Célebres

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">"Lo que debería ser ilegal es llamar ilegales a otros seres humanos" Fermín Bocos </DIV>

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celebres

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1 Célebres

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: left">Cuando escribo esto no pienso expresamente en mí, pues considero un tanto narcisista retratarme en 36 versos. No puedo negar, sin embargo, que me baso en retazos de mi vida para hacerlo. Siempre he creído que la poesía es sentimiento, sentimientos ordenados, y como éstos no pertenecen a una sola persona, tenemos la libertad para escribir sobre ellos sin necesidad de adherirlos a una experiencia personal. Esta que propongo narra una situación quizá catastrófica del amor; hay veces, incluso cuando parece que todo es perfecto y el universo entero encaja sin fisuras, que no existe explicación para contestar a un "por qué no", y la única respuesta, tan contradictoria como dolorosa, es un triste "porque sí", si bien las intimidades que esconde, como los tacones de ella o la voz ciega de él, pueden resultar inalcanzables al que lo lea. Quizá él eres tú, y ella, ella. O viceversa. Quién sabe.. </DIV></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> Él venía de naufragar en un par de amores oxidados Ella creía que caminar sin tacones era pecado Pronto marchitaron los sentimientos encontrados Y las noches siendo presos de besos nunca dados. Obligados al temor inevitable de soñar lo imposible Volvióse el tiempo un enemigo mortal, invencible Creador de llantos inaudibles, de crueles lejanías De fronteras invisibles que separan tu mirada de la mía. Abandonó todos sus sueños por no poder tenerte Construía derrotas y anhelos y miradas perdidas Buscaba una salida donde estuvieras tú presente Pero siempre te escapabas, siempre eras ausente. Y sin poder evitarlo, poco a poco fue muriendo, A veces es mejor morir para poder seguir viviendo Que enterrar el alma en unos ojos que no recuerdan Cada día, cada risa, cada recuerdo, cada anhelo Cada caricia, cada malicia, cada enfado, cada te quiero. No quisiera causar más daño del que siento, decía ella, Cada vez que pasas por delante de mi vida El temor de partir en dos tus sentimientos Me atenaza las manos si quiero abrazarte Me enmudece la vista cuando quiero mirarte Me ciega la voz cuando quiero gritar que no te marches. No te quiero más que antes ni te odio menos que ahora Y este infierno es tan oscuro que ya no sé si me entiendes Al decir que algunas veces pienso que no es querer Y que otras no quiero querer, que no pensar. Que si te veo quiero más que pienso Pero si te miro aunque quiera ya no puedo ni pensar. Y aunque en realidad quiero querer querer Reconozco pensar demasiado lo que pienso Y de tanto pensamiento se me olvida que te quiero, Y de tanto mentirte se me olvida olvidar el miedo De saber que esta forma de quererte puede no ser verdad. Hoy llegó con los ojos arrasados de mirar derrotas Lástima que algunas noches acaben a veces, susurraba...</DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV>

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1 Poesía Inacabada...

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: center">"Hay veces que parece que sin querer te apareces"</DIV></DIV>

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1 Inspiraciones (Capítulo 3)

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160 Como sobre gustos no hay nada escrito, prosigo mi arrebato de cine insulso (eso sí, con protagonistas que te tientan a comprar la entrada) añadiendo curiosidades de la película. ¿Crees que los fans podrán competir contra los de Star Wars o El Señor de los Anillos? (Deja tu comentario). A lo que iba, los merodeos de la película.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> De voces:<o:p></o:p> Peter Cullen, el actor que prestó su voz al personaje original de 1986, Transformers: la película, vuelve a ser Optimus Prime. <o:p></o:p> Scatman Crothers (El resplandor) prestó su voz a Autobot Jazz en la serie de dibujos animados y en el largo de animación de 1986 Transformers: la película. <o:p></o:p> Bart Simpson salió como Autobot Jazz en la primera secuencia de un capítulo de “Los Simpson” en el que toda la familia se disfrazaba de Autobots.<o:p></o:p> <o:p></o:p> De comunicaciones:<o:p></o:p> La optimización de la red neuronal y sensorial de Optimus Prime incrementa en esta película su visión multiconceptual, su capacidad auditiva y de reacción. Su antena parabólica le permite ahora estar comunicado con los otros Autobots en un radio de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:metricconverter w:st="on" ProductID="25 kilómetros">25 kilómetros</st1:metricconverter>, y mediante satélite hasta en <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="800 kilómetros">800 kilómetros</st1:metricconverter>.<o:p></o:p> <o:p></o:p> De matones:<o:p></o:p> Optimus Prime puede levantar 1.800.000 kilos, (aproximadamente el peso del Empire State varias veces) y su puño ejerce una fuerza de 840 kilos por centímetro cuadrado.<o:p></o:p> Frenzy es uno de los Decepticons más pequeños (tan sólo <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="1,60 metros">1,60 metros</st1:metricconverter> en modalidad robótica), pero no pasará desapercibido. Su lema es “Siembra el pánico y florecerá la debacle”: Puede visualizar las ondas de radio, crear caos, posee reguladores y distribuidores de calor más potentes que el resto, y posee microrreceptores que captan sonidos que otros Transformers no pueden.<o:p></o:p> <o:p></o:p> De coches:<o:p></o:p> General Motors Corps es el proveedor de automóviles para la película, con cuatro modelos: Bumblebee, Autoboot Jazz, Ironhide y Autoboot Rachet. El primero de ellos es el nuevo modelo de Chevrolet Camaro. Jazz es un Pontiac Solstice no descapotable; Rachet un Hummer H2 que hace las veces de vehículo de rescate e Ironhide un camión GMC TopKick de tipo medio.<o:p></o:p>

