaría que ese sitio se protegiera, que no se pueda tocar, que no se puedan construir ni urbanizaciones ni campos de fútbol, que aparezcan los nombres de todos los muertos que se saben que están ahí." -Dicen que quieren darles a sus familiares una sepultura digna. "La dignidad de esas personas no se ve afectada por haber sido víctimas del horror. Nosotros no tenemos que dignificarles, ellos ya son dignos." -Ian Gibson, el biógrafo de García Lorca, ha dicho que, al desenterrar al poeta, se podrían esclarecer las circunstancias del fusilamiento. (El afirma que Lorca habría muerto de manos de parientes lejanos que buscaban restaurar el honor de la familia, dañado por su obra "La Casa de Bernarda Alba" y su homosexualismo)<WBR>. "Pensamos que no se va a averiguar nada de importancia suficiente que justifique la intervención de ese lugar." -¿Prefiere no remover la historia? "La historia hay que removerla lo que haga falta. Investigar, saber y dar a conocer lo que pasó en este país. Hemos sido los primeros en denunciar el horror de la represión franquista. Por eso, no es que no queramos remover la historia, sino que en este caso se trata de una cuestión muy literal: no queremos remover esos huesos. Por eso creo que no es legítimo poner las dos posturas en términos de una actitud progresista y una actitud conservadora.<WBR>" -Hay quienes señalan que el cuerpo de Lorca no está en Víznar y que por eso ustedes no quieren abrir la fosa. Que habría sido exhumado por el franquismo o que el padre del poeta pagó para que le devolvieran el cuerpo. "Las teorías de que se le desenterró no tienen ninguna credibilidad ni verosimilitud. Es impensable que mi abuelo, en plenos fusilamientos, pudiera presentarse allí a desenterrar al hijo recién fusilado. Es un disparate sin ningún fundamento. Incluso, a mediados de los años 50, hubo un intento de hacerle un homenaje y un mausoleo, al que se negó mi familia." -¿Qué lectura hace de La Ley de Memoria Histórica? "Al reconocer el derecho legítimo de todos los herederos, sigue dejando las cosas en el aire." -En los medios locales se ha dicho que el poder y la influencia de la familia Lorca impedirán que finalmente se abra la fosa. "No tenemos ese poder. Lo poderoso es el nombre de Federico García Lorca, no su familia." -¿Les preocupa el interés mediático que se produciría si se abriera la fosa? "Sí, francamente, porque la figura más conocida de los que están ahí es Federico García Lorca y hay mucho morbo en torno a la cuestión. Hay gente con nombre y apellido que tiene mucho interés y curiosidad en sacar sus restos. Algunos han llegado a decir que los restos de Lorca son del mundo y eso no es cierto. La obra de Lorca y su vida son de todos, pero sus restos no, son nuestra responsabilidad.<WBR>"</DIV></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></TD></TR></TBODY></TABLE></DIV> <SPAN style="COLOR: white" width="1">__._,_.___</SPAN>

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1 REPORTAJE. Polémica por la exhumación de los restos del poeta andaluz:

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3338 <A href="http://lacomunidad.elpais.com/jordigrau/2007/11/11/otras-fosas-la-memoria-11-11-2007-"><U><FONT color=#0000ff>Otras fosas de la memoria. 11/11/2007.