Petit Indi de Marc Recha

85.49.244.100

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19981 A solas pesarosa la mirada lacónica, la fugacidad nos es darse una vuelta en redondo, vagabundeando tal vez; tan solo se vive en la frontera, en el quicio de la navaja sin poder traspasarla, y que puede en cualquier instante precipitarse al abismo, apartándose de un camino iniciático para exponerse a la brutalidad existencial, que condiciona el dolor y el miedo al fracaso y el desarraigo de lo imprevisible, y la no pertenecía siempre competitiva –como la naturaleza animal-, que tiende a quebrarse, jugando con los deseos, más allá del pretendido suspense narrativo (reunir un dinero para pagar un abogado que defienda a la madre, y así liberarla de la cárcel, para ello da rienda suelta a su instinto animal competitivo, apostando en el canódromo, criando y levando jilgueros a concursos, o recogiendo a un zorro, gracias al azar o a la causalidad y que participa en el incierto destino).<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Por esos espacios despojados, puede que dispersos, cortados por la mitad bajo encuadres que muestran distancia, como insertos deslavazados dentro de una narración elíptica (la carretera de la naturaleza muerta, el río de la fábrica, la zanja de la vivienda, el cielo de la tierra) y que adoptan una sensación, un tanto extraña, porque no parece condicionarse con lo rural, ni siquiera con la cosmopolita metrópoli, son más bien universos sin definir, a punto de desaparecer, o quizás nunca existieron como tales; se encuentran habitados por una unidad familiar destructurada, que condicionada subyace -no solo el antihéroe-, intentando a contracorriente sobrevivir a su propia devastación vital, porque no decir también sentimental. <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 Petit Indi de Marc Recha

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85.54.33.77

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19981 La memoria es nuestro Adn, lo que nos identifica. No es lo mismo memoria que historia, por definición. Memoria es una facultad psíquica por medio de la cual se retiene y recuerda el pasado; por otro historia alude a una disciplina que estudia hechos y sucesos. No obstante ambas tienen puntos comunes, de relación más o menos intrínseca, pero unificarlas bajo el axioma Memoria Histórica, puede llevar a equívoco como marca registrada, dado que memorias hay miles; los represaliados, los paseados, los exiliados (interiores), los torturados, es decir los vencidos, pero también la de los vencedores, los que coartan las libertades, los que mantuvieron España como su cortijo y aún viven bajo diversos disfraces, pero también abunda la memoria del silencio -del llamado pacto en plena transición-, de la conciliación a la democracia con sus intenciones y valoraciones positivas y que son muchas, teniendo en cuenta la violencia que imperó en los setenta y ochenta.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> Tantos hilos en este documento siempre sincero, que constituyen ser testimonio certero, pero incompleto –por su hondura-. En la tarea por la clarividencia, los mismos, tienden a entorpecerse, tratando de abarcar un todo, cuyo resultado es disperso (los desaparecidos los presos políticos, los exterminados en los campos nazis), cuando peligrosamente en algún tramo se adivina cierto forzado didactismo (la clase de educación a la ciudadanía, por ejemplo), que puede presuponer desgraciadamente cierto subjetivismo innecesario -el que no necesitan las víctimas, que aún siguen buscando a sus familiares no reconocidos, asesinados por un proyecto claro y conciso de exterminación y que no solo necesitan nuestra comprensión, sino el reconocimiento y la ayuda jurídica necesaria, así como una disposición plena a la identificación-, no así la voz penetrante de Marisa Paredes, los testimonios claros de Marcos Ana y Semprún (quien además, como testigo, en un momento dado, visiona su propio documental sobre los campos de concentración franceses, donde estuvieron hacinados los españoles tras la Guerra Civil), y la de tantos testigos, que buscan justicia y amparo<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 Los caminos de la memoria de José Luis Peñauerte

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85.49.245.30

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19981 El último y académico trabajo de Guédeguian se aleja de la situación de los emigrantes en el sur francés, de ese microcosmos que ha sabido cimentar, tomando como escenario Marsella. Ahora son otras circunstancias los que le llevan a mirar hacia atrás, a la segunda guerra mundial, concretamente a la resistencia francesa durante la ocupación y Paris como escenario o personaje activo, y basándose en hechos reales, reconstruir la participación de la resistencia contra el nazismo, desde el punto de vista de un grupo heterogéneo de hombres y mujeres, cuya condición emigrante -españoles, argelinos, judíos, Húngaros, Albaneses- no mantiene fronteras, sino la justificación por la libertad.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> Se abre el flashback –un grupo de resistentes van a ser fusilados- por lo que sabemos que va a suceder, el film se cierra sobre si mismo recuperando el mismo planteamiento, al que se añade una carta narrada en voz en off de una de las víctimas protagonista, a modo de despedida emocionada, escrita a su hija como testimonio y vida.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p> </o:p> Durante la médula espinal de la cinta, se definen certeramente los personajes –de una sola pieza-, presentándose de manera paralela, y poco a poco se los va concatenando elípticamente –bajo un férreo montaje-, uniéndolos bajo un destino y compromiso común, abriéndose la trama a sus conflictos e intereses, por lo que les seguimos en su trayecto, al tiempo que también apreciamos poco a poco como la tragedia -dosificada in crescendo- se cierne sobre el colectivo.<o:p></o:p> <o:p> </o:p>