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curiosidades-los-incondicionales-transformers

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1 Curiosidades para los incondicionales de Transformers

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"></DIV><IMG class=imgizqda id=img_0 style="WIDTH: 497px; HEIGHT: 355px" height=318 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jrios/Trans1.jpg" width=480>Transformers, dirigida por Michael Bay y producida por Steven Spielberg, es el filme basado en la película de 1984, los dibujos animados y la marca de juguetes más populares jamás creadas. Mucha acción, mucho copyright para blindar los nombres y las marcas que salen, mucho misticismo en torno a su estreno y la divulgación de imágenes, vídeos, etc (ya me encargaré de que veáis todo, si queréis), fantasía, lucha y un toque de amor a la americana podrían resumir el argumento de Bay, que vuelve con una ración del arte más rancio y espectacular hollywoodiense que, sin duda, hablará en taquillas. <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> A la gente le gusta, y hay que hablar de ellas. Sin entrar en comparaciones, diremos que esta película trata de la lucha que mantienen los Transformers, Autobots capaces de adoptar formas de vehículos pero con sentimientos, contra los Decepticons, androides rabiosos y muy malos que, ofuscados con formas de objetos tan inverosímiles como un radiocassette (¿?). Una guerra que pone en peligro a la mismísima Humanidad con Sam Witwicky (Shia LaBeouf) de por medio. Sam es un adolescente normal americano, interesado en los amigos, las chicas y los coches, que vivirá de cerca la batalla de robots junto a Mikaela (Megan Fox) y comprenderá por fin el lema de su familia: “No hay victoria sin sacrificios”.<o:p></o:p> Para entendernos entre tanto Autobot y Decepticon<o:p></o:p> <o:p></o:p> Toda la historia comienza en un viaje organizado por Optimus Prime cuando decide salir a buscar nuevos mundos a bordo del Arca. Atacados por el Némesis, una nave Megatron, los Autobots se estrellaron en <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Tierra">la Tierra</st1:PersonName>, y quedaron en un estado de letargo de emergencia. En 1984, una erupción volcánica puso de nuevo en funcionamiento el ordenador central del Arca, Teletran-1, y reparó a todos los que se encontraban a bordo, reformateándolos con formas de coche.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Partiremos de la base de que los Autobots son ‘los buenos’: tienen ideales, creen en la vida y desean llevar una existencia pacífica. Como Robocop. Su líder es Optimus Prime (es líder porque en su pecho lleva <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Matrix">la Matrix</st1:PersonName> de Liderazgo, que hace las funciones de corona de rey). Su lema es: “¡Transformaos y avanzad!”. Bumblebee es otro del equipo bueno. Ha participado en numerosas batallas y es, ante todo, un espía; trabaja en situaciones de reconocimiento y nunca dudará en meterse en situaciones arriesgadas. Autobot Jazz es uno de los más queridos. Pese al estilo de música que le apellida, su lema es más rockero: “Si no puedes hacerlo con estilo, no vale la pena hacerlo”. Perteneciente al equipo bueno, es elegante, tiene estilo, es competente, atrevido e inteligente. Tiene una memoria titánica y su motor le permite ser más veloz que cualquiera de sus rivales. Autobot Jazz encabeza el departamento de Operaciones Especiales. Su adaptación a todos los contextos y su creatividad le llevan a desempeñar las funciones más difíciles, lo que le convierte en la mano derecha indispensable de Optimus Prime. <IMG class=imgizqda id=img_2 style="WIDTH: 406px; HEIGHT: 310px" height=354 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jrios/Trans2.jpg" width=444><o:p></o:p> Otro de ellos es Autobot Rachet, que hace las veces de médico con forma de Hummer pintado de amarillo (como el SAMUR), a lo ambulancia. Es médico, pero de guerra, pues le gusta pelear y no duda en tomar partido cuando hay jarana. Y para terminar el elenco protagonista, Ironhide, un tipo duro, amigo de Optimus, lleno de cicatrices, encargado de defender todo lo defendible y cuyo lema es “Por mucha tecnología que haya, no suple al coraje”. Este Autobot es un tipo irascible pero bondadoso, y su fuerza se centra en lanzar toda clase de líquidos, desde nitrógeno a plomo. Su piel de acero de trilinio le convierte en el menos vulnerable de los cuatro.<o:p></o:p> <o:p></o:p> Del grupo de ‘los malos’, el más malo es Megatron. El líder de los Decepticons es la versión mala de los Transformers; su vehículo es un reactor, un tanque o una lanzadora, y tiene la virtud de modificar su forma para convertirse en objetos, que normalmente suelen ser armas. Libra una batalla con Optimus desde el estallido de la guerra civil; le persiguió cuando la lucha gastó toda la energía de Cybertron, y tras atacarles les dejaron en la tierra metidos en un volcán prehistórico inactivo, donde comenzaron su letargo. Starscream es el rival de Megatron por el liderazgo de los Decepticons. Es inteligente, astuto y despiadado. Convencido de que el Arca estaba destruida, disparó contra ella, sin saber que ese disparo reanimaría la nave. Brawl es el viejo cascarrabias dedicado a la destrucción, va armado con un fusil, garras y una doble lanzadera de misiles. Barricada es el compañero de Brawl. Se dedica a cazar y tender trampas a los humanos, y es compañero del viejo junto con Bonecrusher, un vehículo militar especializado en la demolición. El resto son Skorponok, Dezepticon Frenzy y Blackout.<o:p></o:p>