</U></FONT></A> <B><FONT size=4></B></FONT><A href="http://www.publico.es/espana/015581/lorca"><B><U><FONT color=#0000ff size=4>Lorca, el dilema</B></U></FONT></A><B><FONT size=4> </B></FONT>Las familias de los enterrados junto al poeta exigen la exhumación. <FONT color=#992823>DIEGO BARCALA / SUSANA HIDALGO - Madrid - 10/11/2007 22:00 España mantiene bajo tierra, en una sepultura infame, a su poeta y dramaturgo más valorado y traducido. Los descendientes de Federico García Lorca han impedido durante años, bajo el argumento de la conservación del mito, la exhumación del cuerpo del poeta, enterrado junto a un maestro de escuela republicano y dos militantes anarquistas. Los descendientes de los compañeros de fosa del escritor han respetado durante muchos años esa decisión. Pero ya no aguantan más. La Ley de la Memoria Histórica les permite recuperar los cuerpos de sus abuelos, humillados por la violencia franquista. Ahora cuentan los días para poder llorar a un cuerpo y no a un montón de tierra donde suponen que están sus abuelos. "Les comprendo pero espero que ellos también me respeten a mí", declara sobre la postura de los García Lorca, hastiado del asunto, Francisco Galadí. Francisco conserva el nombre de su abuelo fusilado junto a Lorca, un fontanero militante del sindicato anarquista CNT. "Un día, hace unos 20 años, vino Ian Gibson (el hispanista) y nos dijo que conocía el lugar exacto", recuerda. "Mi padre murió hace 10 años y yo quiero recuperar el cuerpo por él". Francisco hizo el primer intento por dignificar a su abuelo hace cinco años, junto a Nieves Galindo, la nieta de Dióscoro Galindo, otro de los cuatro enterrados en el mismo lugar. El Ayuntamiento de Alfacar (Granada), donde está la fosa, impidió en el último instante la aprobación de la exhumación. Las presiones de la familia del poeta y el vacío legal sobre la recuperación de cadáveres de la Guerra Civil fueron determinantes para que la corporación municipal no diera su aprobación. "No queremos convertir este asunto en un espectáculo. A lo mejor es más digna una placa y ya está", afirma José Manuel Rubio, concejal de Cultura de Alfacar (gobernado por el PSOE). Pero añade: "Entiendo que haya personas que quieran recuperar el cuerpo de sus seres queridos. Yo mismo tengo un familiar enterrado en una fosa del pueblo. La gente tiene que entender que los muertos de un bando tienen un lugar donde llevar unas flores y los demás no. Además, el caso de Federico nos afecta a todos". <B>Vía libre </B>La Ley de la Memoria Histórica considera la recuperación de los cadáveres un derecho de las familias de los muertos, y obliga a "la administración correspondiente a facilitar la exhumación". Fin del dilema. En cuanto se apruebe el texto definitivamente en el Congreso (antes de que termine la legislatura), los descendientes de Dióscoro Galindo y Francisco Galadí tendrán vía libre. "Al día siguiente de que se apruebe la ley, solicitaremos la apertura de la fosa", sostiene tajante Francisco González, presidente de la Asociación para la Recuperación de la Memoria Histórica de Granada. La misma decisión mantienen los familiares de los enterrados junto a Lorca. "Yo quiero que se identifiquen los restos de mi abuelo, saber a ciencia cierta que están ahí. Y no quiero que se muevan, sólo poder poner un pequeño letrero....", afirma la nieta de Dióscoro Galindo. Del otro lado, Manuel Fernández Montesinos García, sobrino del poeta opina lo contrario. "Nuestra postura es la misma antes que después de la ley", afirma. Incluso Laura García-Lorca de los Ríos, otra de las sobrinas y portavoz familiar, declaró el pasado octubre que, a pesar de la ley, se muestra contraria a que se abra la fosa. "Puede abrir la puerta al olvido definitivo", han sostenido siempre los García Lorca. Las explicaciones no convencen al resto de los afectados. La Asociación de la Memoria Histórica de Granada ha representado a las familias de los fusilados junto al poeta. "Que los Lorca aludan a un hipotético