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1 L´Armée du Crime de Robert Guédeguian

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85.49.239.55

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19981 Un largo túnel, las puertas permanecieron cerradas con sus pestillos como mordaza, son aquellos tiempos, los tiempos de los dinosauros que nunca marcharon, y donde nunca se puso el sol de la libertad y los derechos. Tantas y tantas mujeres adoctrinadas, apuntadas de raíz, sin derechos, aceptando rolles como esclavas, muriendo en vida o sobreviviendo en esta vida como Señora de, todos decidieron, nunca por sí mismas pudieron elegir, en la penumbra educando a los hijos y a las noches en vela la maternidad, la castración de conciencia psicológica, amedrentadas por el pecado, amas de casa a tiempo completo sin empleo, donde nadie hubo para susurrar una palabra de amor, en silencio la alcoba se abre para cerrarse a la frustración del sexo impuesto, de la cerrazón que es sufrimiento en soledad. Mujeres de ciudad, de campo, analfabetas, letradas, madres amantísimas, luchadoras (criminalizadas a su pesar por el propio redil, y por la justicia), frente a la intrahistoria, que también son historia viva de España, son tantos y tantos testimonios, solo una parte recoge este documento, sin dejar de ser retrato universal, contrapunteado por el análisis que hace una socióloga, quien nos pone en la pista histórica de aquella memoria, la de un régimen dictatorial y ultrareligioso, cuya reserva espiritual sirvió como represión y coacción de libertades tanto para educandas como para educandos, así mismo una licenciada en derecho nos pone al corriente de la situación jurídica y laboral, poco a poco, hilvanando cada detalle jurídico que se afirmaba en el impedimento de las mujeres a abrirse paso en el mundo laboral, universitario, social, familiar, de incentivación económica, incluso en defensa penal.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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senora-de-patricia-ferreira

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1 Señora de…. de Patricia Ferreira

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85.49.249.31

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19981 A finales de los años cuarenta, del ya pasado siglo, concretamente en 1948, se dictó la declaración universal de los derechos humanos. A día de hoy se interroga Ana, joven periodista (mediante voz en off, papel interpretado por Maribel Verdú), si estos se cumplen o por el contrario han constituido ser un fracaso tras 61 años. De esta manera y gracias al acceso a las nuevas tecnologías, se accede a la información básica, que nos pone en contacto con el mundo y sus realidades. A partir de aquí, juntamente con Ana repasamos la situación, y uno por uno se van revisando los principios humanos, contrapunteados en la memoria por el padre ausente de Ana, quien va nombrándolos dando a luz a un retrato elíptico, suficientemente trenzado, donde se propone un ejercicio de tesis discursivo (Ana) cotejado por imágenes, a modo de exemplas que se intercalan bajo un montaje férreo, salvo una pequeño inciso a modo de digresión, que fortalece el documento, cuando Ana cede su voz al relato en off de un hombre que ha sufrido tortura. Se cierra el documental con una atención a la esperanza, a la fuerza de la sociedad civil para cambiar el mundo, al camino recorrido que alientan las nuevas generaciones.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p>

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1 Cerca de tus ojos de Elías Querejeta

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85.49.33.61

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19981 Se dice, o argumentan los protagonistas de esta cinta, la palabra Casanegra como oposición a Casablanca, lugar real o personaje, donde acontece la acción y que determina a los mismos.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p> </o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Presentados fugazmente los dos protagonistas, más bien en un punto álgido de la acción que nos desorienta, se abre un largo flashback, a continuación se nos narra como y por qué se ha llegado a esa situación inicial (persecución policial), es decir el cuerpo de la historia (descripción lineal de los dos protagonistas, mostrados en paralelo, unidos finalmente por un proyecto común que les reporte algún dinero, que los libere de la miseria o los amarre a la mafia, sin dejar de estar condicionados por la situación familiar). Aquí la trama se va complicando no solo narrativamente, sino formalmente – salpicada mediante algún flashforward puntual, que subraya la idea de ensoñación como contraposición de la miseria, los malos tratos, la delincuencia, la sobrevivencia del día a día-, jugando con un montaje sincopado, que subraya la psicología de los protagonistas siempre a contracorriente, abriéndose a una multiplicidad de realidades y nuevos personajes, que entran en escena, complicando enrevesadamente la trayectoria de este bienintencionado thriller, un tanto plano como previsible, que descansa sobre estereotipos. La cinta se cierra condenando a los personajes de nuevo, aunque sin perder el ánimo, ni renunciar a sus esperanzas o en el fondo simplemente son sueños sin salida: emigrar, volver a enamorarse, como oposición a los problemas familiares y sociales.<o:p></o:p> <o:p> </o:p>

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1 Casanegra de Nour-Eddine Lakhmari