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1 Transformers, ¿otro éxito vomitivo?

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center"><DIV style="TEXT-ALIGN: left"><DIV style="TEXT-ALIGN: center"> </DIV></DIV></DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center">"Siempre digo la verdad; incluso cuando miento digo la verdad"</DIV><DIV style="TEXT-ALIGN: center">(Al Pacino, en El Precio del Poder)</DIV>

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1 Frases de película

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160 <DIV style="TEXT-ALIGN: center">"Lástima que algunas noches acaben a veces"</DIV>

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1 Inspiraciones (Capítulo 2)

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160 Inauguro esta sección, que llamaré simplemente "inspiraciones", como una forma de recoger en pocas palabras lo que pasa por mi cabeza a veces y contar mi estado anímico del día. Algunas (dicen) podrían ser microrrelatos; sospecho y tengo que confesar que la idea que tengo de los microrrelatos dista mucho de lo que son o pueden llegar a ser, por eso me resulta más cómodo soltarlas en frío, para que cada uno la recoja y la moldee según su parecer o su estado de ánimo. Algunas parecerán vacías, otras cargadas de significado, y otras rematadamente tristes. Espero que no todas, aunque me contemple a mí mismo como un romántico pesimista (en el sentido del Romanticismo, no en el amoroso, que quizás). A veces me pregunto si, inconscientemente, las copio de algún verso que leo o escucho; creo que no. Si véis que sí, avisadme. Os dejo la de hoy.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <BIG><DIV style="TEXT-ALIGN: center"><BIG> "A veces es mejor morir para poder seguir viviendo" </BIG> </DIV></BIG>

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1 Inspiraciones (Capítulo 1)