morbo con la exhumación hiere nuestra dignidad y a la de los expertos científicos de la Universidad de Granada que efectuarían el estudio. Son científicos, no cazatesoros. Parece que pretendemos que acudan a la tumba a escarbar como si fuera un basurero. Eso hiere", dice Francisco González. Éste se califica como lorquiano y no quiere dejar dudas sobre su admiración por el autor del Romancero gitano. "Federico es patrimonio de la humanidad y tenemos derecho a saber cómo fue su muerte". Lo mismo opina el edil de Alfacar y el historiador Ian Gibson, que identificó el lugar exacto donde permanecían los restos gracias al testimonio de quien lo enterró. <B>Rumores </B>"Fue Manolillo el comunista (Manuel Castilla) el que le dijo a Gibson dónde estaba el poeta", describe el concejal. El mito Lorca ha marcado la historia de Alfacar. La localización de los restos del poeta es una fuente inagotable de rumores. Uno de ellos preocupa especialmente a los partidarios de la recuperación del cadáver. Esta hipótesis relata la posibilidad de que la familia de Lorca llegase a un acuerdo con Franco en los años 50 para levantar el cuerpo y enterrarlo en la Huerta de San Vicente, la residencia de verano de la familia en Granada. "No quiero ni pensar que alguien haya mancillado la tumba. Yo soy de los que creen que el cuerpo está ahí", afirma González. "La exhumación taparía muchas bocas", añade. Gibson considera improbable esa teoría. "En un pueblo tan pequeño alguien se habría enterado. Es imposible", asegura. Laura García-Lorca habla de dignidad, recuerdo, memoria para defender su postura. Sin embargo, muchos de los que han dedicado parte de su vida al estudio del poeta considera positivo esclarecer las incógnitas sobre su muerte. "Existen dudas sobre si fue torturado antes de ser disparado", afirman tanto Gibson como González. Uno de los libros sobre el poeta publicados por Gibson, recoge el testimonio de uno de los pistoleros que se encargó de rematar a Lorca. "Le he metido dos tiros por el culo, por maricón", se vanaglorió en un bar Ramón Ruiz Alonso, autor material del crimen. </FONT>

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3338 <DIV class=mod_grafico_foto><A title="<strong>Definitivo 'Poeta en Nueva York'</strong>" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes"><IMG id=mod6687ale_0_img height=180 alt="<strong>Definitivo 'Poeta en Nueva York'</strong>" src="http://www.elpais.com/prom/200710/pro_photo1192935079.jpg" width=340></A> </DIV><DIV class=separador_5></DIV><H2 class=mod_grafico_txt><A title="Definitivo 'Poeta en Nueva York'" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes"><B>Definitivo 'Poeta en Nueva York'</B></A></H2><P class=mod_grafico_txt><B>JESÚS RUIZ MANTILLA</B>. Una nueva edición plasmará las voluntades que <B>García Lorca</B> recogió en su original <P class=mod_grafico_txt> <DIV class=firma> </DIV><DIV class=margen_n><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_estrella><SPAN id=bhs><A class="aPs voto1" title="Sin interés" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes#%3Fctn%3DvotosC%26aP%3Dmodulo%253DEVN%2526params%253Did%25253D20071021elpepicul_1.Tes%252526fp%25253D20071021%252526to%25253Dnoticia%252526te%25253D%252526a%25253D1%252526ov%25253D39" rel=nofollow mergeNum="0"></A><A class="aPs voto2" title="Poco interesante" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes#%3Fctn%3DvotosC%26aP%3Dmodulo%253DEVN%2526params%253Did%25253D20071021elpepicul_1.Tes%252526fp%25253D20071021%252526to%25253Dnoticia%252526te%25253D%252526a%25253D2%252526ov%25253D39" rel=nofollow mergeNum="0"></A><A class="aPs