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85.49.240.54

38358

19981 Al borde del documental como si el creador obligase al espectador a mirar, sin implicarlo (bajo una tonalidad fría), a través de una realidad donde la gente se cruza, pero en ocasiones no se toca compartiendo inseguridad –quienes somos, hacia donde vamos- y miedo –justo en la recta final de las elecciones norteamericanas del pasado año, en época de crisis económica-. En ese microcosmos habita el personaje central, una prostituta que visita a sus clientes, mantiene una relación de pareja, se relaciona con los amigos de este o con un periodista. Sin embargo a modo de ejercicio periodístico –narrado desde una forma fragmentaria de marcado sentido coloquial, con sus saltos temporales implícitos dentro de largos planos secuencia jugando con lo real (íntimo) y lo aparente, aproximándonos o alejándonos aleatoriamente, pasando del primer plano al escorzo desenfocado, por lo que rechazamos líneas argumentales de carácter lineal, a contracorriente con el convencionalismo académico- el personaje central, y su profesión, en algunos tramos, puede pasar a ser un segundo plano.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 The girlfriend Experience de Steven Soderbergh

2009-11-07T23:55:06Z

85.49.234.229

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19981 <?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> Lejos del mundanal ruido. La cámara silenciosamente convive, viene a ser una pluma, que con su escritura traspasa la realidad, toma con vivo pulso etnográfico esta, es decir la vida contemplativa dentro de un paisaje, su existencia, cargada con la precisión que ajusta la mirada; instante a instante, plano a plano, capítulo a capítulo sin imposturas, girando pues. Sin querer lo mágico se infiltra en las realidades, buscando con meticulosa curiosidad el amor por la búsqueda del conocimiento (el agua, el viento, la ropa colgada de un tendedero que se agita, el sonido de la naturaleza, el mugido de un animal, el agua, el campo, el bosque, la hojas que caen y revolotean).<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Allí precisamente –justo- en esos recónditos lugares de A Fonsagrada (Galicia), limitando con Asturias y sus aldeas, a ambos lados del Navia -solo dependiente de unas balizas que nos indican las localizaciones de esos espacios-, habita el silencio del mundo rural, donde se cimenta la vida, el latente pulso casi ancestral retando al mundo urbano.<o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Entonces el espectador será también viajero observante, comulgando en su acompañamiento a esos otros viajeros y su recorrido vital, cuyas vivencias son intrínsecas del entorno –el cartero Raúl, Luz la agricultora, Bolaño el buscador de setas, Pilar la veterinaria- que en su trayecto lineal se ve absorbido por el ciclo cíclico anual que gira una y otra vez, y que son las estaciones -la primavera, el verano, el otoño y el invierno-, sin apreciar o no como se producen los cambios, los que trasforman, o nos son ajenos, o no, al discurrir temporalmente, que sin duda agita la existencia en su continuidad o su ruptura, mientras que la voz de la naturaleza pasa, se modifica, o evoluciona.<o:p></o:p> <o:p></o:p>

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1 El elogio de la distancia de Felipe Vega y Julio Llamazares

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19981 Quizás uno de los atractivos, de esta tragedia de nuestros días, radica en un esplendido guión, muy bien dosificado y medido –escrito por el veterano Wolfgag Kohlhaase, convenientemente galardonado en la edición de San Sebastian de 2006, como mejor guión-, pleno y equilibrado, con un marcado tono, casi naturalista, donde sin imposturas y buena resolución, asistimos no solo a la crisis emocional, laboral de sus protagonistas, sino a toda una serie de subtramas, que se acoplan a la principal, perfectamente engarzadas y desarrolladas de forma ágil: el mundo laboral y social, el alcoholismo, la asistencia social, la crisis de pareja, la soledad, los problemas económicos y laborales, el amor y el desamor, el paso del tiempo.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>

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1 Verano en Berlín de Andreas Dresen

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85.49.236.242

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19981 Dos historias se alternan en un mismo tiempo, pero en diferentes realidades, por un lado Serbia, por otro Albania, pero entre ellas existen puntos en común; sus protagonistas se dirigen a una boda; ambos escuchan los mismos sucesos a través de los medios -la matanza de soldados italianos en los Balcanes-, en ambos países las heridas nacionalistas aún no se han cicatrizado, permitiendo todavía situaciones de violencia e incomunicación, incluso familiar; y los gobernantes no son demócratas sino que son los mismos perros con distintos collares, mientras se produce una asfixia económica y falta de recursos lo que no impide que estas dos parejas quieran emigrar, así se nos narra también el trayecto que emprenden las mismas hacia Italia y hacia Hungría, condicionadas por los acontecimientos y la negación de <?xml:namespace prefix = st1 ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" /><st1:PersonName w:st="on" ProductID="la CEE">la CEE</st1:PersonName> en acoger refugiados, procedentes de fuera de sus fronteras físicas, aunque esa misma Europa llame a la puerta.<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p> Paskaljevic realiza un valiente a la vez naturalista y (auto) críptico retrato de la situación balcánica, condicionado y sin esperanza. Mejor Película, Espiga de Oro, Seminci 2009 <o:p></o:p> <o:p></o:p> <o:p></o:p>

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honeymoons-goran-paskaljevic

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1 Honeymoons de Goran Paskaljevic

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