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160 Vuelve Audrey Tatou. Vuelve Amélie, vestida ahora de atractiva cazafortunas. La última película de Pierre Salvadori no es aún la comedia “loca, con un encadenamiento cómico perfecto” que ansía, pero sí es de ese género de ficción distinto, sin argumentos pastelosos y predecibles. Un Engaño de Lujo incide de lleno sobre una de las realidades más frecuentes hoy día: El cinismo como fruto de un pesimismo constante que parte de una condición social distinta. Y lo hace desde un punto de vista humorístico sin dejar de lado un trasfondo serio. La angustia, el miedo, la soledad, la crueldad y el amor como problema y no como solución se conjugan a la perfección con escenas tragicómicas e impulsos emocionales, que son los que resuelven a veces las situaciones más enmarañadas. “A veces necesitamos de lo que nos queda de animales para seguir siendo humanos”.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <IMG class=imgcen id=img_2 height=305 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jrios/HorsDePrix_0237_rgb.jpg" width=397>Salvadori nos presenta a Jean, un tímido camarero que se disfraza de multimillonario para encandilar a Irène, una devora hombres ubicada en un estrato social inalcanzable para el mesero. Cuando Audrey Tatou descubre la verdadera identidad de Jean huye lejos, y éste, despojado entonces de toda la parafernalia materialista de la que se ha rodeado para crear un aura de lujo, emprende un viaje, una búsqueda, hasta la Costa Azul. Arruinado y desnudo por dentro, suicidada su anterior vida, Jean incide en aparentar de nuevo lo que no es para acercarse a Irène adoptando un papel de hombre de compañía en un magnífico palacio. Pero todo sigue siendo igual. El pragmatismo y los temores de ella confluyen con el pesimismo de él de una forma entre nostálgica e injusta, y la atracción se equilibra con la sensación de inseguridad que siente al sentir amor; la angustia, sin embargo, no da paso al sacrificio, y la letanía se alargará hasta el final en una pugna constante de sentimientos y contradicciones. <o:p></o:p> Audrey Tatou encarna a la perfección la comedia añadiendo a la belleza y la fantasía que lleva pintado en el rostro una capacidad interpretativa locuaz, vibrante, capaz de torcer el gesto hasta la amargura más triste una conversación trivial en apenas centésimas de segundo. El espectador tendrá que esperar hasta el final para comprobar que la comedia no es un presagio ni un patrón establecido, que la seguridad puede ser una simple apariencia, y que el cinismo, cuando es un alter ego, puede llegar a convertirse en elegancia, en poesía, en magia, sin abandonar el humor. La dramaturgia de Un Engaño de Lujo enlaza el séptimo arte con el espectador a través de metáforas cercanas y asequibles y voces off que le hacen al terreno de lo personal algo que puede parecer simple ficción para comprobar que toda película puede convertirse, si no totalmente, sí parcialmente en cada uno. Todavía no he podido ver la cinta, y no quiero guiarme por las críticas que tan negativamente han valorado las noticias. Las corroboraré si son ciertas, pero las criticaré si se equivocan, como siempre, a mi juicio. Quizá ir con una idea predispuesta me ayuda a observar y encontrar detalles que no se recogen al ver la película fríamente en dos horas.<o:p></o:p>

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1 Un Engaño de Lujo

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160 AUDREY TATOU, filmografía<HR id=null> <IMG class=imgizqda id=img_2 src="http://lacomunidad.elpais.com/blogfiles/jrios/933_Audrey1.gif"> 2007 Juntos Nada Más, de Claude Berri 2006 Un Engaño de Lujo, de Pierre Salvadori 2006 El Código da Vinci, de Ron Howard (Selección Oficial fuera de concurso, Cannes) 2005 Las Muñecas Rusas, de Cédric Klapisch 2004 Largo Domingo de Noviazgo, de Jean-Pierre Jeunet 2003 Pas Sur <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="LA BOUCHE">La Bouche</st1:PersonName>, de Alain Resnais 2003 Happy End, de Amos Kollek 2002 Negocios Ocultos, de Stephen Frears 2001 Amelie, de Jean-Pierre Jeunet - Candidata al British Award <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="2001 a">2001 a</st1:metricconverter> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Mejor Actriz.">la Mejor Actriz </st1:PersonName><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Mejor Actriz.">- Candidata al César <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="2002 a">2002 a</st1:metricconverter> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Mejor Actriz.">la Mejor Actriz </st1:PersonName></st1:PersonName>- Lumière de Paris <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="2002 a">2002 a</st1:metricconverter> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Mejor Actriz.">la Mejor Actriz -</st1:PersonName> Vellocino de Oro (premio nacional de la crítica y la prensa de Moscú) <st1:metricconverter w:st="on" ProductID="2002 a">2002 a</st1:metricconverter> <st1:PersonName w:st="on" ProductID="la Mejor Intérprete">la Mejor Intérprete</st1:PersonName> en una película extranjera

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tatou-audrey

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1 Tatou, Audrey

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