voto3" title="De interés" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes#%3Fctn%3DvotosC%26aP%3Dmodulo%253DEVN%2526params%253Did%25253D20071021elpepicul_1.Tes%252526fp%25253D20071021%252526to%25253Dnoticia%252526te%25253D%252526a%25253D3%252526ov%25253D39" rel=nofollow mergeNum="0"></A><A class="aPs voto4" title="Muy interesante" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes#%3Fctn%3DvotosC%26aP%3Dmodulo%253DEVN%2526params%253Did%25253D20071021elpepicul_1.Tes%252526fp%25253D20071021%252526to%25253Dnoticia%252526te%25253D%252526a%25253D4%252526ov%25253D39" rel=nofollow mergeNum="0"></A><A class="aPs voto5" title=Imprescindible href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Definitivo/Poeta/Nueva/York/elpepucul/20071021elpepicul_1/Tes#%3Fctn%3DvotosC%26aP%3Dmodulo%253DEVN%2526params%253Did%25253D20071021elpepicul_1.Tes%252526fp%25253D20071021%252526to%25253Dnoticia%252526te%25253D%252526a%25253D5%252526ov%25253D39" rel=nofollow mergeNum="0"></A></SPAN></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=comentarios_s> </DIV></DIV>El largo viaje de <I>Poeta en Nueva York</I> termina. Aquel borrador que Federico García Lorca dejó a José Bergamín, su editor de confianza, días antes de conocer el destino trágico, se cierra ahora. Quedó como un testamento involuntario, encima de su mesa de trabajo, y así trascendió la obra: plasmada en un manuscrito de lo más raro; corregido, aunque sin puntuar, que años después desapareció. <DIV class=info_complementa><DIV class=separador_info></DIV><DIV class=listado_despiece><UL></UL></DIV><DIV class=listado_hermanas><UL><LI><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Cartas/dibujos/ineditos/elpepucul/20071021elpepicul_2/Tes">Cartas y dibujos inéditos</A> <LI><A href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Carta/inedita/Federico/Garcia/Lorca/familia/elpepucul/20071021elpepicul_8/Tes">Carta inédita de Federico García Lorca a su familia</A> </LI></UL></DIV><DIV class=agrupa_gris><DIV class=mod_grafico><DIV class=mod_grafico_foto2><DIV class=foto_mg><IMG title="Federico García Lorca en Huerta de San Vicente, Granada, 1935" height=250 alt="Federico García Lorca en Huerta de San Vicente, Granada, 1935" src="http://www.elpais.com/recorte/20071021elpepicul_8/SCO250/Ies/Federico_Garcia_Lorca_Huerta_San_Vicente_Granada_1935.jpg" width=250> <DIV class=ampliar><A title="Federico García Lorca en Huerta de San Vicente, Granada, 1935 [Ampliar fotografía]" href="http://www.elpais.com/fotografia/Federico/Garcia/Lorca/Huerta/San/Vicente/Granada/1935/elpdiacul/20071021elpepicul_8/Ies/" target=_blank><IMG alt=Ampliar src="http://www.elpais.com/im/ico_ampliar.gif" border=0></A></DIV></DIV><DIV class=limpiar></DIV>Federico García Lorca en Huerta de San Vicente, Granada, 1935. Col. Fundación Federico García Lorca, Madrid.<SPAN class=agencia>- </SPAN> </DIV><DIV class=limpiar></DIV></DIV><DIV class=mod_grafico><DIV class=mod_grafico_foto><IMG alt=fotogalería src="http://www.elpais.com/recorteMTM.php?tipo=FGL&xref=20071019elpepucul_14&id=XCO80&type=Ies&img=20071019elpepucul_14.jpg"> </DIV><DIV class=mod_grafico_txt><H3><A title="Lorca Inédito [Ir a fotogalería]" href="http://www.elpais.com/fotogaleria/Lorca/Inedito/4514-1/elpgal/" target=_blank>Lorca Inédito</A></H3><H4>FOTOGALERÍA</H4></DIV><DIV class=limpiar></DIV></DIV><DIV class=mod_grafico><DIV class=mod_grafico_foto2><DIV class=foto_mg><A href="http://www.elpais.com/audios/cultura/Lorca/piano/elpaudcul/20071021elpepicul_1/Aes/"><IMG height=50 alt=Audio src="http://www.elpais.com/im/recurso_player_audio.gif" width=250 border=0></A> </DIV><DIV class=limpiar></DIV><H3><A href="http://www.elpais.com/audios/cultura/Lorca/piano/elpaudcul/20071021elpepicul_1/Aes/">Lorca al piano</A></H3><H4>AUDIO - El Pais - 21-10-2007</H4>Lorca al piano <SPAN class=agencia>- </SPAN> </DIV><DIV class=limpiar></DIV></DIV></DIV><DIV class=otros_webs><H3></H3></DIV></DIV><DIV class=info_complementa><DIV class=dato_generico>"El manuscrito demuestra que Bergamín no se inventó otro libro" </DIV></DIV>El punto final, con las voluntades del poeta, lo pondrá dentro de dos años la edición definitiva que prepara la Fundación García Lorca -que compró el original en subasta en 2003- con el trabajo de expertos que resolverán las dudas de su estructura o el orden y procedencia de algunos poemas. Todas las grandes dudas quedan ya despejadas. Los borrones que durante décadas han ensombrecido la obra maestra póstuma del poeta del 27 serán pasados a limpio. Un día de julio de 1936, Federico se acercó a ver a Bergamín a su despacho de la editorial Cruz y Raya, en la calle de Bartolomé Mitre, 5, de Madrid. Su amigo y colaborador no estaba. Así que Lorca le dejó una nota tan sencilla como terrible: "Querido Pepe: he estado a verte y creo que volveré mañana. Abrazos, Federico". Por supuesto, no regresó. Tuvo que partir hacia Granada, donde a los pocos días del golpe militar, el 18 de agosto, fue asesinado. Ahí comenzó la leyenda de este manuscrito. Bergamín supo el tesoro que le había dejado. Todo un símbolo, una especie de <I>Guernica</I> en verso, que básicamente respetó pero que escondió a las disquisiciones de los expertos, quizá sabiendo que el misterio engrandecía una obra cuya estructura y concepción global jamás fue rematada. EL PAÍS ha podido ver y analizar con detenimiento el manuscrito, que alterna poemas escritos a mano, otros mecanografiados, correcciones, tachones constantes e indicaciones para que se incluyan piezas previamente publicadas en revistas literarias. Todo parece discutible y en proceso. Es la copia que se presta a una persona de confianza para darle vueltas. Lorca se lo dejó a Bergamín para trabajar sobre lo que sería la edición definitiva, seguro, pero su muerte lo ha convertido también en una última voluntad tangible y adquirida hace cuatro años por la fundación en una polémica subasta en Londres. "Lo que está fuera de duda es que siempre será una obra inconclusa; Lorca habría cambiado más cosas", asegura Christopher Maurer, de la Universidad de Boston, que ha estudiado el manuscrito y participará en la edición definitiva. Su colega Mario Hernández, catedrático de Literatura Española de la Universidad Autónoma, lo corrobora y añade la obsesión del poeta a la hora de concebir obras con coherencia global: "Él creaba libros unitarios, no poemarios con piezas que se juntan sin intención". Lo que queda fuera de duda es que será publicado con todas las indicaciones del poeta, sin los cambios que introdujera Bergamín y que dieron lugar a todas las especulaciones. Las polémicas que comenzaron en 1940 quedan zanjadas. Surgieron cuando las dos ediciones primeras aparecieron en México y en Estados Unidos. Una bajo el sello de Norton, y otra con Séneca, aparentemente salidas del manuscrito en poder de Bergamín, pero muy divergentes. Hasta el punto de llevar a expertos a pensar que el editor poco menos que se había inventado parte. El silencio de Bergamín multiplicó las inseguridades. "Decía que eran todo discusiones bizantinas", apunta Hernández, que se lo oyó de viva voz. Pero lo que viene a probar la copia es que el amigo editor respetó casi en su totalidad sus voluntades. "Terminan las dos dudas fundamentales de la crítica", asegura Hernández. "La primera, que no hay", como llegó a sugerir el crítico Eutimio Martín, "dos libros: uno, <I>Poeta en Nueva York,</I> y otro, <I>Tierra y luna.</I> Y segundo, que Bergamín no se inventó un libro". Además, se confirma por indicación de Lorca que poemas aparentemente alejados de lo que él había creado para la obra, compuesta en su viaje a América entre 1929 y 1930, quedan incluidos: "Es el caso de composiciones como <I>Amantes asesinados por una perdiz,</I> que aparecieron en la publicación surrealista <I>Ddooss </I>y que el poeta adscribe en una nota a mano en la parte VI, <I>Introducción a la muerte".</I> El caos, las dudas sobre el texto -evidente hasta en las dedicatorias, con partes que llevan tres nombres tachados, como la dedicada a Concha Méndez y Manuel Altolaguirre- y los nervios de los estudiosos saltaron nada más aparecer por vez primera la obra en Estados Unidos. Una nota del traductor de la edición de Norton confesaba su perplejidad e incluso su impotencia ante un texto que, decía, "es una copia no del todo clara, que en ocasiones deja entrever la propia confusión del poeta". Así lo recoge Piero Menarini en su edición de Austral de 1994. Aun así, el libro empezó a volar. Y de ahí, la fuerza de los versos que sentaron las bases de una poesía urbana, cosmopolita, de una fuerza a la vez llena de simbolismo y denuncia social, comenzaron a preñar toda una legión de seguidores que han santificado la obra como una de las más grandes de la historia. Por eso, la edición definitiva, según anuncia Laura García Lorca, responsable de la fundación, se presentará con todos los honores en Nueva York en dos años. "Será junto a un gran simposio en el que se analizará la tremenda influencia de <I>Poeta en Nueva York</I> en todo el arte universal". La ciudad que le estimuló será testigo con su "angustia imperfecta", esa que plasmó con la fuerza de todo su genio en su magistral <I>Danza de la muerte.</I> <EM></EM> <EM></EM> <EM></EM> <EM><LI>REPORTAJE: <A title="Cartas y dibujos inéditos" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Cartas/dibujos/ineditos/elpepucul/20071021elpepicul_2/Tes"><STRONG>Cartas y dibujos inéditos</STRONG></A> </LI></DIV> <H3>Los documentos cedidos a EL PAÍS arrojan luz sobre el Lorca más íntimo </H3><DIV class=firma><STRONG>J. R. M.</STRONG> <EM>- Madrid - </EM>21/10/2007 </DIV><DIV class=limpiar></DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071021elpepicul_2.Tes&type=&anchor=elpepucul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071021elpepicul_2.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=margen_n>El pelo apartado de la frente, la pajarita altiva, una chaqueta cruzada... El Federico García Lorca que aparece en esa foto con apenas 16 o 17 años, un chaval, resulta un proyecto físico firme del que después se convirtió en un genio de la poesía hispana. Es el retrato que acompaña a su expediente en la Facultad de Letras de la Universidad de Granada y que ha sido dada a conocer por la misma esta semana gracias a la pericia del poeta y director de la revista <I>El Fingidor,</I> José Gutiérrez, que cayó en la cuenta de que nunca antes había sido publicada esta imagen.</DIV><DIV class=margen_n></DIV><DIV class=info_complementa></DIV><DIV class=margen_n>Son recuerdos del Lorca más íntimo, el más cercano, el que abría las puertas de su Granada natal para escaparse al mundo. Un lugar ancho donde después triunfó y donde consiguió ser admirado, querido sin despegarse de sus raíces y sin renunciar a tocar todas las disciplinas que le fascinaban además de la literatura. Su amor por la música y el dibujo puede comprobarse en los documentos inéditos que la Fundación García Lorca ha cedido a EL PAÍS para su reproducción en exclusiva. Son cosas desconocidas que Laura García Lorca ha hallado recientemente. Una carta, que puede consultarse entera en elpais.com, muestra la importancia que Lorca concedía a la educación musical. Recomienda a su familia que sus sobrinas no dejen sus clases: "Espero que las niñas continuarán su lección de piano, no incurráis en la barbaridad de suspenderla y considerar la música como una diversión", afirmaba el poeta, del que también hay documento sonoro tocando el piano en la <I>web.</I> Además, publicamos unos dibujos que datan de la época de 1927 y 1931, años que comprenden también el viaje a América, del que saldría <I>Poeta en Nueva York.</I> Son figuras, entre surrealistas y caricaturescas, ejecutadas con gracia, imaginación y trazo fino. Otras imágenes muestran a Lorca entre amigos y familia. En una, ya publicada, aparece junto a Rafael Troyano de los Ríos, su hermana Rita María y Laura de los Ríos, mientras que en otra inédita, el poeta bromea con las dos mujeres anteriores y con su hermana Isabel. </DIV><H4 class=ladillo>Artista total</H4><DIV class=margen_n>La vocación de artista total quedaba evidente hasta en las dedicatorias. El dibujo que le hizo a su amigo Jorge Larco, pintor argentino, en una edición de <I>Romancero gitano </I>durante su estancia en Buenos Aires, da prueba del cuidado, el mimo, el cariño con el que trataba a sus amigos. Una figura entrelazada en un sombrero que hace las veces de ducha (a la izquierda) resulta espectacular. Puro surrealismo heredado de su riquísima y más que fresca época junto a Los Putrefactos de la Residencia de Estudiantes -con Dalí, Buñuel y Pepín (don José) Bello en el equipo-, uno de los gérmenes del surrealismo en España. </DIV></DIV></DIV><P class=estructura_2col_1zq> <DIV class=margen_n><LI><A title="Carta inédita de Federico García Lorca a su familia" href="http://www.elpais.com/articulo/cultura/Carta/inedita/Federico/Garcia/Lorca/familia/elpepucul/20071021elpepicul_8/Tes"><STRONG>Carta inédita de Federico García Lorca a su familia</STRONG></A> </LI></DIV> <H3>ELPAIS.com publica una carta inédita del poeta a su familia, cedida por la Fundación García Lorca </H3><DIV class=firma><STRONG>ELPAIS.com</STRONG> <EM>- Madrid - </EM>21/10/2007 </DIV><DIV class=limpiar></DIV><DIV class=contenido_noticia><DIV class=estructura_2col_1zq><DIV class=margen_n><DIV class=borde_sup></DIV><DIV class=votos><DIV id=votosC><DIV class=votos_estrellas><DIV class=votos_votar><DIV class=votos_txt_vota><DIV class=comentarios_s><A class=popup_299x644 title=Enviar href="http://www.elpais.com/envios/enviar_noticia/index.html?xref=20071021elpepicul_8.Tes&type=&anchor=elpepucul&d_date=&aP=modulo%3DEnviar%26params%3Dxref%253D20071021elpepicul_8.Tes%2526type%253D%2526d_date%253D%2526anchor%253D"></A></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>Esta carta inédita y desconocida nos muestra al Lorca más cercano. Escrita en su época de la Residencia de Estudiantes, se duele de la perdida de un familiar, y, por ejemplo, muestra lo que él pensaba de un arte como la música, que no era ni mucho menos un divertimento, sino algo fundamental en la formación de los seres humanos. <DIV class=foto_mg><IMG title="Una carta inédita de Lorca" height=250 alt="Una carta inédita de Lorca" src="http://www.elpais.com/recorte/20071021elpepicul_9/LCO340/Ies/carta_inedita_Lorca.jpg" width=340> <DIV class=ampliar><A title="Una carta inédita de Lorca [Ampliar fotografía]" href="http://www.elpais.com/fotografia/carta/inedita/Lorca/elpdiacul/20071021elpepicul_9/Ies/" target=_blank><IMG alt=Ampliar src="http://www.elpais.com/im/ico_ampliar.gif" border=0></A></DIV></DIV><DIV class=limpiar></DIV>Una carta inédita del poeta a su familia en el periodo en el que estuvo en la Residencia de Estudiantes. Fundación García Lorca<SPAN class=agencia>- </SPAN> <DIV class=info_complementa><DIV class=listado_despiece><UL></UL></DIV><DIV class=listado_hermanas><UL></UL></DIV><DIV class=agrupa_gris><DIV class=mod_grafico><DIV class=mod_grafico_foto></DIV><DIV class=limpiar></DIV></DIV></DIV></DIV><DIV class=info_complementa></DIV><I>Queridísimos padres y hermanos: No os podéis imaginar la gran impresión que me ha causado la noticia de la muerte de la pobre tía Rosario ¡qué lástima! A tío Luis le he escrito una carta diciéndole que tiene que animarse pues la vida sigue y no se puede uno detener en la mitad del camino. Me dan gran pena él y Doña Amadora tan dulce y tan desgraciada pues los hijos aunque estén ahora desesperados tienen mucha vida por delante, ¡pero ellos!...... Estuve un día en cama pues me produjo la noticia una gran impresión, ya estoy gracias a Dios tranquilo y yo espero que vosotros lo estaréis igualmente. Que no hablen delante de Isabelita de estas cosas y que cuando esté ella no estéis tristes pues es una niña y no está bien que pudiendo le deis ratos tristes y amargos. Papá que gracias a Dios está mejor es necesario que no se impresione demasiado y se distraiga ¡no hay más remedio! Tenemos una familia muy larga y hay que echar calma, no hay mas remedio. Yo sé que vosotros habéis sufrido bastante porque la cosa no es para menos pero ahora hay que normalizar la vida. La carta que me escribió Paquito fue un terrible mal rato para mi pues todas las noticias eran imponentes. He estado tristísimo y lo estoy aunque ya naturalmente sereno. Don Alberto el presidente de la Residencia quiere que me quede estas navidades aquí para ayudar en muchos asuntos pero yo le he dicho nada porque se que vosotros me necesitaís….pero por Dios os suplico que no os pongáis muy tristes cuando vaya. Me iré enseguida enviadme el dinero del tren y enseguida me marcho. Mi libro esta entregado. Escribidme enseguida. Adiós besos a todos y abrazos a todos de vuestro Federico ¿Cómo sigue Mercedes? Espero que las niñas continuarán su lección de piano no incurráis en la barbaridad de suspenderla y considerar la música como una diversión.</I> <DIV class=limpiar></DIV></DIV></DIV></DIV><P class=contenido_noticia> <A title="Lorca Inédito [Ir a fotogalería]" href="http://www.elpais.com/fotogaleria/Lorca/Inedito/4514-1/elpgal/" target=_blank>Fotogaleria: <STRONG>Lorca Inédito</STRONG></A><SPAN class=formato_info_rel> - 2007-10-19</SPAN> <A href="http://www.elpais.com/fotografia/cultura/Original/Poeta/Nueva/York/Garcia/Lorca/elpfotcul/20071021elpepicul_1/Ies/">Fotografía: Original de 'Poeta en Nueva York' de García Lorca</A> <A href="http://www.elpais.com/fotografia/cultura/dudas/Lorca/manuscrito/elpfotcul/20071021elpepicul_2/Ies/">Fotografía: Las dudas de Lorca en un manuscrito</A> <A href="http://www.elpais.com/fotografia/cultura/Federico/Garcia/Lorca/Huerta/San/Vicente/Granada/1935/elpfotcul/20071021elpepicul_8/Ies/">Fotografía: Federico García Lorca en Huerta de San Vicente, Granada, 1935</A> <A href="http://www.elpais.com/audios/cultura/Lorca/piano/elpaudcul/20071021elpepicul_1/Aes/">Audio: Lorca al piano</A> </EM> <P class=mod_grafico_txt> <P class=mod_grafico_txt> <P class=mod_grafico_txt>

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1 Definitivo 'Poeta en Nueva York'. 21/10/2007.

2007-11-27T08:43:38Z